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靈丘羅羅腔
鎖定
- 中文名
- 靈丘羅羅腔
- 批准時間
- 2006年5月20日
- 非遺級別
- 國家級
- 申報地區
- 山西省靈丘縣
- 遺產編號
- Ⅳ-42
- 遺產類別
- 傳統戲劇
靈丘羅羅腔歷史淵源
早在清初,羅羅腔就作為“花部”聲腔的一種而流行南北各地。靈丘羅羅腔據老藝人的傳説, 是清末由河北傳入,前身為河北的絲絃戲。靈丘羅羅腔與絲絃戲確屬同一聲腔系統。兩個劇種的藝人同台演出,俗稱“一鍋煮”,而靈丘一帶又習稱本地羅羅腔為“倚羅腔”、“侉絲絃”。“侉”是當地人對河北、山東等語音的一種稱謂。據此,可以認為這一劇種系絲絃戲(羅羅腔)流入山西晉北地區後,受當地欣賞習慣、風土人情、語言音調的影響,逐步發展形成。
過去,靈丘羅羅腔多在敬神許願時演出。大同城南有些村莊每逢農曆六月六日或七月十五日,都演出靈丘羅羅腔。應縣一帶逢婚嫁喜事,常把它的娃子腔作為吉祥之音,請“鼓匠班”吹奏,並稱“娃子腔”為“喜娃子”。
20世紀20年代初,這一劇種趨於衰落,至建國前,已絕跡於舞台。
中華人民共和國建國後,於1960年成立了專業的靈丘羅羅腔劇團,1961年參加了山西省小劇種會演,受到重視。
靈丘羅羅腔文化特徵
靈丘羅羅腔唱詞
靈丘羅羅腔劇目大部出自下層文人的手筆和民間口頭創作,,通俗易懂,富有生活氣息。唱詞格式多為七字句、八字句和十字句。但要求不甚嚴格,有時也唱六字句、九字句甚至十字以上的句子。演唱,吐字清晰,説唱性較強,真假聲結合使用。假聲常用於句尾,多以高八度的“背宮音”出現,形成獨特的演唱風格。演員在行腔運調方面,無嚴格的行當之分。僅“數詞”一曲調有男女同宮異腔之別,“娃子腔”一 類曲調均男女同宮同調。
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靈丘羅羅腔動作
靈丘羅羅腔唱腔
靈丘羅羅腔(3張)
靈丘羅羅腔樂器
樂隊伴奏亦分文場、武場。武場有鼓板、磕板、鐃鈸、小鍍手鑼、堂鑼;文場有小板胡、曲笛、三絃、海笛、笙,建國後加進二胡、大提和中阮。伴奏樂器有文場、武場之分。武場樂器有鼓板磕板、鐃、鈸、小鑔、手鑼、堂鑼。配合動作所用的鑼鼓點,與山西北路梆子的鑼鼓點基本相同,連接唱腔部分的鑼鼓點則為自己獨有。文場樂器有小板胡、曲笛、三絃、海笛、笙等。建國後加進了二胡、中阮、大提琴、揚琴等,但仍以板胡和笛子為主。板胡在伴奏“娃子腔”系統的唱腔時,指法特殊,拉“1”音不從外弦取音,而用左手第五指在裏弦上取音。否則就奏不出“娃子腔”的固有特色。
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靈丘羅羅腔角色
靈丘羅羅腔代表劇目
羅羅腔的傳統劇目很多,經常上演的蟒靠戲有《楊家將》、《羅通掃北》、《淤泥河》、《邯鄲會》、《兩狼山》;公案戲有《龍寶寺》、《海瑞搜宮》、《調寇》、 《黑驢告狀》;家庭生活戲有《小二姐做夢》、《打鳥》、《錦緞記》;神話戲有《火焰山》、《無底洞》、《賣絨花》等,共四十餘出。
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靈丘羅羅腔傳承保護
靈丘羅羅腔傳承價值
靈丘羅羅腔體制完備, 角色體制、音樂體制以及舞台體制都具有自己特色,尤其是音樂體制,傳統唱腔曲牌與不完備的板式唱腔結合是中國戲曲由曲牌體向板腔體過渡的初級形態, 對中國戲曲發展史具有益的學術研究價值。
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靈丘羅羅腔傳承現狀
靈丘羅羅腔傳承人物
靈丘羅羅腔保護措施
- 藝人培養
- 政府支持
當地政府和有關部門也積極投入保護新舉措,如改造修建兩百平米的排練廳,設置更新舞台設備;專訪羅羅腔老藝人並錄音錄像;挖掘整理優秀傳統劇目和唱腔;靈丘縣政府撥款10萬元解決劇團急需的演出服裝和舞台設備。
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靈丘羅羅腔社會影響
靈丘羅羅腔榮譽表彰
靈丘羅羅腔重要演出
- 參考資料
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- 1. 周和平主編. 第一批國家級非物質文化遺產名錄圖典 (上冊)[M].北京:文化藝術出版社, 2006,398-399.
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- 5. 186 靈丘羅羅腔 .中國非物質文化遺產網·中國非物質文化遺產數字博物館[引用日期2018-12-11]
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- 10. 文化和旅遊部辦公廳通知 .文化和旅遊部辦公廳[引用日期2019-12-17]
- 11. 文化盛宴:2018年五路絲絃優秀劇目展演將在石家莊舉辦 .鳳凰網[引用日期2018-12-18]
- 12. 代表性項目保護單位名單的公告 .文化和旅遊部.2023-11-02
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