韓派

　　韓俊卿13歲進入天津唱戲，因為生天花依舊日夜兩場演出，聲帶疲勞過度導致敗嗓，迫不得已，她只好按照病變後的嗓音摸索新的唱法，演唱時儘量避開高腔高調，專在中、低音區迂迴。唱出腔來，聲音寬厚，與傳統的高亢、激越風格出現明顯差異。與此同時，她為彌補唱功缺憾，努力在表情動作方面下工夫。結果是歪打正着，她藝術實踐的出新變異，被天津羣眾認可，也受到同行首肯。她那以平腔低調、纏綿悱惻為特色的唱法，世稱韓派，成為河北梆子旦行的新流派。 ^[2] 

韓俊卿在演唱時儘量避免高腔高調，而是在低迴委婉方面下功夫，揚自己寬音、厚音、中低音之所長，避高音嘶裂之所短，不到不得已時，絕少使用花腔、高腔。經過反覆實踐，韓俊卿逐漸形成一種行腔多在中音區，本工（真聲）與背工（假聲）結合使用的演唱方法，其聲腔旋律平易淳樸，感情深沉真摯，既長於敍事，又適宜抒情，許多唱段經她唱來，渾厚飽滿，聲韻蒼涼，頗有味道。在技巧方面，她嚴格控制氣息，留有餘量，音斷而氣不絕，對於聲音的虛實、收放、輕重、疾緩8個字掌握得體，做到了字真、收清、送足、達遠。同時，她還虛心向前輩藝人請教四聲音韻，學習以字行腔、以腔達意的奧妙所在，使聲腔、字音、情緒三者融為一體。 ^[3]  經過反覆實踐不懈的努力，韓俊卿終於形成了唱腔低迴婉轉，高音聲高寬厚略帶沙啞，中音渾厚甘甜，吐字清晰，表演細膩傳神纏綿悱惻的戲路。

她的演唱高亢、激越、慷慨、悲憤，聲情並茂，頓挫有力。 ^[2] 

韓派擅演劇目有：《秦香蓮》、《打金枝》、《三上轎》、《荒山淚》、《孔雀東南飛》、《竇娥冤》等。 ^[4] 

韓派的傳人主要有孫秀蘭、韓玉花等。 ^[4]