飄

瑪格麗特·米切爾編著的《飄》是一部有關戰爭的小説，但作者並沒有把着眼點放在戰場上，而是以美國南北戰爭和戰後重建時期為背景，以女主人公斯佳麗的愛情糾葛和生活遭遇為主線，着重描寫了留在後方的婦女飽受戰亂之苦的體驗和感受，生動再現了美國內戰時期南方動亂的社會現實，具有濃厚的史詩風格，堪稱“獻給南方的一曲輓歌”，也是歷久不衰的愛情經典。 ^[24] 

斯嘉麗是美國佐治亞州一位富足且頗有地位的種植園主的女兒。父親傑拉爾德·奧哈拉是愛爾蘭的移民。剛到佐治亞州時，傑拉爾德身無分文，靠賭博贏得了塔拉莊園的所有權。於是就開始在這塊紅色的土地上創業，編織着他的美國夢。直到43歲的時候，他才和芳齡15的艾倫——一個東海岸法國移民的女兒結了婚。傑拉爾德心地善良，但脾氣暴躁，而年輕的妻子則有着良好的家庭教育和嚴格的道德觀念。她親手操持着整個莊園的日常事務，甚至還為莊園裏的黑奴看病，接生。因此，夫婦倆受到周圍白人莊園主的尊敬，也深得黑奴的愛戴。女兒斯嘉麗·奧哈拉（Scarlett O'Hara）在這種環境中慢慢長大了。

1861年4月，美國南北兩方關係已經非常緊張。佐治亞州的男人們都在議論這場無法避免的戰爭。但是，16歲的斯嘉麗對此毫無興趣。她心裏想的除舞會、郊遊之外，還有那羣圍着她轉的崇拜者。當她聽説第二天的野外宴會上，艾希禮·威爾克斯將宣佈與梅蘭妮訂婚時，她心裏不覺一震。她一直喜歡艾希禮的紳士風度與他英俊的外表，而且認為自己無論哪方面都比梅蘭妮要強得多，以自己的魅力，肯定能説服艾希禮和她一起私奔。但被艾希禮婉言拒絕。斯嘉麗覺得自己被艾希禮“拋棄”了。她氣急敗壞地打了艾希禮一記耳光，還在艾希禮離開後摔了一隻花瓶。誰知，那位瑞德·巴特勒卻一直在聽壁腳，當斯嘉麗指責他不是個紳士時，他反唇譏諷斯嘉麗不是個淑女。

戰爭的消息傳來，當天晚上的舞會也隨之取消。斯嘉麗突然決定和查爾斯結婚，因為這樣可以挽回自己的面子，也可以刺激一下艾希禮和自己的追求者。就這樣，任性的斯嘉麗在兩週之後就做了查爾斯的妻子。兩個月後，查爾斯病死在前方，斯嘉麗突然變成了寡婦。因為不愛查爾斯，所以對於查爾斯的死她並不感到憂傷，甚至慶幸。但寡婦的生活使生性活潑的斯嘉麗難以忍受。這時，艾希禮也上了前線，其妻梅蘭妮從亞特蘭大來信，邀請她來查爾斯的姑姑家暫住一時，斯嘉麗便離開了塔拉莊園，來到亞特蘭大。環境的改變使斯嘉麗的心境稍稍有好轉。隨着戰事越來越吃緊，亞特蘭大的婦女們都被動員起來，到當地醫院護理從前方運回來的傷病員，還要為南方邦聯的軍隊縫製軍需品。但是，由於斯嘉麗新寡，所以不能參加為出征軍人舉辦的舞會和晚會。 ^[2] 

1864年夏天，北軍直逼亞特蘭大——南方邦聯的首府。城市被圍，查爾斯的姑姑和城裏許多人家都逃離了亞特蘭大，斯嘉麗接到父親的信，得知母親和兩個妹妹都生了重病，她一心只想回家。但因梅蘭妮即將臨盆，斯嘉麗顧及到艾希禮的託付，只好留下來守在她的身邊。其間，瑞德曾登門拜訪，並要斯嘉麗做他的情婦，遭到了斯嘉麗的拒絕。

