顏博文

在繪畫藝術方面，顏博文的題材面很寬，是一個以人物畫為主，以花卉、山水畫為輔的畫家。他的人物畫，很注意人物的神態，善於以形取神，抓住細微的變化特點，進行描繪。他所繪製的橫披《十六羅漢圖》，在描繪這些佛教人物時，注意到在統一中求變化、在同中求異、着力表現出每個人物的神態和各自具備的特點，以表現出人物的思想感情，作到微妙傳神，呼之欲出，生動、逼真。這幅藝術珍品，曾為宇文季蒙所收藏，是一幅不可多得的稀世珍品，很有保存價值。這幅畫的筆法位置安排以及結構方面有如李公麟。可見，他宗法李公麟並孜孜以求之，只是，在人物畫方面的意境差些。但他畢竟是個才華橫溢的人物，在北宋畫壇上，也是一個重要的人物畫家。

除了人物畫以外，顏博文的水墨花卉，也自成一格，很有特色。他所畫《墨梅圖》，作為借物詠懷之作，在繪畫界也是一幅不可多得的佳作。對於此畫，陳與義曾題詩讚賞説：“窗前光景晚來新，半幅溪藤萬里春。從此不貪江路好，勝拋心力喚真真。”（《次韻何文縝題顏持約畫水墨梅花二首》，下引同）真真是一位美人，由此，作者把墨梅人格化了。從中，我們也可以看出這幅作品的逼真程度。在畫面上，畫家把時間安排在傍晚，讓墨梅襯以晚景，而且又安排在窗前，這樣一來，就作到了以景輔情，以背景託物，以物喻情，給人一種和諧美，體現了中國美學的藝術特點。“從此不貪江路好”，是為了“勝拋心力喚真真”，其時、空觀念既準確而又含蓄，給人以意味無窮的想像餘地。陳與義在第二首詩中又説：“奪得斜枝不放歸，倚窗承月看熹微。墨池雪嶺春俱好，付與詩人説是非。”借畫寫詩，以詩詠懷。“奪得斜枝”，係指動態，“不放歸”，是一種暫時的相持，“倚窗承月”，便看到了“墨池雪嶺”之春，這是是非非，全靠人們去感知，去領會，去深究，這些，恰是顏博文《墨梅圖》所藴含的詩意。可見其技巧之高，也為詩人所讚賞。

除此之外，顏博文所畫山水也很有名。他的山水畫功夫深，底氣足，運筆有氣象，頗見別緻。他的山水畫不矯揉造作，而是基於生活，取捨、概括生活，做到取法自然，師法自然。他的山水畫所選擇的角度，非常新穎。可以説，橫看尤見情致，豎看也具特點，正、側都能體現出自然的和諧。這些，他都是一種創新之舉，體現出了他的繪畫藝術別具一格的特色。

顏博文善於交友，頗重情誼。他與王寀交誼就很深厚。王案因事貶，顏博文回到家中，便找出了他與王寀來往的全部詩文書簡，一火化為灰燼，以致落到坐謫廣州以賣畫為業的窘迫境地。

顏博文的畫跡有《羅漢圖》、《聽經羅漢圖》、《雪嶺圖》、《閒雲出岫圖》、《野水圖》、《長堤疏柳圖》等20件。著錄見《繪事備考》。

對於顏博文的人品和作品，世有所評。《畫繼》、《廬溪集》、《圖繪寶鑑》、《畫錄廣遺》等，均有著錄。

（廣師席上）

草草書傳錦字，厭厭夢繞梅花。海山無計駐星槎。腸斷芭蕉影下。

缺月舊時庭院，飛雲到處人家。而今贏得鬢先華。説着多情已怕。

（舟次五羊）

夜蕭索。側耳聽、清海樓頭吹角。停歸棹、不覺重門閉，恨只恨、暮潮落。

偷想紅啼綠怨，道我真個情薄。紗窗外、厭厭新月上，也應則、睡不着。