青年女歌手

該畫用了北宋山水畫家范寬的《雪景寒林》做背景，描繪了一位青年女歌手的形象。女歌手端坐在黑色的椅子上，雙手放置在腿上，扎着簡單的馬尾辮，穿着黑色裙子，形象質樸，神態安靜。畫家選取了一個普通的動作，使模特處於一個樸素的狀態，以使她的情感自然流露。 ^[2] 

1983年靳尚誼創作了他的代表作《塔吉克新娘》，標誌着靳尚誼運用古典形式，突出體積感的繪畫方法已經初步達到了西方造型體系的審美要求。但《塔吉克新娘》有歐洲人種的特點，面部線條凹凸和西方人比較相近，而大部分漢族人面部線條比較平，對此如何凸顯體積感和線條感，這是靳尚誼新的研究課題。為了研究該課題，靳尚誼着手創作三幅漢族女孩的肖像。

1984年，彭麗媛還在中國音樂學院讀書，她的老師金鐵霖和畫家靳尚誼是鄰居，靳尚誼需要幾個模特，金先生就介紹了三個中國音樂學院的學生過來，其中就有彭麗媛。這幅畫是在畫家三里屯家中畫的，寫生共花了五個半天，每天畫三個多小時，之後加工完成，期間畫家看了北宋畫家范寬的作品《雪景寒林圖》，他喜歡北宋山水嚴謹、古典的氣勢，便嘗試在平光下去表現體積感，創作了該畫。 ^{[2]  [3-4]} 

局部圖(3張)

青年女歌唱家彭麗媛，一位質樸、淳厚的山東姑娘。為了充分體現人物深層本質的性格，靳尚誼沒有選擇舞台上的彭麗媛作為表現形象，而是選取日常的一個動作，排除了對象的特定情緒和偶然因素，使之處於樸素的生活狀態，讓生命自由袒露，讓情感像呼吸一樣得到最無拘束的抒發，整個人物形象像一朵靜靜的白蓮，安詳寧靜，含蓄內斂，抽去了具體對象的物質性，賦予了一種充滿抽象意味的精神感受。 ^[1] 

在造型上，作者充分運用形、色、線等塑造手法進行了洗練而單純的處理，輪廓明確，色彩處於一種整體的和諧狀態，並通過明暗對比的方式表現了物象的渾厚感，使人物本身的造型美感得到充分的體現。 ^[1] 

將宋代的山水畫作為油畫肖像的背景，反映了靳尚誼對中國傳統文化的沉湎與追求，表現出他探索用油畫這種外來語言表現東方情境的理想。北宋山水的沉渾、寧靜剛好在精神上契合了靳尚誼的追求，而深沉的曖灰色的運用，使這幅畫的整體氣氛得到了充分發揮。 ^[1] 

1988年，靳尚誼將該畫捐贈給了中央美術學院美術館。 ^[2] 

彭麗媛後來請人複製了這張畫，靳尚誼又加工和修改了，留給她作為紀念。 ^[3] 

2005年5月22日至26日，由江蘇省文學藝術界聯合會、中央美院、中國美術家協會主辦的《靳尚誼藝術回顧展》在江蘇省美術館展出，其中《青年女歌手》在該展覽中展出。 ^[5] 

2015年，該畫在中華藝術宮“同行——2015美術館聯合展”之“歷史的温度：中央美術學院與中國具象油畫”大展中展出。 ^[6] 

靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業於中央美院繪畫系。1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班，並留校在版畫系教授素描課；1962年調入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長。現為中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委。作品多次獲得國內外大獎，並被中國美術館等機構和個人收藏。 ^[7]