風箏誤

《風箏誤》描寫詹烈候生有二女，小女淑娟美豔賢惠，是柳氏所生；大女叫愛娟，為梅氏所生。一位書生韓琦仲在風箏題詩上，由另一位貴公子戚友先放風箏，不巧風箏線斷，飄落到詹烈候家，被詹府二小姐淑娟拾到。淑娟撿起後，見詩句芳心大動，便和詩一首。風箏由戚家家童索還。韓琦仲在戚友先書房，見淑娟和詩大喜，故意又作詩一首，再放風箏，此迴風箏竟落於醜女大小姐愛娟院中。愛娟誤以為是戚友先所作，遂冒充淑娟，拜託奶孃邀約月夜相會，韓琦仲冒名前來，被愛娟奇醜的模樣嚇跑。韓琦仲從此專心苦讀。後來愛娟被父母許配給戚友先，洞房花燭夜誤將夫君認作韓琦仲，戚友先見新娘是醜陋的愛娟，暴跳如雷。愛娟之母趕來相勸，並準其再娶三妻四妾，友先方才罷休。韓琦仲在高中狀元之後，由義父策劃娶得淑娟。 ^[2] 

順治九年（1652年），李漁賣掉了伊山的產業，全家移居杭州，開始了“賣賦以糊其口，吮毫揮灑怡如”的創作生涯。由於既有經濟收益，又能發揮自己所長，李漁很快就投入到勤奮的戲曲和小説創作中。 ^[4]  《風箏誤》是順治十年（1653年）李漁在客居杭州期間寫成的作品。 ^[5] 

男主人公韓琦仲作為封建社會的文人，雖未擺脱考取功名的名位觀念，但功名只是配角，也沒有用它為愛情開道，而故事中主要突出的是他在戀愛婚姻上的不隨俗、不苟合的情懷和品質。他要求自己的伴侶不但要有才有貌，還要有美好的品質，所以他不逛妓院，面對放蕩無知的愛娟的百般挑逗，以及老伯父的逼婚，都堅決不為所動。尤其是經過“驚醜”的教訓後，他深有感觸地説：“不可聽信風聞語言，不可拘泥娶名家閨秀”，“不以門楣高下為轉移，不為蠱惑語言所左右，嚴肅對待，認真行事……”這種主動追求，又嚴格要求的婚姻戀愛觀都是值得肯定的。 ^[6] 

女主人公淑娟温柔端莊、知書達理，雖未明寫她在和詩時對寫詩人的感覺，但在愛娟成親後，對姐夫戚友先的暗自評價，則充分表明她曾經把戚公子想象成風流瀟灑的書生，待真正見到戚友先後，則料定那風箏上的詩不是他寫的，這説明淑娟心裏頭也是愛才的。後來戚友先對她欲行不軌，她堅決拒絕，並且以劍相逼，勇敢剛烈之氣凜然於身，若讓淑娟委身於無德、無貌的戚友先，她是決然不從的。 ^[6] 

《風箏誤》寫了青年男女的婚戀糾葛，還寫了他們的婚戀觀念。在婚戀觀上，《風箏誤》中既保存了門當户對，更堅持才當貌對。兩者相互矛盾，又相對並存。才當貌對雖不是一種正統觀念，卻作為一種個人追求愛情的標準而被人們在實際中承認，這在韓琦仲身上體現得非常明顯。但他又不能完全拋開門當户對的壓制，他才高自傲，要尋一個才當貌對的佳人為伴侶，但往風箏上題情詩時，還是接受家僮建議，假借戚友先的名，怕自己人窮詩也被看低。而愛娟雖和淑娟同是宦家小姐，與戚友先可以門當户對了，但也自認才不驚人，貌不動人，因而冒淑娟之名，約書生密會。門當户對與才當貌對相斥相存，前者雖在婚戀中佔主流，但後者也漸趨上風，最終美配美，醜配醜，也算皆大歡喜。 ^[6] 

《風箏誤》以“關目新奇”和“針線綿密”著稱，整個故事以風箏為線索，引起一系列巧合和誤會。戚友先放風箏，卻是韓琦仲題的詩，淑娟和了詩，風箏被索回，本是戚友先的風箏，卻又落在韓琦仲手裏，這是第一個巧合。韓琦仲見詩起心，慕淑娟才貌，另做風箏，卻掉進梅氏的院裏，被愛娟拾得，這是第二個巧合。真是無心插柳，卻有花發，待有心栽花，卻另生別柳。韓琦仲把愛娟當成淑娟，愛娟把韓琦仲當成戚友先，這是第一個誤會。後來愛娟又把戚友先當成了韓琦仲，這是第二個誤會。而最後，韓琦仲把淑娟當成愛娟，這是第三個誤會。最後誤會解除，所有誤會串起來又終成巧合，乃誤會之巧合也。苦苦尋覓，層層疊嶂，條條線索交錯，本要成一團亂麻，卻又亂極自解，遂成順暢，才子得配佳人，真是“眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。” ^[6] 

《風箏誤》作為喜劇，結局自然是“有情人終成眷屬”，“閤家歡聚”，但作者沒有像別的劇作家一樣把大團圓的過程寫得充滿艱辛、曲折，也沒有着力渲染痛苦以強化結局的歡喜，而是情節曲折卻不龐雜，喜憂相伴但無悲傷，不讓讀者經歷故意創造出來的苦痛之感，而是給人徹頭徹尾的輕鬆和無憂無慮的快樂，以樂忘憂，以此形成純純粹粹的喜劇。 ^[6] 

《風箏誤》的語言特點是淺顯俏皮，適合舞台表演，適合大眾流傳。特別是劇中賓白，雖然通俗，卻精彩生動，劇場效果極佳。而作者運用誤會、巧合結構喜劇的技巧極為嫺熟，關目佈置精巧，針線細密。塑造人物的性格、語言、舉止處處體現喜劇效果。 ^[7] 

《風箏誤》中《驚醜》、《前親》（《婚鬧》）、《逼婚》、《後親》（《詫美》）等出，是崑曲和其他地方戲常演的段落。還出現過一個無名氏根據劇本改編的《風箏誤彈詞》。梅蘭芳和尚小云還曾改編全本演出過。梅蘭芳的《鳳還巢》也是根據此劇基本情節改編的。 ^[7] 

李漁（1611年—1680年），字笠翁，又號笠鴻、謫凡，別署笠道人，作小説署覺世稗官，蘭溪（今浙江金華）人士、明亡前數度應試落第，入清後組織戲班，專門從事文藝創作和演出活動，過着浪遊四方的生涯。由於他潛心於戲曲創作、表演和理論研究，故成為戲曲作家和戲曲理論家。他的傳奇作品有《風箏誤》、《奈何天》、《比目魚》、《蜃中樓》、《憐香伴》、《慎鸞交》、《巧團圓》、《鳳求凰》、《意巾緣》、《玉搔頭》10種，合稱《笠翁十種曲》。 ^{[1]  [8]}