1865年4月，南方邦聯軍投降，戰爭終於結束了。許多南方人都在為他們的失敗而痛哭流涕。而在斯嘉麗的腦海裏，更重要的問題是如何保住塔拉莊園。戰爭結束後，每天都有一些士兵路過塔拉莊園返回他們的故鄉。有一天，斯嘉麗她們發現門口躺着一個昏迷不醒的年輕人，便把他救起。在大家的照料下，這個名叫威爾的年輕人逐漸恢復了健康。威爾無家可歸，便在塔拉住下來，並慢慢地擔負起了莊園的許多管理事務。

艾希禮終於活着回來了。他衣衫襤褸，形容憔悴，原有的那種高貴氣質已消失殆盡。第二年春天，新政府命令塔拉莊園限期交納新附加税，否則就要拍賣莊園來抵税。原來，幾年前因過失而被塔拉莊園解僱的監工喬納斯當上了新成立的解放黑奴委員會的頭頭。他企圖侵吞塔拉莊園，故而想出了迫繳附加税的主意。斯嘉麗和威爾一籌莫展，斯嘉麗希望艾希禮能幫他們想點辦法，但艾希禮的懦弱無能使他們失望。

絕望中，斯嘉麗突然想起了瑞德。如果瑞德肯拿出錢來保住塔拉莊園，斯嘉麗情願嫁給他，或做他的情婦。斯嘉麗與家人用母親艾倫的苔綠色天鵝絨窗簾做了一條新裙子，第二天，斯嘉麗穿着新裙子在嬤嬤的陪同下就來到了亞特蘭大尋找瑞德，這時才知道，瑞德因涉嫌侵吞南方邦聯的大筆資金已鋃鐺入獄。情緒沮喪的斯嘉麗無意中遇見了妹妹蘇倫的未婚夫弗蘭克·肯尼迪。他已是一家商店的老闆，手頭有一筆錢。斯嘉麗明白蘇倫渴慕以前的富貴生活而且自私，如果蘇倫與弗蘭克結婚，她絕不會用錢拯救塔拉莊園。於是斯嘉麗謊稱蘇倫將與託尼·方丹結婚，然後輕而易舉地使弗蘭克投入了自己的懷抱。兩週後，他倆便結了婚。塔拉莊園得救了！但不久發現，弗蘭克並沒有什麼商業頭腦，而且對別人的勸告充耳不聞，因此生意經營得很不好。這時，瑞德通過各種私人關係，得以獲釋。他借給斯嘉麗一筆錢，斯嘉麗便揹着弗蘭克買下了一個倒閉了的木材加工廠，自己獨自經營起來。一個女人經商，而且也像男人一樣賺錢，這在亞特蘭大是前所未有的。這件事引起了很大的轟動。她不法經營，令弗蘭克顏面喪盡。

斯嘉麗懷孕了。她想在生產前多賺一些錢，以備急需，於是買下了第二個木材廠。在這段時間裏，斯嘉麗每天自己駕車往返於木材廠之間，除瑞德外沒有任何朋友。一天，瑞德勸她路上要小心一些，暗示如果遭到黑人襲擊，三K黨將會為她進行報復。而當時亞特蘭大執行“重建法案”的軍管政府則正在盤算着如何把三K黨和所有涉嫌的南方人一網打盡。

六月斯嘉麗趕回塔拉莊園參加她父親的葬禮。葬禮之後，艾希禮、梅蘭妮一家搬到了亞特蘭大，買了一幢破舊的房子住了下來。善良正直的梅蘭妮很快在婦女界贏得了信任，成了一位極受尊重的人物。而艾希禮雖然受斯嘉麗之託，管理一個木材廠，但經營得很糟糕。

幾個月之後不顧親友的勸阻和反對，斯嘉麗和瑞德結了婚。1871年聖誕節，州政府的大權終於又回到了南方人的手裏。斯嘉麗生下了女兒邦尼，邦妮非常漂亮，在邦妮身上瑞德幾乎傾注了全部心血。瑞德之所以努力改變自己在亞特蘭大居民眼中的形象，完全是為了樹立邦妮今後在亞特蘭大的地位。

