靈縛

“媽媽，在哪裏？你在哪裏……”

從兒時起就能通靈，能夠看到靈魂的瞳。她加入了OL“心靈研究會”這個組織，她們的興趣是在空閒的時候做一些心靈的溝通。一天，山中的森林裏出現了全裸的女鬼。總是出現異狀，事情開始不受控制了……但是，她們並沒有恐懼，準備進入森林深處去調查。她們在森林裏遇到了謎一樣的女孩繪麻，一個聽不到任何聲音也不會説話的女孩。

太陽落山了，夜幕漸漸籠罩大地。繪麻和她們一起來到了森林中的一家古老的房子，這裏有一個温柔賢淑的女主人……

日本文化的雙重性使無數的嘆息、眼淚、血液、死亡成為他們電影的主要內容，讓日本電影生長出一種病態的憂鬱和淒厲。恐懼——日本與世隔絕的地理環境，自然資源的匱乏，加上頻繁的災害，在漫長的時間裏慢慢地雕塑着日本人的氣質。“當你探索深淵，深淵就探索你，當你探索恐懼，恐懼就探索你，當你試圖征服恐懼，你就要先征服你自己。”

當大和民族認知自己生存的呈S型的島嶼上，只是一個困在牢籠中的禽獸的時候，從哪個時候開始，他們就從沒有停止過對物質的渴求，換言之，對慾望，對絕望，對人性，對劣根性，對恐懼……也進入了一種新的境界，這種境界是什麼？應該用病毒來比喻更為恰當，這種帶有血腥、癲狂、變態的體味，瀰漫在日本恐怖電影中。

日本恐怖電影中有怪談，有推理，有血腥，有暴力，有童趣，並不是一味的只會玩心理驚悚和調動氣氛。玩恐怖片的導演也都有自己獨特的風格和氣質。日本的恐怖電影之所以取得成功，是因為它充分地發揮了日本文化中的神秘性。日本的文化具有鮮明的雙向式特點，一方面開放而且充滿了積極的學習性，另一方面卻封閉保守充滿了神秘感。日本的恐怖片同聞名於世的日本推理小説一樣，深深地發掘人性的陰暗面，強調人性本惡，強調每個人的心中都藏着一個隨時會瘋狂噬人的惡魔……