非常非常大公司

一邊是納特里集團，做着90億歐元的大買賣、主營有機農業的特大跨國公司；另一邊是四個普通人：養殖牡蠣的個體經營户扎可查利亞斯、助理會計梅蘭妮、飯店大廚丹尼斯和工人凱文。

納特里公司污染的一個池塘將雙方聯繫起來，作為池塘邊的居民，四個普通人起訴了納特里公司。經過兩年艱難的訴訟過程，法院最終判決納特里公司向受害者支付一筆數額荒謬的賠償金，而為了打官司，這些受害者兩年間幾乎傾其所有。

在其他原告準備接受這筆微不足道的賞錢之際，這四個人為了獲得真正的正義，決定重新上訴。但是，為了申訴，他們只有三十天時間，且必須在納特里所在地找到一個新的證據，然而納特里所在的摩天大樓控制着整條拉德芳斯大道……

扎可查利亞斯、梅蘭妮、丹尼斯和凱文決定親自上巴黎。他們的任務不是全然不可能的，但一定非常非常困難 ^[1]  ！

一開始，皮埃爾·祖利維想拍一部關於全球化的電影。“並不是盲目地揭示所有盈利的公司，以及通過贏利，在世界範圍內提供工作崗位的公司，”導演説，“我們的矛頭所向是那些一心謀求大股東利益、視增長率高過一切的企業，這個現象的最佳代言人經常是那些不可企及、後台強硬的跨國公司，與這些龐然大物對峙的是那些驚慌失措、手無寸鐵的公民。這些個人與龐然大物之間的鬥爭註定是不公平而令人絕望的。然而，在令人絕望的環境中製造歡樂，正是本片的籌碼。作為一部針砭時弊的電影，笑聲是唯一的通行證。一部勇氣可嘉的鬥爭片是提不起那些身陷其中的人的興趣的。真正失業的人只在城市中心溜達，而不會去看談論失業的電影。”

導演明確表態，“我們想通過一部電影對政治、社會問題作出公開表態和干預。面對超出我們的力量，奮起鬥爭總是比隱忍退讓更加有趣。一開始這些人之間的鬥爭是簡單的：‘我不滿意賠償的數額，我想要更多。’在鬥爭過程中，他們漸漸意識到，鬥爭在別處。真正的博弈變成了倫理意義上的而非僅僅關涉金錢。這就是影片的核心：以關心眼前利益的小手工業者方式開始的鬥爭者，將成為標杆性的和理想主義者的英雄。”

任務解析和角色選擇：三個戰士和一個牛虻

在投入對社會問題的公開干預背後總是有非常私人的原因。廚師丹尼斯（讓·保羅）和他的同性戀伴侶拿大蒜打架，因為他的伴侶陷入抑鬱。扎什（羅什迪）結束了夫妻關係，他厭倦了同一個人共處25年的生活。梅蘭妮（瑪麗）遇人不淑，和一個蠢人結了婚；30歲的時候，她對自己説“夠了！”這些個人原因都促使他們投入了對別的事情、別的人和別處的追求……凱文（安德雷昂）情況不同，他還沒有什麼生活經歷。他的生活還在形成之中，改變是他的天性。他不在那三個人的節奏中。在這個冒險中，他更靈活，更多地把它當成一個遊戲。

《非常非常大公司》是演員羅什迪·澤姆與導演皮埃爾·祖利維的第四次銀幕合作。兩人在生活中交情頗深，皮埃爾很想挖掘不為大家所熟知的羅什迪在生活中的形象：“有好多個羅什迪。我認識不同的他們。在他們之中，有一個是他很少表露的，我對自己許諾要為這個羅什迪拍一部電影。他有製造笑料、胡説八道的能力以及大家聞所未聞的力量的魅力。”然而這樣的恭維令羅什迪有些不知所措：“角色是為我量身定製的，但我很擔心，導演會不會高估了我？導演想在我身上挖掘喜劇的一面，然而在工作中，在陌生人面前我還是不苟言笑。“