斯嘉麗對艾希禮仍然舊情不忘。艾希禮生日那天的下午，在木材廠，斯嘉麗和艾希禮談得很投機。他們一起回憶了那個野外宴會。這件事很快被瑞德和梅蘭妮知道了。幾天以後，瑞德帶上邦妮出遠門去了。他走後，斯嘉麗馬上去找梅蘭妮，想向她坦露自己的過錯。但梅蘭妮止住了她，她再三強調只有斯嘉麗才是她最親的親人。梅蘭妮迫使大家都相信斯嘉麗，並堅定不移地保護斯嘉麗。

不久，斯嘉麗發現自己又懷孕了。這時她開始想念瑞德，盼望他早點回來。瑞德到家的那一天，斯嘉麗特意在樓梯口迎接。本想把懷孕的消息告訴他，但一看到他那副冷嘲熱諷的神氣，斯嘉麗就氣不過來。結果失足，跌下樓梯，致使流產。

身體素來羸弱的梅蘭妮不聽醫生的勸告又一次懷孕。懷孕後她的身體迅速惡化。臨終前，她把照看艾希禮的重擔交給了斯嘉麗。這時，斯嘉麗突然意識到，一向瘦弱的梅蘭妮實際上是保護她的寶劍和盾牌，而她也第一次認識到，她還是愛梅蘭妮的。

梅蘭妮去世了，艾希禮就好像失去了主心骨，像個小孩子一樣，他比斯嘉麗更感到害怕。也只有這時，斯嘉麗才明白，她並不愛艾希禮，她對艾希禮特殊的感情只因為他沒像其他男人一樣迷上自己。從此她生活中的兩大精神支柱消失了。

在濃霧中，斯嘉麗拼命往家裏跑，霧中的她好像又重温着多年前一直困擾着她的一個噩夢。終於，她看見自己住宅的燈光，霎那間她覺得自己看到了希望，因為世界上還有瑞德，而她真心愛的就是瑞德。

但是，這一切都已經太晚了。瑞德已經對斯嘉麗失望，決定棄家出走，離開斯嘉麗。此時此刻，對於斯嘉麗來説，生活中的一切光亮都消失了。她只有回到塔拉莊園去這一條出路。她感到太疲勞了，腦子再也承受不了這些壓力。她自言自語地説：“還是留給明天去想吧……不管怎麼説，明天又是新的一天……” ^[3] 

美國南北戰爭摧毀了佐治亞乃至整個南方的經濟，黑奴重新獲得自由，昔日奴隸主養尊處優的好時光隨風而逝，飄得遠遠的。為了生存，他們必須放下臭架子，努力奮鬥，不然只有死路一條，連亞特蘭大上流社會的中堅分子也不得不降貴屈尊，賣糕餅的賣糕餅，趕馬車的趕馬車。 ^[4] 

南軍的失敗雖然是南方舊政權垮台的標誌，但在南方文化史上，南軍領袖卻變成了名符其實的英雄，各次戰役的名稱都被罩上了神聖光環。南方人身上本就具有的浪漫主義氣質使之構思了一系列“神話”來美化南方，按照這一邏輯，戰爭的血滌清了南方的罪孽，其價值和道德似乎變得更加聖潔。而對這種神話的編纂激勵了一代文人進行一種新的浪漫文學的創作，《飄》就是其中一例。 ^[21] 

20世紀30年代美國經濟大蕭條，工業總產量和國民收入暴跌，工人失業，農民甚至許多中產階級都紛紛破產，人們缺衣少食，生活日漸貧困，普遍對未來失去了信心。大蕭條引發了美國社會一系列階級矛盾，文壇批判現實的風潮四起，有的作家致力於揭開資本主義世界的潰瘍面，挖掘現實中的醜惡，盡情宣泄對社會的不滿情緒；有的作家則提出“以農業對抗資本主義工業”的口號，希望恢復南北戰爭之前的農業社會。《飄》恰好就在這樣的背景下問世。儘管作者處理的是前一個世紀的歷史題材，但卻讓當時的美國讀者追昔撫今，讀有所思，或許這也是《飄》在美國暢銷的主要因素。 ^[21] 

