馬克西米利安·呂斯

關於呂斯，喬治·伯松有過這樣的評價:“當他20歲時，正值莫奈畫《聖·拉扎爾車站》、雷諾阿畫《烘餅磨坊》，因此，他是不可能蜚聲畫壇的。

呂斯是修拉和西涅克派的成員，直到他的抒情和他們的強烈再也水火不相容時為止。他後來拋棄了分色主義而追隨畢沙羅，搞出了一種相當於印象派式的筆觸和輕柔色彩，使他能夠在進行抒情又紮實的創作時，抓住瞬間即逝的自然效果。

呂斯在年輕時是位無政府主義者，並於 1894年被牽連到“卅人案件”之中。在被無罪釋放出獄之後，他繼續拼命作畫，遠離一切派別，但從不放棄自己思想的獨立性和作為畫家的自豪感。他的畫風介於畢沙羅和博納爾之間，但又以強烈的個性有別於他們。除了風景畫之外，呂斯還描繪勞動者的生活，代表作品有《比朗庫爾塞納河岸的打夯》，還有表現泥瓦工生活畫面。

1934年呂斯繼西涅克出任獨立派畫家協會主席。