題扇

渺渺太湖秋水闊，扁舟搖動碧琉璃。

松陵不隔東南望，楓落寒塘露酒旗。 ^[1] 

①太湖：在江蘇南部。 ^[2] 

②秋水闊：據《百城煙水》：太湖，東西二百里，南北一百二十里，週五百里，廣三萬六千頃。 ^[2] 

③碧琉璃：喻湖水。 ^[2] 

④松陵：今江蘇吳江區的別稱，位於太湖東南。 ^[2] 

⑤寒塘：寒秋的池塘。王維《奉寄韋太守陟》：“寒塘映衰草，高館落疏桐。” ^[2] 

煙波渺渺的太湖浩瀚遼闊，一葉扁舟在湖水中搖曳。

太湖東南的松陵鎮在望，楓樹寒塘旁有一處酒家。 ^[3] 

這首詩為題扇之作，據詩的內容，可知扇上所繪為《太湖秋泛圖》，圖為何人所繪，作者並未標明，作者亦工書畫，估計當為自作。具體創作時間不詳。 ^[1] 

首句“渺渺太湖秋水闊”，點出太湖秋水波光浩渺、一碧無際的風貌，這是畫中的主體情態。作者這句，以“渺渺”顯其寬廣，以“秋水闊”表明圖中所繪是“秋水長天”之勝概，這是籠罩全體寫靜態的筆墨。

次句“扁舟搖動碧琉璃”，點明秋泛，湖中着一葉扁舟，舟在湖中呈漾蕩的動態，湖光澄碧，扁舟雙槳，搖動着琉璃似的碧波，這是靜中之動。舟上自然是有人的，除了打槳的舟師以外，舟中還載有幾個遊客，舟是由北向東南前進的，這些人也在向東南凝望，所以詩的第三句雲：“松陵不隔東南望。”“望”是動態也是心態，圖中秋泛之客，意旨不在垂釣，也沒有詠詩品茶，他們遙望着這座古鎮，倒想停泊在那裏，登岸沽酒小酌，以解清寂。因而詩在第四句雲：“楓落寒塘露酒旗”，“楓落吳江冷”顯然是深秋了。楓樹在經霜之後，染成紅葉。現在楓樹的葉子都快飄落完了，所以望中的視線，不被遮隔。畫的東南端，是楓林、寒塘、古鎮以及鎮上酒家的酒帘，一一可辨。但都是透過楓林見到的，既明顯又隱隱約約，這是畫中之畫，作者捕捉到這一情景，著之於詩，也就是詩中之畫了。題扇至此，悠然而止，境界天然，畫意與詩情，也於此並現，着筆無多，耐人尋味。

讀了此詩，讀者會有這樣的感覺：如果不是作者標題為“題扇”，讀者定以為這是作者與二三友人“秋泛太湖”之作，自然也不失為好詩。有了這一標題，更顯得詩情畫意，並在其中，詩乃傳畫中之神，虛中有實。展現在讀者面前的，分明是扇上之圖景，畫家並未標明其作意，但其超然淡遠的意境，倒是被作者攝取在詩中了。因此這首詩是富於神韻之詩。 ^[1] 

蘇州大學博士生導師王英志：此詩屬題畫詩。不僅再現出扇面太湖水之空闊，太湖水之平滑碧綠，以及湖面上之一葉扁舟；更表現出船上人於旅途上的心情，那太湖東南的松陵小鎮上，楓樹寒塘旁有一處酒家，可以登岸小酌，以解除羈旅之愁悶。但詩人並不點明此意，只是以“東南望”的動作與“露酒旗”的形象來暗示，叫讀者自己去體會。（《歷代名家絕句評點 元、明》） ^[2] 

徐禎卿（1479年—1511年），字昌谷，一字昌國，吳縣（今屬江蘇）人。明弘治十八年（1505年）進士。授大理寺左寺副，以過失降為國子監博士。“吳中四子”之一。後與李夢陽等並稱“前七子”，倡導文學復古運動。有《迪功集》《談藝錄》。 ^[4]