霜浦歸漁圖

此幅描繪在清朗、寧靜的仲秋季節，岸邊溪旁，漁父捕魚歸來的情景。畫面近景為參天的秋樹雜生，雙松挺立，枝葉繁茂，盤根虯曲，樹幹粗直，枝葉紛披，這組叢樹為此畫的主體。其松針、夾葉、點葉，向背俯仰的蟹爪、鹿角樹枝，有的枝葉茂密，有的枝葉疏落，無一類同。遠景繪有茂密叢林，濃郁蒼茫。作為畫面主要部分“歸漁”，人物活動，安置在畫的左下方，即將三個捕魚者被處理在中景位置，三位漁父，前者肩負着大漁網，後者揹負滿筐鮮魚，中間一人前後呼應，顧盼有致，漁翁笑歸。 ^[2] 

此圖自題“至元又戊寅冬十一月，吳興唐棣子華作”，鈐“唐棣”、“唐氏子華”兩印。 ^[3] 

唐棣早年曾被譽為“奇童”。詩文書畫都很有名，所作華潤蓊鬱，別有情趣。根據圖上自題可知，該圖作於至元四年（1388年），為其四十二歲盛年作品。 ^[3] 

三位漁父在圖中的地位醒目突出，其人物勾描嚴謹細密，彼此顧盼笑語的舉止刻畫入微。這是此畫的成功之處。此畫構圖在平正中求變化。 ^[2] 

《霜浦歸漁圖》局部(2張)

該圖中作者採用近深遠淡的手法，主要部分墨色濃重，用筆嚴謹；遠景部分則以淡墨寫出，彼此呼應，相輔相成。從此幅中明顯看出，凡沙岸坡石和枯木筆法源自郭熙，但設色清麗，山石皴擦少，用墨淡逸，靠勁挺的線條來塑造形象。墨法乾濕並用，以濕墨為主，參以幹筆飛白，蒼潤互現，使坡石極富濕凝厚重的質感。人物刻畫細密，自然生動，富有生活情趣，表現了現實風土人情、富有生活氣息。 ^[2] 

此畫以工筆為主，而又有多種變化，構思佈局細密精整，法度嚴謹，筆墨豐潤。樹石法自郭熙，喬松並立，枯樹虯曲多節疤，雜樹樹葉或用夾葉法，或用漬點法。 ^[4]  該圖人物線描熟練準確，形神俱得。 ^[1] 

當代書畫家陳振濂：如果説像《松蔭聚飲圖》這樣的作品還只是令人想見宋人畫式的一般技巧格式的話，那麼《霜浦歸漁圖》不但可以更進一步地上溯宋人宏大的畫面氣勢，同時還能反映出唐棣本人的全面能力。他可以為十分工整的細筆人物，又可以為十分粗獷的樹石皴擦。 ^[5] 

此圖舊為清內府及梁清標收藏，著錄於《石渠寶笈》，畫上有梁清標收藏印兩方，清乾隆諸璽及乾隆題詩。 ^[3]  現藏於台北故宮博物院。

唐棣（1296—1364），元代畫家。字子華，湖州（今屬浙江）人。“以茂才異等起家”。官至吳江知州。早熟，稱“神童”，工畫山水，“嘗遊翰林公之門”，得趙孟頫指授，並師法李成、郭熙，善於佈置景物，點綴人物尤佳，筆力堅硬，畫風清森華潤，猶存宋人遺法。曾參與集慶（今江蘇南京）龍翔寺及元宮嘉熙殿作壁畫，晚年兼學高克恭。明鑑賞家張醜推舉他為“元人中之巨擘。”傳世作品有《霜浦歸漁圖》軸、《雪港捕漁圖》軸等。 ^[6]