非家庭電影

導演香特爾·阿克曼的母親Natalia Akerman是一位出生于波蘭的猶太女性，她是奧斯威辛集中營的倖存者，之後她在比利時建立家庭，結婚育女 ^[2]  。香特爾·阿克曼拍攝了住在比利時布魯塞爾公寓裏的母親的日常生活：吃飯、喝水、聊天、打電話、發呆。在香特爾不在母親身邊時，香特爾會用Skype和母親打視頻電話 ^[1]  。

導演香特爾·阿克曼在拍攝《非家庭電影》時，她通常會把攝像機提前固定在某個地方，隨後便任由攝影機記錄她的母親Natalia Akerman在比利時布魯塞爾公寓裏的日常生活，很多時候，攝影機畫面中甚至只有空無一人的房間，因此影片中有大量固定機位的長鏡頭。此外，她還將攝影機對準了母親公寓的窗户，拍攝窗外的場景。在拍攝部分場景時，她也會用小型手持攝影機和手機來拍攝。她一共拍攝了40多個小時的素材。隨後在剪輯過程中，她加入了大量的空鏡頭 ^[1]  。

主創團隊參考資料來源： ^[3-5] 

發行信息參考資料來源： ^{[4]  [15-16]} 

劇照(6張)

《非家庭電影》展現了對生命的存在和失去的憂鬱感 ^[1]  ，正如片名所暗示的那樣，該片並非是對家庭電影傳統的解構或攻擊，而是後代記錄私人家庭時光的業餘消遣 ^[6]  。該片充滿了導演香特爾·阿克曼極具個人風格的鏡頭處理，大量固定機位的長鏡頭在影片中被使用，使得影片段落所表現的時間與觀眾觀影時間相等，但凝滯的場景卻將觀眾對時間的感知拉長。觀眾焦躁不安地感受到時間的流逝，卻無能為力，只能通過等待與觀看，去感知人物與自我的存在。她在該片中還原了時間的長度，讓觀眾對時間產生敬畏與震撼。時間不僅存在在該片的場景之中，還存在在銀幕對面看着它的觀眾之中。《非家庭電影》的最後鏡頭在導演母親的公寓的客廳內徘徊，公寓無人居住，但卻充滿了導演與母親的回憶。該片的悲劇在於該片既是導演母親的輓歌，也是導演自己的輓歌。對於觀眾們來説，該片是永恆的失去 ^[1]  。（《Film Inquiry》《Variety》綜合評）