餘慶

餘慶，男，中國80後新鋭導演。餘慶的作品風格獨特，具有很強的自我個性和個人情懷。作品中流露出的生活細節尤為打動人。同時他又是一位風格多樣、敢於嘗試和冒險的青年影像工作者，他曾參與過多種風格的影片的創作，包括懸疑片、恐怖片、警匪片、科幻片等等。他非常善於權衡影視作品創作資源和環境與作品質量之間的關係，根據現有資源去選擇作品的創作風格和創作方式，並最終力保作品質量。曾憑藉具有實驗性質的懸疑片《抱罪長眠》獲得2011年四川金熊貓國際電視節國際大學生影視作品展“評委會特別獎”提名和“最佳學生男演員”提名 ^[2]  ；憑藉短片《過年》入圍崔永元新鋭導演計劃30強，之後又受邀參與九分鐘電影競標賽、微影像新勢力2012等影視活動，進行影視創作，不斷推出新作品。2013年初，其作品《初夜》掀起了一輪點播熱潮，深受網絡觀眾喜愛，是其作品融入商業元素的成功嘗試。 ^[3] 

青年導演餘慶畢業於海南大學戲劇影視專業，對文學和影視極具激情的他在朋友的影響下進入了影視創作的道路，並在這條悠遠的道路上不斷摸索前進。

學生時期的創作主要依靠自己的激情和熱血維持。餘慶是一位停不下來的創作者，也是一位高產的創作者，他在學生時期創作了多部短片也創作者三部長片，這些作品都有一定的實驗性質和諸多不足，卻為他的創作道路和審美意識的形成鋪墊了堅實的基礎。

由於學生時期的創作環境和條件限制，他逐漸成為了一個影視方面的多面手，而最重要的是，他對影視的每一個環節都充滿興趣和熱情，這也許正是基於他對自己作品的追求。他參與多部自己編劇和導演作品的演出，並獲得過最佳男演員和最佳學生男演員提名，編劇方面要求嚴格，有自我見解和個人情懷，擅長撲住生活細節。除此之外，他在攝影、剪輯等方面都有着獨具一格的取向和態度。

餘慶導演(2張)

他的老師曾經告訴他，對於影視創作來説學會審美是最重要的，這一句不經意的話對他影響很大。在的學習之路上，對審美的要求日漸提高和趨於成熟，這也直接左右了他對於電影的認知能力和解讀能力。他熱衷於電影史和電影理論，對於一些經典作品愛不釋手，反覆揣摩。由於他的專業涉及到戲劇和戲劇史，因此他的創作也受到了戲劇方面的影響，非常注重“衝突”“行動”“轉折”等戲劇要素，在劇本創作中也常常參考亞里士多德《詩學》中的部分內容，從而創作出更為優秀的劇作。

他學生時期的作品有《抱罪長眠》《片刻停留》《啞》《尋找昏黃》《流年易碎》《私奔的蘋果》《剎那芳華》《晚安青春》《混亂時光》《六月》（監製）等，雖具有學生作品氣息，卻也讓他逐漸走向成熟。

其後的作品《過年》《混球》《不恥》《初夜》讓更多人認識到了這位新鋭導演，他突然從學生時代的多變風格轉型成為了一位文藝片作者，因為他的這幾部作品都非常文藝範，非常作者，也非常風格化。

崔永元新鋭導演計劃為餘慶提供了一個展示自己的平台，帶着對電影的追求和冷靜的創作態度，他拍攝了五分鐘的電影短片《過年》，將自己的風格深深的刻在了這部短短几分鐘的影片中。這是一部非常含蓄和個性化的作品，影片表層裏的感人父子情和深層裏的無限種隔閡都充分的展現出了作者對於影視創作的態度和對於電影之外的世界的認知能力。餘慶認為一個優秀的創作者首先必須要有出類拔萃的認知能力，就像一個文學創作者首選需要有足夠的社會認知能力、想象力和哲思一樣，電影創作者也必須具備這些能力和要素。《過年》這部短片在網絡播出之後，引起了觀眾的廣泛共鳴，影片獲得了普通觀眾和業內人士的廣泛好評，這些也成為了他繼續創作的動力。

由影視工業網發起的微影像新勢力年度計劃2012是一個全國性的影視創作計劃，旨在為優秀創作者提供創作機會。餘慶憑藉之前的作品成功的入圍創作計劃，並改編拍攝了作品《混球》。《混球》創作之前，餘慶鐵心放棄所有觀眾，他這一次為自己拍攝，純粹個人表達。當被問到這樣的影片不會受到普通大眾喜歡時，他説，這部作品的出發點不是讓他們喜歡，如果是為了讓他們喜歡我大可以拍點別的，情色、暴力、諷刺、喜劇。但是這一次他選擇了追隨內心，去拍攝一部明知不會有太多觀眾喜歡的作品，自我的作品——《混球》。從這一層面上，《混球》成功了，這是一部非常具有餘慶個人風格的作品，作品中流露出的個人情懷和對社會的思考都深刻的反映出了這個年輕影視工作者的創作態度和創作視野。

