音響設備

音響技術的發展歷史可以分為真空三極管、電子管、晶體管、集成電路、場效應管五個階段。

1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極管，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較具有代表性的如威廉遜放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低。

上世紀50年代，電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由於電子管放大器音色甜美、圓潤，仍為發燒友所偏愛。

上世紀60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態範圍等特點。

上世紀60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員——集成電路，到了70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用於音響電路。

上世紀70年代，日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色以及動態範圍達90dB、THD小於0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。

音響有一體的和分層的兩類。 在一體的組合音響中，它的各部分電路（包括電唱機）都在一個外殼之中，這種結構一般用於低檔的組合音響中。在分層的組合音響中，根據機器的檔次不同所分的層數也不一樣。分層較多的組合音響中有：電唱機一層、CD唱機一層、調諧器一層、雙卡錄放音座一層、音調控制器一層、主功率放大器一層。在分層較少的組合音響中，電唱機、CD唱機各分一層，其他為一層。微型化、數字化、專業化、影視化是家庭音響必然的發展趨勢。

微型台式組合音響已有較長的發展史，在10多年前就已經出現高級超小型組合音響。但由於聽音喇叭、立體聲電唱機、錄音卡座沒有很好解決，所以一直停留在較低的檔次上。為了創造小巧的音響世界，不但要從放大器、控制部件、左右音箱上下功夫，還得從調諧器、CD唱機和錄音卡座方面一起考慮。

數字技術是一種新技術，所以數字音響在解決模擬音響噪聲的失真問題時發展而成。音響採用了數字技術之後，記錄的數字信號從取樣頻率到量化特性，有較高的解像度，沒有色抖動，得到是非常清晰的圖像。而且可以和上位機互換，這與模擬錄放像設備無法比擬。數字錄音可以把時間、人名、地址一起錄入帶中，採用微型鍵盤來完成編目工作，更換曲目編號，再加上遙控功能，使你能夠自動地搜索需要的曲目，使用方便。

數字音響隨着電聲技術、影視技術、計算機技術的發展，它們在家庭中可以構成渾然一體的多媒體影視音頻系統。這樣的系統，能聽到各種在輸入端增添各種需要的信號輸入和功能轉換，通過電腦處理就能使受眾看到各種圖像和聽到各種聲音。

1、音源（音樂播放設備、拾音設備即話筒）

2、控制設備（模擬調音台、數字調音台、數字音頻媒體矩陣、AV數字管理中心）

3、周邊設備（處理器、均衡器、壓限器、分頻器、激勵器、延時器、效果器、反饋抑制器）

4、還原設備（音箱或揚聲器系統、功率放大器，即功放）。

5、連接線(以上設備由各種類型不同的線材、電纜串接在一起，組成統一音響系統使用。)

音響設備對使用者有很高的要求，對各種器材的功能和使用都十分的瞭解，具備專業的理論知識、精確地聽音能力、很強的調試水平、強調故障診斷與排除能力。難點在於進行系統的設計和調試。

音響設備的聲學特性不僅要滿足聲學特性指標國家標準的要求，還要滿足主觀聽音的要求，因為聲學特性指標不能完全體現實際聲音效果，聲音的好壞最終是由人的主觀聽音感覺來決定，在聲學設計時，電聲與建聲設計應良好配合，滿足以下主觀聽音要求：恰當的響度。　響度是實際聽音的強度感覺，它與擴聲系統的最大聲壓級指標有直接關係，對於演出來講，只有達到足夠的響度，才能使音響效果得以充分表現。系統輸出功率、音箱的擺放位置等將直接決定聽音區域的響度狀態：高飽滿度 。

音響設備周邊(5張)

作為演講使用時，必須保證語言的飽滿度，如果人們不能聽清演講者的語言，就會影響演講的效果。因此，在電聲系統設計時要充分考慮提高語言飽滿度：足夠的豐滿度。

具有良好豐滿度的演出效果，可以使人聲飽滿、渾厚，音樂聲悠揚活躍。在電聲系統中，只有通過使用音響周邊設備對聲音信號進行有效處理及合理地選用音箱這些措施，聲音的豐滿度才能夠達到要求。擴聲系統聲學特性計算機輔助設計是利用現代化技術手段從事工程設計的一種理想方法，精度高、效率高，更重要的是無須等到安裝調試結束就能知道工程設計結果。聲學特性計算機設計系統有非常好的可信度和精度，在輸入廳堂的建聲數據足夠準確時，其計算數據與最後電聲實測結果相比較，誤差可控制在分貝以內。對工程設計和安裝調試而言，這已經足夠，同時它還具有很好的設計安裝調試指導性，這在以往的工程設計中得到了良好的驗證。採用聲學CAD計算機系統來設計計算廳堂、體育館（場）、多功能廳、報告廳擴聲系統的聲學特性，就意味着，無須等到系統安裝、調試和測量完畢之後，就能知道其設計和安裝調試結果。換句話説，依據本設計方案所給出的音頻系統及設計計算結果，已清楚的看到了該系統預期的擴聲系統聲學特性。

