題梁王舊園

梁王舊館枕^⑵潮溝^⑶，共引垂藤^⑷系^⑸小舟。

樹倚荒颱風淅淅^⑹，草埋欹石^⑺雨修修^⑻。

門前不見鄒枚^⑼醉，池上時聞雁鶩愁^⑽。

節事^⑾逢秋多感激^⑿，不須頻向此中游。 ^[3] 

⑴梁王舊園：即梁園，又稱梁苑。漢代梁孝王（劉武）所築，故址在今河南省開封市（宋時稱汴京）東南，當時是梁孝王遊宴的場所。

⑵枕：座落。

⑶潮溝：原是吳國開鑿的一條溝通長江、太湖等水系的運河，這裏用“潮溝”指代梁園附近的運河。

⑷垂藤：垂柳的枝條。

⑸系（jì）：拴住。

⑹淅淅（xī）：形容風聲。

⑺欹（qī）石：歪斜的石頭。

⑻修修：形容風聲。

⑼鄒枚：指鄒陽、枚乘。鄒陽，西漢文學家。枚乘，西漢辭賦家。吳王欲反，二人勸諫未果，一同離吳去梁，為梁園常客。

⑽鶩（wù）：水鴨子。

⑾節事：指深秋季節。

⑿感激：情緒激動。 ^{[3]  [1]} 

梁王舊園坐落在運河之邊，行行垂柳都拴着一條小船。

荒台之下枯木搖曳風淅淅，亂草叢中碎石歪斜雨潺潺。

門前冷落不見當年鄒枚醉，池上肅殺時聞雁鶩哀聲傳。

又逢深秋滿目淒涼心惆悵，今非昔比此園不宜多盤桓。 ^[3] 

此詩是徐鉉投宋後遊梁園時所寫。漢代的梁孝王劉武喜好文學，網羅了一些名士如鄒陽、枚乘、司馬相如等經常到他的莊園梁園遊賞作賦，一時傳為佳話。後世文人常到此遊覽，追懷當年盛事。徐鉉本是南唐遺臣，隨後主李煜降宋（976年），到此遊覽，見梁園已荒蕪，又想起自己的降臣身份，他是南唐故國的舊臣，又是新朝的顯要。他的亡國之思既不便明言，也不至於刻骨銘心，愁腸欲斷，故寫下此詩以深沉含蓄的風格抒發今昔鉅變的感慨。 ^{[3]  [1]} 

此詩首聯交代梁園的地理位置，中間二聯，首尾輔之。頷聯的寫景只是選取了梁王舊園中的樹與草加以描繪，卻能因小見大，表現出故園的荒蕪衰敗，蕭條冷落，極具概括力。荒台、敲石已給人以破敗之感，再加上樹倚、草埋，則更可令人想象出長年廢置、人跡罕至的景象，再以“風淅淅”，“雨修修”加以點染；悲涼的氛圍就愈加濃重了。此處的點染全得力於疊字的運用。淅淅、修修均為象聲詞，狀風聲與雨聲，視覺的形象外又有聽覺的感染，更豐富了詩的意境。頸聯寫門前與池上之景，但用筆較頷聯為虛，由“不見”引出懸想之詞，既追念昔日之盛，又見出今日之表，“雁鶩愁”則在這種今昔之慨上更蒙上了一層愁雲哀霧。

徐鉉為宋初之承襲唐音的詩人，此詩正體現出晚唐詩的特點，注重組織景聯，以實景構成對偶，從景中見情。詩人着力於中二聯上熔鑄鍛鍊，雖以實景相對，但又並非堆垛窒塞，頸聯雖也寫景，但情顯而景虛，與頷聯之實景相映，不致過於質實。此詩雖從小巧之景處落筆，卻能小中見大，寄慨深沉。此詩的對偶嚴整勻淨，平穩妥貼；嚴整中又不落平板。二聯還運用了“互文”的手法，如頷聯之“風淅淅”與“雨修修”、頸聯之“門前”與“池上”均上下兼容，以見出風雨之中台荒草蔓；園池之間寂事冷落的景象。這樣，平整之中又顯出靈動變化，同時也增加了詩的容量，豐富了此詩的意境。

詩人通過這種意境所傳達出的今昔之感，曲折地表現出他的亡國之思，令人自然地聯想起黍離麥秀之悲，但詩人所悲又非南唐的宗廟宮室，而是歷史上的梁王舊館，這種借他人之酒杯澆自己之塊壘的方式，就使抒惰顯得曲折含蓄，但處處又無不聯繫着他的家國之思。荒台、亂石、風雨、草樹是故宮頹敗之象。賓主雅集，文士沉醉，是詩人在故都生活的寫照。“不須頻向此中游”，也就是李後主“故國不堪回首月明中”的意思。這種託物寄興、以景傳情的手法，再加上平穩工切的對偶句法，使全詩顯得情感深摯卻文意態雍容。 ^[1] 

語文教學家、原長春教育學院副院長馬世一《古詩行旅·宋遼金卷》：此詩的特點與大多數宋詩相同，在章法上以中間兩聯為主、首尾兩聯為輔，中間兩聯又以寫景為主而刻意求工。 ^[3] 

徐鉉（917年— 992 年），字鼎臣，廣陵（今江蘇揚州）人。南唐元宗初，歷任祠部員外郎，知制誥。後因得罪宰相湯悦被貶為泰州（今江蘇泰州）司户椽。謫居三年，召還復原職。後拜中書舍人。保大十一年（953 年）因事得罪宰相馮延巳，又被長流舒州（今安徽潛山）。十四年，奉詔移知饒州，但未赴任。宋開寶八年（975 年）與後主李煜等被押至開封，為散騎常侍，坐貶卒。有《騎省集》等。 ^[4]