馬南坡

1986年創辦“北京陶然書畫院”任院長。

馬南坡發表的部分書籍(11張)

1990年入編《中國當代書畫家大辭典》。1993年入編《中國當代詩書畫人才博覽》，《知名書畫家作品展》。1994年入編《當代書畫篆刻大辭典》，《中國當代名人大典》。1995年入編《中國名人大典》，《國際書畫篆刻大觀》，《中國書畫名家簽名印章藝術總鑑》。《中華詩詞學會名人辭典》，出版《馬南坡書畫集》第一冊。。

1996年入編《中國書畫家百人名人錄》，《世界當代書畫篆刻大辭典》，《當代彩墨集》，《第二屆王子杯海峽兩岸書畫大賽》金獎。

1997年入編《世界名人錄》，《中國百科專家人物專輯》，《世界華人書畫作品選集》。1998年被授予《中國當代書畫藝術名人》。1999年入編《當代世界名人集》。

2000年入編《世界華人文化藝術界名人錄》，《中國翰墨名家作品博覽》。2001年入編《中國書法美術家綜合叢書》。2002年入編《丹青筆墨。風雨同舟》，出版《馬南坡書法集》。2003年入編《新世紀中國書畫四百家》。2004年入編《當代書畫家總鑑》，《全國藝術人才信息庫》。2006年入編《一代大師》，《藝術中國》，《走向輝煌》，《全國著名書畫家作品集》。2007年入編《世紀名畫》，《大師名畫》，《中國藝術大家》。2008年入編《中國書畫三十年史志》，《中國最具影響力的書畫大家》，出版《馬南坡書畫集》

著有《馬南坡書畫集》、《馬南坡書法集》，作品常在海內外發表、展覽，被授予“世界書畫藝術名人”稱號。原中國國際書畫藝術研究會理事。曾任：北京陶然書畫院院長，一級藝術委員，中國美術家協會會員，中華詩詞學會會員，中國書法家協會北京分會會員，中國佛教協會居士等。大名載入《世界名人錄》等典籍。

其書畫作品經常在海內外發表，展覽並被收藏。出版有《馬南坡書畫集》《馬南坡書法集》，名字載入《世界名人錄》《世界著名藝術家名錄》《藝術中國》《走向輝煌》《一代大師》《大師名畫》《走進當代大師》《中國藝術大家》《世界華人文學藝術家名錄》《中國當代書畫家大辭典》《當代書畫家篆刻家辭典》等典籍。

並榮獲“中國當代書畫家藝術名人”。

胸中之逸氣，筆墨之情趣

一入馬先生的畫室，只聞滿屋的墨香，古雅的藏品與琳琅滿目的書籍喻示着主人豐厚經久的閲歷與素養，品味着精神矍鑠的先師端來的香茶，開始了一別六年有餘的“師生”對話。

飛：馬先生，環顧佳作，如置芝蘭之室，拜讀着您作品裏簡煉的線條中透露出來的天趣與神韻，還有那躍動的意境，請談談您所追求的中國寫意畫。坡：所謂寫意，就是寫胸中之逸氣也。中國畫，最講究筆墨的情與趣，一筆下去，藴含着作者的功底與才智，素養與境界.飽含感情，流露真摯，藴積天趣的筆墨，才是中國畫的好線條。而只有苦思冥想，絞盡腦汁（當然也有信手拈來之時）的構圖才是充滿獨創的作品，我畫畫五十餘年來，常常感力不從心（在大師的面前），八大山人逸筆草草，神形兼備、骨肉亭勻，那梅花、小鳥的風神與骨力，我至今也難達到。這也正是我的大寫意中國畫之所追求。

飛：早就拜讀過您的書畫集。其中山水、花鳥、人物、動物兼具，獨具風味的書法和令人回味無窮的詩句，並且您還奏刀治印。想請您談談詩、書、畫、印與您獨特的毛驢動物畫有什麼關係呢？

坡：其實，這是一個博與專的問題，雖老生常談，但我還是以我驢一樣的倔脾氣談談自己的想法吧。我自小受祖母的影響，便入丹青之道，寫字刻印也隨意而為，作詩則純屬雅玩，作為一箇中國畫家，專畫畫只畫畫，肯定畫不好畫，書是畫的骨骼，會治印更能增添情趣，做詩則是讀書與生活經歷的提煉寫照，具備這些畫外功，丹青之事必然能做到心手雙暢。至於動物畫與姐妹藝術的關係，則是我自身看驢、騎驢、餵驢、寫驢之生活與繪事經歷的水到渠成了。

飛：馬先生，您作為世界名人藝術家，同時擔任着北京陶然亭書畫院的院長的職務，您的藝術創作與社會活動有什麼關係呢？

坡：書畫創作，當然是我生命的重要組成部分，除此以外，北京陶然亭書畫院則是我藝術活動的另一舞台，書畫院一般一月兩次活動，大家歡聚一堂，談書論畫治印，揮毫鋪灑丹青，教與學相互成長。幹部，學生，教師，書畫愛好者雅聚京都，為首都精神文明增添一道亮麗的色彩吧；廣東、山東、吉林、河北、河南等全國各地的筆會也是常有之事，參加這些活動，既能飽覽名山大川，又能會故交結新友，正是樂意所為之事。與中國詩書畫研究會與中國美術會舉辦年展，與中國老年藝術研究會交流藝事，參加中國書畫藝術研究會的各項活動，也是我創作之餘的社會交往。

飛：看着您充滿情趣又具傳統功力的作品，您所走 過的五十年書畫旅途中，首先是怎麼走向藝術之路的，其間拜過哪些老師呢？

坡：我是全憑興趣與愛好，正而八經的大學沒上過（並不反對學院式的教育與構想），大自然我最好的老師，美術館、博物館、琉璃廠等，這些藝術品薈萃之地是我醉心的課堂，李苦禪、蘆光照、陳天然等先生，是我藝海旅途難以忘懷的大師。

飛：您可簡單的談談日本畫、油畫與中國畫之間的關係嗎？

坡：哦，這可是一個大問題，但我還是簡單説幾句吧！日本畫我不太懂，民族自有其審美觀點吧。有道是中國畫深受西洋畫的影響，有的融西畫創作出了別具新意的作品，有的則面目全非，既不是西洋畫也不是中國畫。只有民族的才是世界的！失掉了中國畫筆墨的情與趣和豐富的意境枉談中國畫，只有在堅持傳統弘揚本民族文化精神的基礎上吸收外來文化的長處才是正途。據説東鄰日本的華人藝術界，以宇俊之先生為中心的藝術家們堅持把中國傳統的水墨藝術作為中心，在吸取外來文化精髓的基礎上，主宰着一個又一個的藝術團體，活躍在美麗的東瀛列島上，老夫雖飽覽西洋風光，“有時也想喝喝東洋的醬湯啊”。

飛：馬先生，讀您詩也別具風味，您作詩也下過什麼工夫嗎？

坡：我雖然是中華詩詞協會的會員，但作詩純屬雅玩，然慕李太白斗酒成詩。雖屢效無功，卻鼾聲未減。

説着談着，先生拿出了《中國畫名家》和《馬南坡書畫集》，我一同與老先生欣賞着“詩人相伴是風騷，踏雪尋梅過小橋，細雨劍門消魂處，嚼文月下費推敲”；“鐵枴李，把眼擠，你哄我，我哄你”。……

吟着，相互露出了吟着忘年之交的欣慰笑容。

（文章來源：雅昌藝術網專稿）作者：司馬飛

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