女性主義文學開始於19世紀，到了20世紀開始蓬勃發展。女性主義的飛速發展與當時的社會環境、時代背景有着密切的聯繫。隨着法國大革命所倡導的自由、平等、博愛及天賦人權等思想在整個世界範圍內迅速深入人心，從19世紀30年代開始，一場為了爭取女性在政治、經濟、教育等方面平等的女權運動開始了。1936年出版的瑪格麗特·米切爾的《飄》就是在這種情況下問世的。 ^[5] 

據日後米切爾自己説，《飄》的寫作過程延續了近10年。1929年，小説大部分章節的初稿其實就已完成，之後她很少對朋友們提及此事，而朋友們也都知道她在寫作，但到底在寫什麼，則無人知曉。由於在車禍中受傷，1934年，米切爾只好暫且把修訂書稿的事情放下。1935年，麥克米蘭圖書公司的副總經理哈羅德·萊瑟姆來到亞特蘭大，在米切爾朋友的建議下他看到這本小説，不過當時這部小説還只是一堆雜亂無章的手稿，題名為《明天，新的一天》。此後，米切爾又花費半年的時間對作品中所涉及的歷史事件的各種細節反覆核對，並引用英國詩人歐內斯特·道森的詩歌《辛拉娜》中的一句，將小説的題目改為《隨風而逝》（中譯本譯為《飄》），並於1936年正式出版。 ^[21] 

斯嘉麗是一個複雜、獨特的人物形象，她的最大特點在於女性氣質與男性氣質集聚一身。斯嘉麗漂亮、迷人，而在她的一生中任何時期都不忘利用自己的女性優勢，比如她利用美貌輕易得到男人的青睞，利用女性的柔弱地位博取同情。同時，她也無法逃脱狹隘和感性，比如缺乏知識、對事物的冷靜分析和判斷，喜歡幻想、盲目追求得不到的東西、自以為是。

然而正如作品一開始就提到的：她如花一樣令人賞心悦目的外貌和言談是後天培養出來的，而不安分的小手和眼睛是屬於她自己的，是與生俱來的天性。作為出生在大莊園裏的小姐，斯嘉麗接受的教導給了她文雅的外表，亦步亦趨地遵循淑女風範，骨子裏的反叛火花卻不時地迸發出來，她爬樹、擲石子、拒絕像淑女一樣吃東西，然而由於缺乏知識和精神追求，斯嘉麗的反叛行為不具進步意義，而僅僅是個人性格的自然表現，是抗爭因素在起作用；她爭強好勝，對得不到的東西抱有強烈的慾望，利用女性氣質得到愛情，內心卻用對男性的強勢態度對此不屑一顧；她冷酷無情，對待孩子從不像一般母親一樣百般呵護，她的柔情只有在利益面前才會流露；她不擇手段，為達目的不顧及他人和道德；她堅強、有魄力，雖然恨梅蘭妮搶走了艾希禮，卻依舊遵守承諾，在戰火中照顧梅蘭妮，並帶她逃出困境；在新舊時代的更迭之際，她沒有像普通女性一樣甘心被擺佈，而是突破傳統，尋求自我價值的實現。 ^[6] 

瑞德，是一個南方貴族家庭的叛逆者，社交場合他總是不多説話，但一説起來，往往又語出驚人。他頭腦機警冷靜，能夠清醒地認識到社會發展的趨勢和方向，他抓住一切時機賺錢，甚至是戰爭時候也想盡方法大發國難之財，充分體現了他的自私自利、不擇手段以及冒險精神。他有他的方法可以洞察斯嘉麗的一切，讓她既愛又恨自己而他自己對斯嘉麗也是愛卻保持着距離。戰爭爆發，斯嘉麗等人遇到真正的難題時，他不顧一切，挺身而出拯救她們。他可以和妓女成為朋友，不會出於戲弄，而是他可以真正理解、同情那種墮落生活中的無可奈何。

