電視聲畫藝術

作者簡介

張鳳鑄（1936年-2022年） ^[2]  ，生於廣東省五華縣，北京廣播學院教授、院學術委員、學位委員、影視藝術碩士生導師，原為文藝系主任，現任學院電影電視藝術研究所所長、北京市藝術類高評委委員、中國高等院校電影電視學會法人代表、執行會長兼秘書長。

1952年參加工作，1961年畢業於中山大學中文系。是中國電影家和電視家協會會員、中國加拿大信息傳播中心研究員等。著作甚豐，著有《影視基礎理論和技巧》《文藝廣播初探》《影視藝術》《音響美學》等，主編過《廣播電視文藝論集》《中國廣播文藝學》等；擔任過《電視藝術辭典》《中外影視名作大辭典》《中外廣播電視百科全書》等編委，發表過100多篇論文、文章，有的著作曾獲得院級、部級獎，參加過多次國際性影視學術會議，當過“五個一工程”獎等多種國家級、部級評委，享受國務院有特殊貢獻專家津貼，列入多種大辭典和《中國當代藝術界名人錄》《世界名人錄》等。

目 錄

緒 論

第一章 信息傳播和電視審美

第一節 信息的傳播形態

一 浩如煙海的信息

二 不斷進化的信息

三 信息的類型和傳播

四 信息論美學和電視美學

五 電視觀眾反饋的新信息

第二節 電視藝術的審美特性

一 傳播的逼真性和虛幻性的結合

二 節目的兼容性和選擇性的結合

三 審美的社會化和小家庭的結合

第三節 視聽兼備的傳播優勢

一 感覺是進入審美領域之門

二 視、聽覺交相扶持相得益彰

三 克服重畫面、輕聲音的弊病

第二章 電視藝術本體和形式美

第一節 從本體論入手解剖

一 電視美學的獨立品格

二 電視藝術的本體特徵

三 頭腦中需要屏幕意識

四 屏幕有聲畫面造型

五 面相交流的觀照方式

第二節 形式美和線條

一 形式美和美的形式

二 線條和線條的形態

第三節 形式美和色彩

一 顏色與光的關係

二 色彩的審美心理

三 色彩的多種功能

第三章 聲音的基本特徵

第一節 聲音美和物理性、生理性

一 聲音的普遍性和聲音美

二 聲音的物理性

三 聲音的生理性

第二節 聲音的心理性、表情性、全方向性

一 聲音的心理性

二 聲音的表情性

三 聲音的全方向性

第四章 鏡頭語言與有聲畫面

第一節 鏡頭的內涵和外延

一 鏡頭的涵義和攝像機鏡頭

二 電視藝術的鏡頭類別

三 鏡頭的運動形式和手法

第二節 景別與空鏡頭

一 電視藝術的諸種景別

二 見景不見人的空鏡頭

第三節 電視的有聲畫面

一 電視畫面基本特徵

二 電視畫面的構圖因素

三 電視字幕與聲畫搭配

第五章 電視錄音

第一節 錄音條件與技藝

一 錄音條件與錄音設備

二 演播館（室）與錄音

三 藝術錄音的再現與表現

第二節 錄音藝術與聲音美

一 擬音與配音

二 外國影視劇譯製

三 聲景與立體聲

四 優質、技藝、鑑定

第六章 實況播出與錄像

第一節 電視發展與實況節目

一 發展中的電視傳播

二 直播、錄播、展播

三 文藝競賽（競技）節目

第二節 春節聯歡晚會

一 文化淵源與整體把握

二 審美心理與年味濃郁

三 聲畫並茂與節目構成

四 成功經驗與失敗教訓

第七章 音樂語言

第一節 音樂語言與音樂形象

一 音樂語言與語言文字

二 音樂語言與音樂形象

第二節 音樂語言與音樂淵源

一 聲、音、樂、舞的分與合

二 音樂淵源與音樂遺產

第三節 音樂語言與表情功能

一 直接觀照與間接感知

二 感情化形象與表情功能

第八章 音響語言

第一節 音響含義與種類

一 音響的含義

二 天然音響系統

三 人工音響系統

四 客觀音響、主觀音響與樂音音響、噪音音響

第二節 音響功能與魅力

一 音響的多種功能

二 音響的豐富表現力

第九章 音響的運用

第一節 慣用的十法

一 音響開頭法

二 音響結尾法

三 音響重複法

四 鬧靜相接法

五 提前相接法

六 突起相接法

七 音響停頓法

八 疊化、疊合法

九 音響省略法

十 強化、淡化法

第二節 變異和綜合

