霜天曉角·春雲粉色

春雲粉色。春水和雲濕。試問西湖楊柳，東風外、幾絲碧。

望極。連翠陌。蘭橈^②雙槳急。欲訪莫愁何處，旗亭在、畫橋側。 ^[1] 

①霜天曉角：詞牌名。又名“月當窗”、“長橋月”、“踏月”。越調，仄韻格。各家頗不一致，通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準。雙調四十三字，前後片各三仄韻。

②蘭橈（lán ráo）：小舟的美稱。

高觀國的這首詞十分生動貼切地描繪了西湖的秀美景色，並藉以抒發了心中的暢快感情，措詞精當，給人以清新之感，全詞寫的委婉奇妙，人與周圍的景物達到了完美的統一，格調十分高雅。雖然全詞短小，但寫得情趣橫生。

上片，詞人選取早春季節司空見慣的景物：雲、水、柳，抓住它們的各自特徵加以想象、挖掘。雲，是水中之雲，故抓住其色彩，寫其潔白、純淨。水，是西湖之水，故抓住其形態，突出其深遠、浩渺。一個“和”字很自然地把“水”與“雲”連接在一起，巧妙地表現了水天一色，雲映水中的景象。值得一提的是“濕”字。用“濕”字狀雲，使水倒映着雲，雲浴水而出的景象生動地再現於眼前，而人的視覺、觸覺、感覺也在這剎那間溝通。一字千金，令人拍案叫絕。柳，是初春之柳，故抓住其新芽輕漾的風情，以“幾絲碧”設問，更見搖曳多姿。“幾絲碧”串以“東風”，看似不經意寫出，實則風格獨創。它使人聯想到柳枝絲絲弄碧的景象，同時也點出了初春這一時令。初春，正是萬物復甦，大地充滿生機、充滿活力，人們心情快樂、愜意之時。“氣之動物，物之感人，故搖盪性情，形諸舞詠”（鍾嶸《詩品·序》）。

詞人在睹物思情“形諸舞詠”之際，天衣無縫地將愛春贊春的感情融入春景。美景是由詞人目之所見，心之所動寫出來的，因此春景愈顯得秀麗素淡，情懷也就愈見得坦蕩高雅。秀美的春色與舒暢的人意，情景交融，渾然一體。

下片轉入另外一個場景。過片意脈不斷，“望極”二字，既聯結上片，承“幾絲碧”；又帶起下意，啓“連翠陌”，同時在空間上作了延伸。詞人順着湖面望去，湖的盡頭有一條翠綠的長堤。他和友人的心情急切了，讓雙槳快劃，向堤岸駛去。“莫愁在何處？

“莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。”（《樂府詩集·莫愁樂》）原來詞人們急着要去尋找那位善於歌謠的莫愁女子。“雙槳急”正是詞人們心裏急的外部表現。“莫愁”，這裏泛指歌女。“莫愁”在哪裏呢？“旗亭在、畫橋側”，就在那漂亮的小橋邊的酒樓中。結尾兩句，暗用唐代詩人王之渙和詩友“旗亭畫壁”的故事，抒寫詞人賞春遊春時的怡情逸緻。語言看似平淡無奇，實則有滋有味。以景生情，意味深長，令人浮想聯翩。字裏行間，沒有一點市井氣、酸儒氣。

總的來説，這首詞描繪了一幅清淡高雅的山水畫，它充分表現了作者與友人一起暢遊西湖的情景：棉絮般的雲朵，潔淨的湖水，寬闊的西湖，天水一體。一片白茫茫中，裝點着幾絲青翠的柳葉，一道宛如綠帶的長堤，一葉扁舟，遙遙指向畫橋、旗亭。高觀國刻畫春天景色，卻沒有顯示出奼紫嫣紅，鶯飛蝶舞，寫踏青也沒有大肆渲染，用墨十分節儉，但給人的印象卻非常秀美。作者運用高超的寫景技巧顯示了他那非凡的藝術魅力。 ^[1] 

高觀國：生卒年不詳。字賓王，號竹屋，山陰（今浙江紹興）人。與史達祖同時，常相唱和，殆同為社友。陸游於嘉泰二年入都修撰國史，高觀國有《水龍吟》詞賀放翁七十八歲生日。觀國復與陳造交，有《鳳棲梧·湖頭即席與長翁同賦》詞。黃升《中興以來絕妙詞選》卷六謂陳造為觀國詞集作序，稱其與史邦卿“皆秦、周之詞，所作要是不經人道語，其妙處少遊、美成若唐諸公亦未及也”。賙濟《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江並有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硜硜，亦凡響耳。”又《介存齋論詞雜著》：“竹屋得名甚盛，而其詞一無可觀，當由社中標榜而成耳。”陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“竹屋詞最雋快，然亦有含蓄處。抗行梅溪則不可，要非竹山所及。”馮煦《蒿庵論詞》：“平心論之，竹屋精實有餘，超逸不足。以梅溪較之，究未能旗鼓相當。今若求其同調，則惟盧蒲江差足肩隨。”有《竹屋痴語》一卷。