女兒被噩夢驚醒，他又詮釋了一個父親所深藏的對於女兒的關愛和照顧；當因為自己的失誤而使斯嘉麗從樓梯上滾下來，導致重病失去孩子，他又表現出了真實而深刻的自責。終於，他對於斯嘉麗的感情遊戲感到了厭惡，在失去了女兒、朋友以後，他決定離開斯嘉麗回到自己的故鄉，不顧斯嘉麗的苦求，毅然決然地回去尋找平靜。 ^[7] 

是小説中着重塑造的主要人物。戰爭爆發時，他勇敢參軍，並有所成就；面對斯嘉麗的多次表白，他又能夠堅守對梅蘭妮的愛和忠貞。可是戰爭並沒有改變他，他仍然心心念唸的是曾經的那種田園牧歌生活，面對現實，他經不起風浪，總是在逃避生活。 ^[7] 

梅蘭妮是一個集女性眾多良好品質於一身的女性形象。她温柔善良，寬厚待人，懂得體恤他人。生活的動盪沒有打消她對於生活的追求，面對困難，她願意接受和承擔，鼓勵身邊的人們對生活抱有理想。戰爭動亂，她報名成為醫護人員，救助需要幫助的人們；戰火燒到門邊，她仍希望自己等待出世的孩子有一個美好的未來；當斯嘉麗殺死了闖入家中的強盜時，她鼓勵斯嘉麗，稱讚她的做法，給她肯定；斯嘉麗墜樓受傷，她一直陪在瑞德身邊安慰他、鼓勵他。不論生活怎樣，她都充滿勇氣。

人類的生存不僅僅是物質上衣食住行的滿足，還有精神上信仰和道德的滿足。戰爭摧毀的不僅是外在的物質還有內在的精神。米切爾十年磨一劍，想要展現的便是當人類所依賴其生存的一切被摧毀之時，人應該如何安頓自身，重新滿足物質生活，追求精神信仰的建構。 ^[8] 

斯嘉麗不僅沒有讓過去成為自己前進的包袱。反而在變化了的社會中，憑着直面現實的勇氣和永遠不滅的希望，藉助家所給予的力量，用雙手創造了新的天地，改變了自己的命運，也拯救了家族。她始終充滿朝氣，生機勃勃，並用身上特有的生命的激情譜寫了自己精彩的人生。而艾希禮，正如他自己所説的“我是屬於舊時代的……我不屬於這個瘋狂的殺戮的現在，恐怕無論我怎麼努力，也無法適應這樣的生活”。他既拿不出面對生活的勇氣，又想不出好的辦法來渡過難關，只好在虛幻的回憶中逃避着現實，在失落和痛苦中萎靡不振。

米切爾同時也借用他們兩個人的人生歷程來折射戰後南方人的命運。南北戰爭的影響，決不僅僅是摧毀南方的種植園經濟，廢除奴隸制這樣簡單。從深刻的意義上説，它改變的是南方固有的價值觀念、傳統的文化和生活習慣，它標誌着一箇舊時代的結束。這對南方人的心理產生了不可估量的震盪。有的南方人就如艾希禮，意志消沉，失去了原有的鬥志，無法調整好自己的心態，面對戰後支離破碎的生活。甚至還為已經無法挽回的過去，盲目地犧牲生命，猶如飛蛾撲火，這就註定他們和舊南方一樣成為歷史的棄兒。而另一些人亦如斯嘉麗，克服了失敗的心理，凜然面對嚴酷的現實，成為生活中不畏困難的強者，重新前進在生活旅途上。南方也正是靠着這些人才又重新站了起來，恢復了新的生機。 ^[9] 

儘管戰前南方的人們過着祥和安逸的生活，但這隻能滋生貪圖享樂、無所事事的花花公子和驕橫任性的千金小姐，這是對社會的阻礙，必然要走向滅亡。南方那些男尊女卑的思想、世俗觀念、傳統禮教也嚴重束縛着人們的頭腦，經過戰爭的洗禮，勢必會逐步消失，取而代之的是新興的、開放的思想和男女的自由平等。同時，戰爭促進了奴隸制的廢除，這是歷史的必然，社會的進步。

