馬改户

馬改户幾十年如一日地勤奮耕耘，不僅是一位出色的藝術教育家，也是一位優秀的雕塑家，為新中國的雕塑殿堂增添了許多珍貴的藝術佳作。 1956年，在學習蘇聯經驗的風氣中，文化部聘請了蘇聯雕塑家尼古拉·尼古拉耶維奇·克林杜霍夫在中央美院成立了雕塑訓練班，招收來自全國各地的講師、助教。馬改户便是其中的一員。

1987年，是絲綢之路開創2100週年，為讓後人們將古人開創絲綢之路的艱辛壯舉銘記於心。從1984年起，西安美院雕塑系教授馬改户受西安市政府委託，歷時3年時間，設計創作了大型紀念性雕塑“絲綢之路羣雕”，並用花崗岩放大刻制，最終在大慶路西端寬闊的綠化帶中落成。因為，這裏曾經是唐代長安城著名的西門——開遠門遺址，絲綢之路真正意義上的原點。據介紹，古時的開遠門與皇城“安福門”相連，西有通往西域的大道，是長安旅人、西域客商們西出陽關的必經之路。 ^[1] 

這組羣雕長55.9米，寬3米，刻畫和表達一隊來往於絲路中途的中外混合的駱駝商旅。在這隊商旅中，包括3個唐人、3個波斯人、14匹駱駝、3條狗、2匹馬。石雕材質選用陝西關山的花崗岩石料，石質古樸典雅，線條蒼勁有力。 ^[2] 

《老羊倌》是馬改户早期的一件代表性作品。在這件作品中，藝術家已顯露出獨特的藝術視角與卓越的藝術天賦。這件創作於1958年的作品，是作者兩年多學習的總結。克林杜霍夫説過：“蘇聯藝術家的創作活動是以社會主義現實主義方法為基礎的。高等藝術院校有責任幫助未來的藝術家掌握這一創作方法。”基於這一原則，這位蘇聯專家要求他的中國學生們熟悉生活並真實地描寫生活。所以馬改户就在這幅作品中表現了他的家鄉陝北農村的羊倌形象。克林杜霍夫對它的評價是：“屬於風俗雕塑，作者提的任務很明確，也完全達到了預期的效果。” 在50年代，由於受到前蘇聯雕塑的影響，食洋不化的結果使許多作品有着概念傾向，在同一類題材中，人物的動態以及道具往往會大同小異。而馬改户創作的一幅《老羊倌》，既沒有表現工餘喝水和手拿麥穗的造型，也沒有紀念碑式的英勇救義的場景，而是選擇了一個日常的生活場景。老羊倌任斜披一件皮襖，低頭注視着抱在懷中的小羊，依偎在他懷中的小羊，似乎又在不停的呻吟。腳邊昂首的老羊或許是小羊的媽媽，緊緊地盯着自己的孩子。在整件作品中，人與羊通過視線構成了一個有機的整體，生動傳神，不落俗套，真正體現出藝術來源於生活的精神。

真正的藝術家在藝術上總是不斷探索，不停進取的。在這之後的創作中，通過對中西雕塑語言的進一步學習與借鑑，馬改户在藝術語言上不斷創新，逐漸形成了自己獨特的風格。這一創作於八十年代的木雕作品《三原於右任》，體現出作者在藝術生涯中一個巨大的飛躍，也展現了中國當代雕塑藝術逐步擺脱外來影響，追求自身個性的新氣象。 國民黨元老於右任，生於陝西三原，曾以鮮明的立場和潑辣的文風，大力宣傳民族主義進步思想，鼓勵民眾起來革命。他追隨孫中山，擁護國共合作。“西安事變”後，擁護聯合抗日。抗戰期間，他與中國共產黨真誠合作，被周恩來贊為國民黨內的有識之士。1964年病危時還寫下詩句表達懷念故土和盼望祖國統一的心情。

作品不同於一般的寫實性頭像，而是採取半抽象化的寫意手法，刻劃了人物的面部，面部以下的部分則通過鬍鬚的過渡與木材本身的形態融入一體，其寓意之深，構思之巧令人讚歎。它既體現了當代雕塑語言的特色，也透露出中國傳統雕塑藝術獨有的神韻。可謂當代雕塑領域中不可多得的佳作