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馬楠

(加拿大籍華裔導演、編劇、製片人)

鎖定
馬楠,出生於上海市,加拿大籍華裔 [12]  ,導演、編劇、製片人。
2008年,開始製作紀錄片。2010年,自編自導個人首部短片《The Robbery》。2013年,執導劇情短片《大運河》,該片入圍第34屆加拿大吉尼獎最佳真人劇情短片獎。2016年,執導個人首部電影《老石》,該片獲得多倫多電影節最佳加拿大處女作獎。2019年,編劇並執導劇情電影《活着唱着》,該片入圍第72屆戛納電影節導演雙週單元 [1]  ,獲得第4屆澳門國際影展亞洲電影奈派克獎 [2]  、第22屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎 [3]  。2020年,與拉吉·利保羅·索倫蒂諾等聯合執導紀錄片《居家自制第一季》。
中文名
馬楠
外文名
Johnny Ma
國    籍
加拿大
出生地
上海市
畢業院校
哥倫比亞大學 [13] 
職    業
導演、編劇、製片人
代表作品
大運河
代表作品
老石
活着唱着
主要成就
第4屆澳門國際影展亞洲電影奈派克獎
第72屆戛納電影節導演雙週單元(提名)
第22屆上海國際電影節亞洲新人獎 最佳影片獎
第34屆加拿大吉尼獎最佳真人劇情短片獎(提名)

馬楠演藝經歷

2008年,開始製作紀錄片。
2010年,自編自導個人首部短片《The Robbery》。
2013年,擔任奇幻冒險短片《Mineirinho do Riacho》的攝影師和製片人;同年,執導劇情短片《大運河》,該片講述的是一户祖祖輩輩從事船運工作的水上人家,父親“船老大”為討薪而得罪了當地的“王老闆”,最終被人打死的辛酸故事,入圍第34屆加拿大吉尼獎最佳真人劇情短片獎。
2016年,執導個人首部電影《老石 [4]  ,該片獲得多倫多電影節最佳加拿大處女作。
2019年,編劇並執導由趙小利甘貴丹合作主演的劇情電影《活着唱着》,該片講述川劇演員趙麗和她的民間川劇班“火把劇團”十多年期間幾經輾轉漂泊,堅守在成都鄉間演出的故事 [5]  ,入圍第72屆戛納電影節導演雙週單元 [6]  ,獲得第4屆澳門國際影展亞洲電影奈派克獎 [2]  、第22屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎 [7] 
2020年,與拉吉·利保羅·索倫蒂諾等聯合執導紀錄片《居家自制第一季》。

馬楠主要作品

馬楠導演作品

時間
名稱
類型
2023年
《萬事幸福》
電影
2020年
《居家自制第一季》
紀錄片
2019年
《活着唱着》
電影
2016年
《老石》
電影
2013年
《大運河》
短片
2012年
《Dec 32》
短片
2011年
《O Genio de Quintino》
短片
2011年
《Play》
短片
2010年
《The Robbery》
短片

馬楠編劇作品

時間
名稱
類型
2020年
《居家自制第一季》
紀錄片
2019年
《活着唱着》
電影
2016年
《老石》
電影
2013年
《大運河》
短片
2011年
《O Genio de Quintino》
短片
2011年
《Play》
短片
2010年
《The Robbery》
短片

馬楠製片作品

時間
名稱
類型
2015年
《Devil's Work》
短片
2013年
《Mineirinho do Riacho》
短片
2011年
《O Genio de Quintino》
短片
2011年
《Play》
短片
2010年
《The Robbery》
短片

馬楠剪輯作品

時間
名稱
類型
2011年
《O Genio de Quintino》
短片

馬楠攝影作品

時間
名稱
類型
2013年
《Mineirinho do Riacho》
短片

馬楠獲獎記錄

影視類
  • 2019    第72屆戛納電影節導演雙週單元 [6]     活着唱着    (提名)    
  • 2019    第22屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎[7]     活着唱着    (獲獎)    
  • 2014    第34屆加拿大吉尼獎最佳真人劇情短片獎    大運河    (提名)    
  • 2019    第4屆澳門國際影展亞洲電影奈派克獎[2]     活着唱着    (獲獎)    
  • 2019    第32屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片獎[8]     活着唱着    (提名)    

馬楠人物評價

馬楠執導的《活着唱着》劇組在戛納
馬楠執導的《活着唱着》劇組在戛納(6張)
在電影《活着唱着》中,編導馬楠用矜持而不誇張的方式,真誠探討了一個社會議題,凸顯了主人公在困境中的性格,反映了地方文化在城市轉型中所面臨的處境 [9]  。對很多導演感興趣的社會城市變遷題材,他賦予了它一層荒誕、詩意的色彩 [10]  。有一絲電影《霸王別姬》的無可奈何,有一些電影《活着》的時代變遷,也有電影《邊走邊唱》中師徒相互成全的影子,這些都讓電影在藝術上有很多咀嚼和回味的地方,但故事本身的相對薄弱和程式無疑會讓觀眾感到沉悶,美中不足 [11] 第22屆上海國際電影節亞洲新人獎評委會、製片人保羅·莫萊蒂、澎湃新聞綜合評)。
參考資料
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