在拍攝本片以前，讓-保羅·盧弗與導演素未謀面，而二人對彼此卻早已傾心。皮埃爾·祖利維每次在電影中看到讓-保羅時，都對自己説：“這個小夥太棒了！”於是在第一版劇本寫就之際想到了他；同樣，讓-保羅也是通過皮埃爾的電影對這位導演產生了興趣，先入為主地欣然接受了導演的邀請。在讀了劇本之後，讓-保羅嚮導演坦承自己的角色不如其他角色，尤其是羅什迪扮演的角色有趣，皮埃爾回答他説：“當然。我認識羅什迪很久了，劇中角色就是照着他的樣寫出來的。所以如果你希望你的角色更有趣我們就一起合作。”就這樣一錘定音之後，讓-保羅重返自己的工作，而導演一方根據同讓-保羅的接觸三度修改了劇本。劇中，讓-保羅·盧弗飾演一名同性戀廚師。説起表演心得，讓-保羅顯得胸有成竹，“演同性戀跟演警察一樣，要把握分寸。演得過分了便是一種侮辱。我跟導演選擇了一條中間道路：他是同性戀，這從他的人格中必然體現出來，但這不是全部，他同時還是一個廚師。”

瑪麗·吉蓮來自比利時，正是她的“出身”吸引了導演：“她漂亮而性感，她擁有走向成功的一切條件，而她還有妙不可言的一面：她是個比利時人！她擁有比利時人所特有的友善。這正是梅蘭妮作為一個愉快的共事者所需要的，她要同三個素不相識的男人共處一室，面對他們的挖苦和其中兩位的慾望。瑪麗有一種鄉土氣息，她很健壯，她的身上有一種堅定和純樸，這些在劇本之外很好地豐滿了人物。”

另一位主要演員安德雷昂·祖利維是導演皮埃爾的兒子。這部影片是父子繼《Zim And Co》之後的二度合作。皮埃爾毫不遮掩對兒子的滿意。“我還保留着《Zim And Co》拍攝過程中我們的美好回憶。不僅因為他是我兒子，主要是他的專業讓我非常詫異。他像英國人一樣，總是很準時，總是熟記劇本。”談到本片，導演説：“全球化對每週只工作35小時、習慣聚居的人們來説是痛苦的。而對於伴隨電腦、飛機和時差出生的新一代，全球化則成了某種骨子裏自然生長出的東西。他們比我們更靈活，更有能力適應。我希望凱文擁有一種超脱的心態，帶着微笑來觀察這個是非世界。安德雷昂身上便有這種特質。”對於安德雷昂來説，“和父親工作總是很幸福，就好像同朋友度假。當然，同時還得努力幹活。這部影片中我飾演配角，比《Zim And Co》的情況要輕鬆幾許。然而，演對手戲的都是些經驗老道的演員。與他們同場飆戲讓我非常忐忑不安。”

電影音樂由畢業於巴黎音樂院、發跡於80年代的法籍非裔鼓手馬紐‧卡契操刀。這位世界上最好的鼓手之一與導演相識20年，是互相引為同類的朋友。二人共同策劃了很多事情卻都沒有付諸實現，直到《非常非常大公司》。

電影音樂的製作過程非常具有原創性。導演有一天告訴馬紐：“我聽着你的新專輯寫着我的下一部電影，我希望跟着你的方向走。”確切地説，區別於章節式或者緊跟影像的電影音樂，導演不需要馬紐專為電影人物、主題或者劇情進展配合音樂，而是希望馬紐做自己喜歡的音樂，然後再考慮音樂與影像的契合。這樣的信任和自由度讓身為老友的馬紐興奮而驕傲。於是他開始閲讀劇本，醖釀了初步的音樂想法。然後他看到一些拍攝好的影像，又有了其他的想法，並開始自己構思他所想象的電影。最後，他把所有的音樂錄音音軌交給皮埃爾，由皮埃爾自由決定在哪個時刻放入哪一段音樂，是用低音大提琴取代銅管樂，抑或將鋼琴獨奏改為伴奏。這兩個天才之間的合作充滿了信任：“最後皮埃爾如何選擇完全由他的意願。我對他完全信任，因為，我們擁有對事物一致的認知。”

製作公司：TF1 Films Productions[法國]

發行公司：Pathé Distribution[法國] (2008) (France) (theatrical)

這個優雅的創造力的產物給觀眾帶來的不僅僅是愉悦，而是對快樂的享有權，是沒有決定權的個體在勇敢面對權貴時所收穫的快樂的權利。

——《世界報》

祖利維保持着一種輕鬆的口吻，這容許他一方面導演一出搞笑喜劇，同時讓影片滿載意義。

——《星期日報》

電影展現了間諜電影的所有敍事技巧，巧妙幽默的對白和小心拿捏的懸念……然而這部對法國經濟世界的塗鴉無論如何是相當膚淺的……

——《正片雜誌》

皮埃爾·祖利維在這部滑稽而警覺的喜劇中談論環境和全球化，然而影片缺乏節奏感，同時讓人感覺這幢導演精心搭建的華美建築似乎還未竣工。

——《巴西報》

幕後製作