青蟲

全書分為三輯：《絮語》一輯由74篇片段體的自我行吟和生命感悟構成。《隨筆》一輯由43篇短篇散文構成，寫身邊的事物和生命的經歷，是作者作為個體對這時代的參與和對自身命運的見證。《文心》一輯由13篇隨筆構成，是作者的閲讀經歷和心得，其中不乏有獨特的見解和對經典的重新發現。 ^[2] 

在該書中，作者很少去描繪生活的細枝末節，她的文字將自己從生活中抽離出來，帶着審視、反省與思索，去看待加諸於自身的事件。雖然她用第一人稱進行書寫，但她筆下的“我”對現實是疏離的，就好像她寫的不是“我經歷了什麼”，而是“我如何看我正在經歷的一切”，這兩者的區別在於是否“自覺”與“自知”。像《畫舍與村子》《飯局》《淡妝濃抹總相宜》等等篇什，總能感受到她處於事件的現場，但又彷彿是個旁觀者，她只是在觀察、思考，把人生的百態和思想的交鋒置於她的思索和詰問之下。她不急於下結論，但她展現了問題，並引領閲讀者去思考；當然，在思考的過程中，她的傾向性也會逐漸顯露。在這種閲讀中，讀者不會感覺到説理的咄咄逼人，而是娓娓道來的如沐春風。《沉默的雨季》中，她甚至直接用第三人稱寫自己的經歷。這一轉換視角，增強了對自我審視的力度，使她對自我的剖析和探討有力俯瞰的勢能，也使文字能夠更加的深入、豐富。

她不擅長暴露自己的情感，並非刻意地遮掩，而是她很難對一件事只有感性的反應，而將理性隔絕在外。然而，隨着年齡的增長，也許是生、離、死、別的經歷，增加了情感的豐富度，哪怕隨着知識的增長，理性的思考越來越多，但也壓制不住感性的勢頭，因一首歌、一部電影、一個身邊人而感傷的時刻越來越多。讓人聯想到，感性應上升為理性，但理性的終點不是理性，而是理性之上的感性。當一個人擁有了理性之上的感性，那一瞬間的觸動就不再是直覺性的生理反應，而是感性與理性糅合後的“五味雜陳”。

作者的文字和她穿插在書中的她的攝影作品一樣，有一種黑白色調的質感，冷靜、乾淨、安靜，並在此之外，留有一些“意在言外”的餘音。有如大地一般托起她的思想與情感，最終見諸文字的，是“虛無”與“美”。而去讀她筆下的“故事”，那些由記憶深處的人，拼湊而成的故事：“黑妹”長成後“陌生”的樣子，sophia出現了又消失了，小梵甚至以“自殺”的方式，徹底告別了她，那些真實的人、事，變了樣子，“虛無”很難不趁“虛”而入。她對抗“虛無”的方式，可能是在大量的閲讀中尋找“生命的意義”，更直接的，是她對美的偏執，從着裝的美感、妝容的美感，乃至文字的美感、藝術的美感，生命或許是虛無的，但美是真實的。 ^[4] 

《青蟲》一書語言清新、準確，思想多元，不乏深刻，質地淳樸，沒有技術和技巧的雕琢；許多篇章直接有力，就像從思想的深處和生命本身爆破而出。（廣東作家網評） ^[2] 

賀賀，畢業於廣州美術學院，廣州畫院特聘畫家、廣東省美術家協會會員。出版過散文集《青蟲》，小説、散文、詩歌、評論在《文藝報》《廣州文藝》《特區文學》《文化參考報》《廣州外語外貿大學學術報》《中西詩歌》等報刊發表。 ^[3]