一 音響變異法

二 音響主客觀、畫內外結合法

三 音響綜合法

第十章 舞蹈語彙和聲音

第一節 舞蹈藝術

一 舞蹈的美學特徵

二 舞蹈和電視

三 中國舞蹈源遠流長

第二節 舞蹈節目與舞蹈種類

一 舞蹈節目

二 舞蹈形式和種類

第三節 古典舞、民間舞與現代舞

一 古典舞

二 民間舞

三 現代舞

四 習俗、社交、體育、新潮舞蹈

五 歌舞片和舞蹈音樂

第十一章 蒙太奇和有聲畫面

第一節 蒙太奇概念與豐富內涵

一 蒙太奇概念的要點

二 蒙太奇的主要類型

第二節 蒙太奇的作用

一 蒙太奇的功能

二 蒙太奇理論探討

第十二章 長鏡頭和有聲畫面

第一節 長鏡頭的運用和功能

一 長鏡頭的形成和興起

二 長鏡頭的效能

三 巴讚的長鏡頭理論

第二節 長鏡頭在中國的運用

一 立足“影戲”的原始長鏡頭

二 無師自通的早期長鏡頭

三 五十年代的我國長鏡頭

四 近來日趨成熟的長鏡頭

五 長短鏡頭兼用的新趨向

第十三章 電視音樂

第一節 與生俱來的音樂節目

一 音樂實況與錄像播出

二 音樂節目與實景錄像

三 音樂節目與歌劇演播

第二節 電視音樂藝術片

一 電視音樂片的興起

二 民俗性音樂片

三 電視音樂風光片

四 電視音樂作品片（含音樂家）

五 音樂電視――MTV

第十四章 聲畫關係

第一節 聲音和畫面的關係

一 畫面美與聲音美

二 聲畫藝術處理

三 聲畫分立

四 聲畫對位

第二節 掌握分寸和關係

一 真與假的關係

二 動與靜的關係

三 藏與露的關係

第十五章 名著改編 聲畫紛呈

第一節 蔚為壯觀和成績斐然

一《武松》開路與《水滸》戲跟上

二 《諸葛亮》在塑造歷史人物上的突破

三《西遊記》榮獲“飛天獎”特別獎

四《紅樓夢》也獲“飛天獎”特別獎

五 中外古典名著改編方興未艾

第二節 現代、當代名著的改編

一《四世同堂》的重大貢獻

二“激流三部曲”――《家・春・秋》

三《春蠶》、《秋收》、《殘冬》

第三節 中外改編成果與改編樣式

一“真正再誕生一次”

二 中外影視改編模式

三 突破禁區與慎重嚴肅

第十六章 電視劇發展歷程

第一節 起步、初創時期

第二節 復甦、起飛時期

第三節 發展、提高時期

第十七章 哲理性電視劇與有聲畫面

第一節 電視劇的成熟

一 電視劇成熟的標誌

二 聲畫並茂的哲理性電視劇

第二節 哲理的巧妙滲透

一 哲理寓於整體形象之中

二 哲理寓於“莎士比亞化”之中

三 哲理寓於人物命運之中

四 哲理寓於美與醜、文明與愚昧對照之中

五 哲理寓於“怎樣教”的問題之中

第十八章 紀實性電視劇與有聲畫面

第一節 嶄露頭角的劇種

一 紀實美學的興起

二《新岸》的藝術魅力

三《女記者的畫外音》

四《新聞啓示錄》

第二節 力量在於真實

一《劉連仁》

二《愛新覺羅・浩》

三《鐵人》和《長城向南延伸》等

四 紀實性文學與紀實性電視劇

第十九章 行動與體語

第一節 電視表演的有聲與無聲

一 動作與體語

二 程式化表演

三 戲曲音樂配置

第二節 表演體系與視聽形象

一 體驗派藝術視聽形象

二 表現派藝術視聽形象

三 動作語言與動作要領

第二十章 現代派思潮與影視創作

第一節 現代主義藝術特徵

第二節 現代派基本創作思想

第三節 現代派電影一瞥

第四節 科學分析，吸收精華

第二十一章 聲音節奏與藝術節奏

第一節 節奏與韻律

一 節奏的多義性

二 節奏與諸種藝術

第二節 節奏與影視藝術

一 影視作品的多種節奏

二 確定節奏和表現出來

三 萬物皆流與萬物皆變

第二十二章 聲音與綜合、整一

第一節 綜合性是電視本性

一 聲一無聽與系統綜合

二 綜合思維是先進思維

三 廣袤宏觀與粒子微觀

第二節 整體大於局部之和

一 整體和局部的統一

二 聲畫珠聯璧合

後 記

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