音樂的分析與創作

本書在探索分析音樂的方法及相應的實例分析與指導創作、闡述各種技術理論兩方面，是交替進行、相互補充的。為進一步分析和理論的多方面驗證提供實例，書中還列出大量作品出處。

全書的理論闡述和內容安排也與這一總體系相符合。在第一部分“音樂的基本表現手段與旋律”中，各種理論和分析所涉及的結構範疇是從音樂最小的形式出發的，既可認為是表現核心樂思或基礎音調或動機的最小存在形式，也可認為是獨立、抽象的因素。只有這種存在形式通過“發展音樂的基本手法”，才能成長髮育起來。然而即使它不成為樂曲的主題或只是一般的旋律的話，它也必須按照一定的“音樂陳述結構形式”成型起來。

本書還將我國民族民間音樂中一些有特點的創作手法也包容進來，力圖擴大我們分析研究的範圍；説明在表達思想內容時手法的共同性和民族性之間的聯繫。

言

第一部分 音樂的基本表現手段與旋律

第一章 緒論

第一節 音樂的形成

第二節 樂思陳述的層次

第三節 旋律的音調基礎和表現力

第二章 旋律的節奏和節拍

第一節 節奏與節拍的作用

第二節 節奏的重要類型

第三章 旋律的調式與調性

第一節 大小調調式體系

第二節 西歐特種調式

第三節 我國民族的五聲性調式

第四章 旋律的音高-旋律線

第一節 進行中的音程和方向

第二節 旋律型

第三節 高潮

第五章 旋律運動的邏輯

第一節 邏輯的含義與四階段運動

第二節 三階段與二階段的運動

第三節 運動階段的級差

第六章 旋律中其他表現手法

第一節 其他基本表現手法

第二節 和聲與織體

第二部分 發展音樂的基本手法

第七章 材料保持方面的手法

第一節 原始陳述、重複和在線

第二節 迭奏、變奏、模進

第三節 寬放與緊收

第八章 材料變動方面的手法

第一節 溯型、演化(引申)和出新

第二節 合頭、合尾;換頭、換尾和頭尾合

第三節 擴充、減縮與裁截

第四節 疊入和補充

第九章 多聲陳述及其寫作手法

第一節 復調的對比與模仿

第二節 間補與多層次陳述

第三節 陳述寫法類型

第十章 整體的構思方面

第一節 調性的變換

第二節 樂曲的起伏與高低潮

第三節 整體作用的綜合發展

第三部分 音樂陳述的結構

第十一章 緒論

第一節 音樂陳述的結構的含義和作用

第二節 樂逗及陳述結構形態

第三節 結構的類型及其區分原則

第十二章 基礎結構

第一節 樂段

第二節 樂段的擴展

第三節 樂句、樂節和樂匯

第十三章 衍生結構

第一節 連句結構和散體結構

第二節 模進結構和詩句結構

第三節 自由結構、聯合結構及結構的組合

第十四章 陳述結構的分析

第四部分 作品的曲式結構

第十五章 緒論

第一節 曲式與曲式功能

第二節 規範化曲式結構體系及曲式結構的組成部分

第三節 關於作品分析的方法

第十六章 並列曲式

第一節 一部曲式

第二節 二部並列曲式

第三節 三部及多部並列曲式

第十七章 再現曲式

第一節 再現部和再現二部曲式

第二節 再現三部曲式

第三節 再現四部與再現多部曲式

第十八章 複合曲式

第一節 複合再現三部曲式

第二節 其他複合曲式

第十九章 循環曲式

第一節 緒論

第二節 迴歸曲式

第三節 迴旋曲式

第二十章 變奏曲式

第一節 緒論

第二節 固定基礎變奏曲

第三節 變體主題變奏曲

第四節 變奏的民族特點及變奏套曲的組成

第五節 實例分析及變奏曲式的應用

第二十一章 奏鳴曲式

第一節 緒論

第二節 呈示部

第三節 展開部

第四節 再現部

第五節 收尾部與前奏

第六節 奏鳴曲的變體和應用與奏鳴曲式的歷史演變

第二十二章 迴旋奏鳴曲式

第二十三章 復調音樂曲式

第一節 緒論

第二節 賦格曲的組成部分

第三節 賦格曲的整體結構

第四節 二重和三重賦格

第五節 其他復調音樂曲式

第二十四章 套曲曲式

第一節 緒論

第二節 組曲

第三節 奏鳴-交響套曲及其他套曲曲式

第四節 聲樂套曲

第二十五章 邊緣曲式

第一節 緒論

第二節 邊緣曲式的形成

第三節 中介性邊緣曲式

第四節 兩原則結合的邊緣曲式

第五節 原則的三重結合與附生性結合 ^[1]