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馬丁·布萊斯特

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馬丁·布萊斯特(Martin Brest),1951年8月8日出生於美國紐約布朗克斯,美國導演、編劇、製作人。
1977年,執導個人首部電影《Hot Tomorrows》。1979年,執導犯罪喜劇電影《三個老槍手 [1]  ,該片入圍第37屆威尼斯電影節主競賽單元。1984年,執導動作喜劇電影《妙探出差》 [2]  。1988年,由其執導的犯罪喜劇電影《午夜狂奔》上映 [3]  。1992年,執導劇情電影《聞香識女人 [4]  ,該片入圍第65屆奧斯卡金像獎最佳影片獎 [5]  ,他憑藉該片入圍第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 [5]  。1998年,執導愛情電影《第六感生死緣》。2003年,執導愛情喜劇電影《鴛鴦綁匪 [6]  。之後,他淡出導演圈,沒有再執導其他作品。
中文名
馬丁·布萊斯特
外文名
Martin Brest
國    籍
美國
出生地
美國紐約布朗克斯
出生日期
1951年8月8日
星    座
獅子座
畢業院校
紐約大學電影系
職    業
導演、編劇、製作人
代表作品
三個老槍手
午夜狂奔
聞香識女人
第六感生死緣
鴛鴦綁匪
主要成就
第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎(提名)
第65屆奧斯卡金像獎最佳影片獎(提名)
第37屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎(提名)

馬丁·布萊斯特演藝經歷

馬丁·布萊斯特
馬丁·布萊斯特(7張)
1972年,馬丁·布萊斯特就讀於紐約大學電影系期間就以執導的短片《高更的熱狗》受到關注,並獲得了美國電影學院的獎學金。
1977年,執導個人首部電影《Hot Tomorrows》。
1979年,執導由喬治·伯恩斯阿特·卡尼李·斯特拉斯伯格聯合主演的犯罪喜劇電影《三個老槍手 [1]  ,該片入圍第37屆威尼斯電影節主競賽單元。
1984年,執導由艾迪·墨菲主演的動作喜劇電影《妙探出差》,該片講述了底特律最難纏的警員艾索的一個朋友被殺,於是艾索到比佛利山追查嫌疑人物梅維的故事 [2] 
1988年,由其執導的犯罪喜劇電影《午夜狂奔》上映 [3] 
1992年,執導由阿爾·帕西諾克里斯·奧唐納共同主演的劇情電影《聞香識女人》,該片翻拍於1974年迪諾·萊希的電影《女人香》 [4]  ,入圍第65屆奧斯卡金像獎最佳影片獎 [5]  ,他憑藉該片入圍第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 [5] 
1998年,執導由布拉德·皮特克萊爾·弗蘭妮合作主演的愛情電影《第六感生死緣》,該片講述死神化身成喬·布萊克,去探尋媒體大亨威廉·帕裏什的生活,在此期間與威廉的女兒墜入愛河,不能自拔的故事。
2003年,執導由本·阿弗萊克詹妮弗·洛佩茲賈斯汀·巴薩聯合主演的愛情喜劇電影《鴛鴦綁匪 [6]  。之後,他淡出導演圈,沒有再執導其他作品。

馬丁·布萊斯特主要作品

馬丁·布萊斯特導演作品

時間
名稱
類型
2003年
《鴛鴦綁匪》
電影
1998年
《第六感生死緣》
電影
1992年
《聞香識女人》
電影
1988年
《午夜狂奔》
電影
1984年
《妙探出差》
電影
1979年
《三個老槍手》
電影
1977年
《Hot Tomorrows》
電影
/
《高更的熱狗》
短片

馬丁·布萊斯特編劇作品

時間
名稱
類型
2003年
《鴛鴦綁匪》
電影
1979年
《三個老槍手》
電影
1977年
《Hot Tomorrows》
電影

馬丁·布萊斯特製作作品

時間
名稱
類型
2003年
《鴛鴦綁匪》
電影
1993年
《兩個失蹤的少年》
電影
1992年
《聞香識女人》
電影
1977年
《Hot Tomorrows》
電影

馬丁·布萊斯特剪輯作品

時間
名稱
類型
1977年
《Hot Tomorrows》
電影

馬丁·布萊斯特獲獎記錄

奧斯卡金像獎
  • 1993    第65屆奧斯卡金像獎最佳影片獎[5]     聞香識女人    (提名)    
  • 1993    第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎[5]     聞香識女人    (提名)    
威尼斯電影節
  • 1980    第37屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎    三個老槍手    (提名)    

馬丁·布萊斯特人物評價

《午夜狂奔》與其他公路片的不同之處在於,它在帶給觀眾緊張刺激的同時讓觀眾感受到了温情有趣的一面,這是導演馬丁·布萊斯特帶給觀眾的別樣精彩。而且,他在時間的安排上可謂匠心獨運。在該片中,他不僅要在旅程中設計有激烈的追逐,更在時間上有了明確的限定。除了在熒幕畫面的直接表現之外,運用小道具將手錶的實際意義與故事情節緊密地結合起來,成功地塑造了飽滿的人物形象,並將一部刺激的公路片通過加入道具從而又演繹出了一段温情的小故事 [7]  (《美與時代》評)
導演馬丁·布萊斯特憑藉自己嚴謹工整的電影理念,探尋到了電影商業屬性與藝術屬性之間的平衡點,雖然稱不上是觀眾耳熟能詳的導演,但馬丁·布萊斯特像很多好萊塢導演一樣,在好萊塢商業製作的規範和制度之下,如工匠般細細打磨着一部又一部好看的電影。 他執導的作品總是以人物關係為中心展開劇情,而且對觀眾認知心理的認同。在他的電影裏, 主人公往往都具有反主流、反權威的特點。此外,電影裏的人物沒有單純地附屬於故事, 而是從情節中凸現出來,在敍事的同時挖掘人物的深度 [8]  (《現代交際》評)
參考資料