由中國電影評論協會、北京電影學院監製的九分鐘電影大賽成為了餘慶作品《不恥》創作的契機。這一次的創作依然是文藝片，不過並不像《混球》那般的個人化。餘慶依然將創作視角瞄準了中國社會，瞄準了普通人的生活，瞄準了人性和尊嚴，瞄準中國獨有的、微妙的人際關機和家庭關係。《不恥》在網絡播出之後，獲得好評如潮，很多觀眾表示這是一部具有罕見的氣質的電影短片，同時部分觀眾覺得看完這樣的故事之後內心很難受。但作為創作者，作為表達者，餘慶的這一次創作成功的表達了內心，他用短暫而充滿困難的創作週期交出了不錯的成績單。

2012年末，又到了下一部作品創作的時間，《初夜》，一部與前幾部截然不同的作品在2013年初出現在大家面前。這部作品中具有一個誘人的名字，卻有一個極為文藝的故事和一種對於愛情這一永恆主題的思考。和預期的一樣，《初夜》上線之後獲得極大的市場上的成功，短短一段時間裏，《初夜》的點擊率已經超過500萬，獲得各大視頻網站的推薦，獲得觀眾的喜愛，同時也成為了大家談論的話題。

2013年，餘慶與青年導演陳友康合作，編劇了中國國際微電影節開幕式影片，公益微電影《我想有個家》，作品做到真正的公益，又志願者出資拍攝，拒絕一切商業贊助，以真實殘障兒童為主演進行拍攝，以期讓這些生活在世界邊緣角落的小孩獲得更多的社會關注。 ^[4] 

2020年12月6日，餘慶導演的網劇《逆光者》開拍。

2022年3月，餘慶導演的網劇《逆光者》官方發佈的一組人物劇照海報。 ^[12] 

第三屆九分鐘電影競標賽參賽作品，青年導演餘慶編劇、導演、攝影作品，作品將視角瞄準普通人和中國社會當下，故事講述的是在酒店廚房工作的女職工張萍家境貧寒，所以常從酒店帶一些剩飯菜回家，但一日在她的包裏被查出了夾帶烤鴨的情況。委屈的張萍不甘受辱和丟工作，誓要查出真相，而她的深入調查卻揭開了更多人的家庭傷疤…… ^[5] 

崔永元新鋭導演計劃作品，青年導演餘慶編劇、導演和主演作品，作品將視角對準了當今中國傳承的具有中國特色的父子關係，同時影片將中國城市和農村之間的隔閡、父親與兒子兩代人之間的隔閡、新時代科技產品，時尚品味和傳統之間的隔閡、地方方言與通用普通話之間的隔閡等眾多疏離感的內容結合起來，創作出了一部篇幅極短卻信息飽滿的作品。

影片講述的是與父親有矛盾而離家出走的林俊因公回到老家，幾年不見，加之之前就有矛盾，使得父子之間感情早已冷淡。而父親錯以為他是回來過年，並努力幫他完成工作，過程中二人之間的情感也不斷被找回。影片以一種淡淡憂愁的風格娓娓道來，呈現出中國傳統父親和父愛的偉大和隱晦。 ^[6] 

微影像新勢力年度計劃2012作品，青年導演餘慶導演，改編原倪守國導演劇本《買人上墳》拍攝的短片 ^[7] 

《混球》(2張)

影片將視線瞄準中國兇猛如虎的房價問題，卻用一個非常隱晦的方式展現出這種病態社會現象。影片中一位青年和父親關係不好，多年未歸家。一日聽表哥説起父親病重將逝，立下遺囑將自己的房產留給姐姐而不是自己，於是青年僱人回家偷遺囑，像確定此事，不料這人偷遺囑不成反倒弄傷了父親……

是什麼讓一個年輕人對一個並不見得大的房子如此感興趣？是什麼讓青年一代苦苦追求卻依然生活在社會的邊緣？也許，我們需要更多的反思在這個故事背後隱藏着的龐大的社會背景，社會現狀，以及着背後的背後隱藏着的政治和經濟的魔掌。 ^[8] 

《初夜》海報(2張)

餘慶編劇、導演、攝影作品，上線於2013年1月。引起了一輪點播熱潮，網絡點擊率累計超過500萬。影片發生在一日一夜之中，講述一對年輕人正在經歷着和歷史無數次重合的相同故事。影片以小見大，以初夜作為切入點，講述了人類情感世界的共通之處。 ^[9] 

《初夜》講述的是小琪與家人一同到大陸尋找失散多年的爺爺，卻意外與導遊顧遠情投意合，在回台灣之前的夜晚，兩人一起經歷了充滿尷尬、羞澀、荷爾蒙和浪漫的一個夜晚。小琪終於離去，而顧遠心裏的愛情似乎與多年前小琪的爺爺奶奶的情感莫名契合，歷史就是如此驚人的相似。一個男人的一生或許會經歷過很多女人，而只有哪怕那麼一個是足以讓他一生守望的。 ^[10]