在有良好的室內聲學環境的前提下，聲象定位越準確，音色越逼真自然，則越能表現出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。首先看看影劇院中音箱的擺放情況。下圖是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱佈局。左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器一般都排放在電影銀幕後面，它們能過銀幕止的細小空隙將聲音傳給觀眾。因此這隻音箱可放置在銀幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在前方音箱羣呈對稱的地方；標準的影劇院有很多隻環繞音箱，這些音箱和前方音箱一起，真正地"環繞"觀眾擺放。

1、音源：即聲音的來源，家用音響系統中常見的音源有盒式錄音機、CD機、LD機、VCD機及DVD機等。

2、放大設備：為了有效大功率推出揚聲器發聲，音源輸出的信號一般要進行功率放大，現常見的放大設備為AV功放，一般都為晶體管功放，一些發燒友也鍾情於電子管放大器。

3、還音設備：即音箱，其性能的好壞將直接影響到聽音效果。

4、連接線：包括從音源到功放的連接線及功放到音箱的連接線。

家用音響系統最終的追求目標是得到理想的聽音效果，如在家中可欣賞到影劇院的音響效果。但家庭又不同於影劇院，因此對欣賞不同性質的音響，要求的聲學效果也不一樣，對流行音樂、古典音樂、輕音樂等要求能正確還原各種樂器，但對欣賞影片，卻要求有音效的現場感、包圍感等。

對音源，首選為DVD，因為DVD為純數字化的設計，大多配有AC-3的接口，可直接組成帶AC-3的杜比環繞聲系統。CD機也不錯，但要注意不同音源最終會得到不同的音響效果（即使後面的設備完全相同）。

對功放，要求其有多對輸入、輸出端子（若組建家庭影院系統，最少要6對），有較大的功率輸出，阻抗要匹配。

對音箱的要求，功率可以小一點，因為家庭內使用一般不需大功率輸出，但對音箱的靈敏度、指向特性、頻響特性均應有較高的要求，最好採用全頻音箱，功率足夠即可。

家用音響設備(3張)

連接線是發燒友最容易忽視的，但事實證明，它們對音效的影響絕對不能忽略，其頻特性、屏蔽特性一定要好。

對普通家庭來講，客廳即是聽音室，由於受到客觀條件的限制，無法再對聽音環境的比例做出調整，但在現有尺寸的條件下，如何能使聽音效果最佳便是考慮的問題： ①聽音環境的對稱性，此對稱性包括兩個方面，即稽核對稱與聲學對稱，幾何對稱及音響的設置均應呈幾何對稱形狀。當然以聽音出為參考點；聲學對稱指對稱音箱附近的聲學條件基本一致，包括聲波的直射、反射以及對聲波的吸收特性均應保持一致，這就要求裝飾材料的選擇、傢俱的佈置均應滿足聽音的良好聲學特性。

對於音響設備而言，膽機是電子管時期出現的最早的音響產品。而且膽機仍然沒有失去在音響設備中輝煌的地位。膽機與晶體機比較，主要有兩個問題，即性能價格比和音質特點。在一千元人民幣（每台）以下的價格，因膽機無法用此價格生產，人們也不可能用此價格買到好的膽機產品，在此價格雖然能買到晶體機，但也很難買到很好的產品。就音質而言，一般來説在三萬元以下同等價格的放大器，膽機的音質通常優於晶體機；在三萬至伍萬元這個價位上是各有千秋；在五萬元以上，一般是晶體機有相對優勢。膽機的優勢在於特點；在伍萬元以下價位的晶體機，一般來説除了在低音的力度、速度上和高音的冰涼度上能優於膽機外，在音質、音色、音樂性、耐聽性上均難以與膽機媲美，這是許多人共同的認識與經驗。

國外膽機的起步和歷史都早於我們中國。由於膽機產品本身具有一定的藝術性和具有很濃厚的文化背景，一經傳到國內，就迅速被人們喜愛。這反映在產品的聲音的調校，品牌的定位，市場的策略，外觀的設計，產品質量的穩定等等方面。國內一些較好的產品已經完全能和國外新產品媲美，而且在價格上我們有極大的優勢。在同等水平的產品上，我們的價格比進口機至少低1/2—1/5或更多.我們的個別產品在較低的價位上與國外的某些名牌產品在音質音色上相比甚至有過之而無不及，這已不是什麼奇怪的事了。國內產品的努力方向是樹立品牌意識，加強產品質量和藝術水準。