斯嘉麗失掉了自己真正的愛情，痛苦萬分，但她相信瑞德會重新回到她身邊，依然對明天充滿信心。“這一切等我明天回到塔拉莊園再考慮吧。到那時候我就能夠忍受了，明天我要想出個辦法來重新得到他。不管怎麼説明天就是另外一天了。”這種樂觀向上、永不言敗的精神決定了她會克服重重困難，在生活的道路上越走越堅定。不管怎樣，過去的都將成為過去，明天依然美好。 ^[10] 

在《飄》這部小説中，斯嘉麗擁有自己的人生悲劇意識，對於斯嘉麗而言，阿希禮接近完美，但是斯嘉麗與他的接觸時間很短，只是在偶然相識過程中愛上了阿希禮。實際上，斯嘉麗並不瞭解阿希禮，她的想法太過於主觀片面，認為阿希禮也愛自己。但在阿希禮臨近死亡時，口中呢喃的卻是自己妻子的名字，斯嘉麗瞬間被拉回現實，原來阿希禮對自己的愛只是自己憑空捏造出的一個幻影，它並不是真實的，而自己對於阿希禮的愛也是一種無知的執拗，這並不是真正的愛情。到最後斯嘉麗才意識到自己愛情的悲劇，阿希禮並不愛自己，也不值得自己去愛。 ^[22] 

在文中，斯嘉麗固執地認為，自己最愛的人就是艾希禮，直到最後她才明白，丈夫才是自己最愛的人，但是女兒已經離開了，她丈夫也飽受了失望，所以離開了，所以她一時間失去了所有，即使她擁有很多的財富，但是都失去了意義。雖然經歷了這些事情，但是她卻依然沒有認輸，始終堅強不屈地努力奮鬥。 ^[23] 

《飄》是一部取材於美國南北戰爭和戰後重建的小説，書名直譯應為“隨風飄逝”，它引自英國詩人思斯特·道生的詩句，又取義於小説第24章的一段概括性描寫，出自書中女主人公斯嘉麗之口，大意是説那場戰爭像咫風一般捲走了她的“整個世界”，她家的農場也“隨風飄逝”了。斯嘉麗以這一短語抒發了南方農場主的思想感情，作者用來作為書名，也表明了她對南北戰爭的觀點，這與本書的內容是完全一致的。書名藴藏着兩層含意：這呼嘯的咫風，指的是南北戰爭；那被飄去的雲朵，指的是農奴制的安逸生活。 ^[11] 

米切爾在人物描寫中成功地採用了對照的手法。特別是瑞德和艾希禮之間，斯嘉麗和梅蘭妮之間，以及斯嘉麗夫婦和梅蘭妮婦之間。斯嘉麗和梅蘭妮之間的對照，自私與博愛，妒忌與寬容，柔韌堅忍與剛強好勝的對照，是本書貫徹始終的主線之一，達到了使兩者彼此依存，相得益彰的最大藝術成果。這種手法在許多次要人物上也隱約可見，如皮蒂與梅里韋瑟太太、蘇倫與卡琳、英迪與霍妮、彼得大叔與波克，乃至愛倫與塔爾頓太太、傑拉爾德與亨利叔叔之間，都給人以這樣的感覺。與對照手法相適應，作者寫景敍事，特別是寫思鄉懷土時，常以抒情筆調，倍增感染，或間以心理分析，思辨議論，迸發出睿智與哲理的火花。至於語言委婉多姿，雖略嫌繁冗，卻毫無生澀之感。總之，米切爾作為一個現實主義小説家，她的才能既是多方面的，也是卓越的。 ^[11] 

在以往小説創作中，作者習慣於塑造性格單一且突出的人物，即正面人物則性格光輝偉大，沒有絲毫缺點，而負面人物則通常充滿了陰暗狡詐、冷酷無情的性格本質，性格區別塑造得十分分明。而《飄》卻打破了這種描述方式，小説所呈現出的人物形象都是正負兩方面性格的組合體，這種性格組合既圓潤而生動地變現了每個人物的性格特徵，又在深層次中揭示了社會鉅變所帶個人的一種改變。