膽機的外型多數均是把電子管（膽），變壓器這些部件裸露在機殼外，這與人們傳統觀念中的箱式機有區別。是不是膽機一定要這樣做而不能做成箱式的呢，不是的，事實上已有部分膽機產品做成箱式機，那麼為什麼在國內外還是流行“裸”機呢，這與設計者和使用者心理審美觀念有關，現代膽機的設計猶如工業藝術設計，講究起伏變化，色彩對比，線條簡潔，材質的體現。一台精美的膽機造型與加工都猶如一件藝術品，箱式機在這些方面的體現較難，裸機的自由空間就大多了。再之，膽機工作之後電子管的燈絲給人一種温暖感，而與之比較箱式機則顯得冷竣一些，沒有“裸機”那種“人情味”，這是裸機較箱式機流行的原因之一。還有，裸機也更能體現膽機之特色。雖然在使用中裸機往往沒有箱式機方便，比較難“伺候”，這樣就出現了裸機與箱式機並存的局面。從比例上來看，裸機的量要大於箱式機的量。

坦率的説，膽機的技術指標除了靜態互調失真一項能與晶體機相比外，其餘均不如晶體機，其實膽機的生存與發展並不是因為其技術指標才有的，若要講究技術指標，膽機早就沒市場了。事實上，電聲技術還很不完善，現有的技術指標只能從一個方面説明問題，但還不能從本質上反映問題。例如，現有放大器指標測量，都是在假設負載為純阻性（線性）負載情況下測量的，而實際的負載是復阻性（非線性）負載。又如對音箱的測量是在1M的距離1W的功率下測量，而實際聽音又不可能是1M/1W的條件下，因此這樣的測量指標只能作參考，而不能做為選擇放大器的標準。可以這樣説：一台技術指標好的產品它的聽感可能會不好，而一台聽感很好的產品，它的技術指標可能只是平平而已（當然不會很差）。一個大量生產的電子產品要保證它的統一性和一致性，就必須有一個相應的生產標準（技術文件、生產工藝文件和檢驗文件），這在一些較正規的產品生產中採用已是常見的事，但是這些標準只是指導生產和保證產品質量的一致性和統一性用的，而無其它意義，一個企業的生產標準只對企業的具體產品有用，而對其它企業無用，對產品的藝術性和聲音的音質也無意義。準確的説，藝術品是沒有什麼標準可衡量的。在現實中，往往音響產品檔次越高而產品的生產標準越不嚴格。

膽機在壽命原則上説是半永久的，與晶體機相比而言，膽機的相對壽命決定於電子管，電子管的理論壽命是不太長，一般來説只有上千小時，但好的電子管使用上萬小時的也很常見，如電視機的顯像管就是一特殊的電子管。當然許多音響用電子管還不能與顯像管的壽命去比。一般來説音響用電子管有運輸失效和早期失效。失效可在使用後1-2個月內發現，或在工廠生產中發現，對質量較穩定的電子管而言每天使用2-3小時，用上2-3年應該不是問題，再説的電子管又不貴也不難買，加上良好的售後服務，膽機的使用壽命應不是問題，而且膽機換膽之後，又可重新煥發新的活力，猶如新機一樣。事實上許多古董膽機名品在市場上還高價出售，不就從另一面説明了膽機的壽命問題嗎。另外，膽機與晶體機比，具有抗過載能力強，晶體機在遇到一些故障時可能在千分之一秒鐘便損壞而膽機則可以數分鐘內不被損壞。

適用於申請進口的電網電源供電的家用和類似一般用途的音響設備安全質量許可證書的送樣檢驗及對已獲准使用“安全標誌”產品的抽樣檢驗。音響設備是指GB8898（IEC65）標準適用範圍內的、家用和一般用途的由獨立單元構成的設備以及若干獨立單元組合構成的成套設備。主要有收音機、廣播調諧器、磁帶錄音機、磁帶錄音卡座、電唱盤、CD唱機、卡拉OK機、均衡器、放大器、有源音箱、LD和V-CD光盤機以及演出PA系統和樂器專用音箱，甚至包括我們聽CD的耳機。

使用標準：GB8898- 電網電源供電的家用和類似一般用途的電子及有關設備的安全要求；

檢驗項目：標記、正常工作條件下的温升、高温環境下的温升、正常工作條件下的觸電危險、絕緣要求、故障條件、機械強度、連接到電網電源的元件、元器件、連接端子、外接軟線、電氣連接和機械固定、機械穩定性；

3、試樣：申請安全質量許可證時的送樣數量樣機2台（套）、電源變壓器4只（其中1只不灌封）、開關結點電容器10只、熔斷器48只、電源開關3只、電源插座3只、帶插頭電源線3根、熱熔斷體10只；

使用“安全標誌”產品的定期抽樣數量獨立單元設備1台、組合音響設備1套；

4、安全性能的評定檢驗項目中若有個別項目不合格，但易於改進的可以經整改後重新送樣進行檢驗。重新檢驗時，再出現任何一項不合格，即判為不合格。