主人公斯嘉麗身上表現出來的叛逆性和艱苦創業、自強不息的精神，顯示了女主人公自我意識的覺醒、增強和對自主權的追求。在戰前、戰時和戰後，斯嘉麗女性意識的體現都充分揭示了其不屈不撓、勇敢堅強、不輕易認輸的性格。戰前，斯嘉麗拋棄了傳統淑女應有的禮節和矜持，敢愛敢恨，不顧一切地追求自己的愛，女性意識有所體現；戰爭期間為了生存，她摒棄了貴族小姐的嬌氣和風度，勇敢地擔當起保護家人的職責；戰後又勇敢地衝破女性身上的種種枷鎖，追求自我價值的實現。 ^[12] 

綜觀全書，洋洋百萬餘言，故事生動曲折，情節真摯感人而且故事的進展，情節的展開幾乎全是按照時間順序，隨着主人公斯嘉麗的活動單線發展的，可讀者讀起來並不覺得平鋪直敍、乏味冗長。這不得不歸因於作者高超的藝術手筆，巧妙的人物關係設置，細膩的心理活動分析，情節的戲劇衝突與人物心理的巧妙結合以及高度個性化的人物語言等等，都是小説《飄》十分顯著的藝術特色。 ^[13] 

《飄》於1936年6月30日問世，打破了當時的所有出版紀錄。前六月它的發行量便高達1000萬冊，日銷售量最高達到5萬冊。它標價3美元，卻被炒到了60美元，而當時美國一處不錯的旅館，月租金也不過30美元。如此叫好又叫座的成績，使它在1937年榮獲了普利策獎和美國出版商協會獎。 ^[14] 

《飄》的人物性格塑造打破了傳統的、單一的塑造方法，人物性格多元組合成為這部小説的一個重大亮點，以戰爭背景，鮮活地彰顯了一個個鮮活的人物，更從斯嘉麗一家展現作者對於黑人平等的看法。性格組合展現了一個圓形的人物，通過圓形的人物集合又展示了小説歷史環境的多個方面，從而詳盡地記錄下了一段動盪的歷史，一段硝煙的時刻，以及在這種時刻不同人的成長。通過不同的性格發展，揭示了環境對於人的甚遠影響，這種性格組合的描述方法也對後世小説藝術創作產生了很大的影響。

《飄》1936年問世後引起轟動，被好萊塢搬上銀幕後，米切爾更名揚四海。此書自1936年首次出版後，在世界上被翻譯成29種文字，總共銷售了近3000萬冊 ^[15]  。1937年，小説獲得普利策獎。根據此書拍成的電影《亂世佳人》於1939年12月15日在亞特蘭大舉行首映，引起轟動，並迅速風靡全球。而扮演男女主角的演員克拉克·蓋博和費雯·麗更是因此而留在了許多影迷的心中。 ^[16] 

1991年9月25日，全世界幾十個國家以不同的文字同時出版了《飄》的續集《斯嘉麗》，其作者是美國南方女作家亞歷山德拉·裏普利。 ^[21] 

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瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell，1900年11月8日—1949年8月16日），美國現代女作家。1900年11月8日出生於佐治亞州的亞特蘭大。

1925年，與佐治亞熱力公司的廣告部主任約翰·馬施結婚。曾獲文學博士學位，擔任過《亞特蘭大新聞報》的記者。1937年，她因本書獲得普利策獎。1939年獲紐約南方協會金質獎章。

米切爾一生中只發表了《飄》這部長篇鉅著。她從1926年開始着力創作《飄》，10 年之後，作品問世，一出版就引起了強烈的反響。 ^[24] 

由於家庭的薰陶，米切爾對美國曆史，特別是南北戰爭時期美國南方的歷史產生了濃厚的興趣。她在家鄉聽聞了大量有關內戰和戰後重建時期的種種軼事和傳聞，接觸並閲讀了大量有關內戰的書籍。她自幼在南部城市亞特蘭大成長，耳濡目染了美國南方的風土人情，這裏的自然環境和社會環境成了米切爾文思縱橫馳騁的背景和創作的源泉。 ^[24] 

1949年8月16日，米切爾去世，享年49歲。死後葬於亞特蘭大市的奧克蘭公墓 ^[18]  。