電視新聞畫面

電視新聞畫面應該包括以下應有元素：

以及電視台特有的一些電視新聞畫面的元素。

我國大陸的電視新聞畫面趨於簡潔，以淺藍色為主題顏色，新聞主標題為黃色字，主標題、副標題和新聞內容均使用橫排文字，而且文字最多佔用畫面的下三分之一。

中國中央電視台新聞頻道的電視新聞畫面在2009年做出了改版 ^[1]  ，且如《共同關注》等欄目也增加了手語播報。

而中央電視台的財經頻道所播出的畫面略顯複雜，畫面下方會播出股市行情信息等內容。

上海東方衞視的畫面與央視不盡相同，但主題背景為紅色調，且採訪字幕為楷體。

其他衞視頻道均有其獨特之處。

我國港澳台地區的電視新聞畫面各有特色。

香港的電視新聞畫面一般很簡約，僅僅會有天氣、時間、電視台標誌、股市行情信息和新聞標題。

而台灣地區的電視新聞畫面結果上無整體的規劃，但基本是由畫面、主標題、副標題、天氣信息、橫向跑馬燈、豎向跑馬燈、天氣信息和地點標誌組成的。有時還會有與觀眾互動投票的標誌。

埃及電視新聞一般會播出新聞畫面、台標以及主副標題。同時屏幕下方還會有跑馬燈。由於阿拉伯文是從右向左書寫的，跑馬燈的滾動方向也是相反的。

卡塔爾半島電視台在中東比較有名。其演播室也比較現代。右圖為卡塔爾電視新聞畫面。在阿富汗戰爭期間，利用記者站眾多和能夠進入塔利班政權控制地區的優勢，卡塔爾半島電視台在當時獲得了第一手喀布爾的實況圖像。 ^[2] 

日本電視新聞畫面有着不同的特色。其簡約風格也一直受到一些國家的追捧。其他成功的原因可以分為幾點概述。其電視新聞畫面呈現的特點包含兩個方面：

一是節目內容，就是給觀眾看什麼；

二是節目包裝，也就是怎樣給觀眾看。

第一個重點即國內首要新聞。某年某月，正值日本首相更迭時期，日本主要的電視台每天都會大篇幅報道首相選舉的新聞，並且對首相選舉投票進行現場直播。

日本電視新聞節目第二個重點報道的內容是體育賽事。尤其是在週末時段，擁有轉播權的電視台會對比賽進行現場直播。有一段時間，也恰逢大邱田徑世錦賽開幕和巴黎世界柔道錦標賽開戰，NHK對此進行了大量的轉播。同時，新聞節目也會用大量篇幅來報道體育，不過，他們的報道是有很大選擇性的，並非每個體育比賽項目都會在新聞中出現。日本電視新聞節目重點關注的體育內容是：棒球、足球J聯賽、日本男女足備戰世界盃亞洲區20強。由於日本隊在田徑世錦賽和柔道世錦賽中的成績不是很好，所以這方面的報道相對弱化。

第三塊內容是國際新聞。2011年夏天，利比亞局勢、美國颶風登陸等經常登上日本電視新聞的主要位置。

第四，日本的縣電視台更致力於開發本地新聞，以此來吸引本縣觀眾的關注。

第五是氣象。在一般的早間節目中，幾乎每半小時，就會有一次氣象播報。

受到全世界最發達的動漫業的影響，日本的電視包裝也一直處於領先地位，熒屏色彩豔麗、表現元素豐富、製作團隊強大等等，這些值得我國借鑑。

1.熒屏色彩靚麗。造成日本電視熒屏色彩靚麗的原因主要有兩個方面，一是實現了全高清的信號傳送，清晰度和還原度更高。二是演播室中，色彩的搭配、燈光的組合、背景元素與主持人有很好的融合，再加上高清技術手段的推波助瀾，呈現的效果更為突出。三是娛樂化的元素融入新聞演播室，讓新聞更像一場秀，而不僅僅是內容的單項播報。

2.圖板、道具應用頻繁。隨着時代的發展，我國電視台新聞演播室的改造，有着泛大屏化的傾向，希望能通過大屏來增加演播室的表現手段。不過，通過對日本電視新聞節目的觀看，他們實景演播室居多，大屏僅是演播室的一個組成部分，更多豐富的元素和內容，會依靠各種新聞圖板和道具來表現。這在日本的新聞節目中已是常態。

圖版和道具是日本電視台演播室必備物品。櫪木縣電視台，擁有2名專職員工承擔在線包裝和道具製作工作，並且在節目需要時，2—3小時內就能製作出精美的道具和圖板。

3.大屏的應用。日本電視台也並未排斥對大屏的應用，而且還有不少創新手段。如日本電視台的晚間主打新聞節目《News Zero》所應用的大屏，呈現的是一副巨大的新聞牆，它是一面足以讓觀眾看到漂亮女主播全身像的巨型顯示器。

這面新聞牆高4.5米，寬3米，厚1.2米，是由32個37英寸的顯示器，按照豎八橫四的方式組合而成，重1.5噸，採用的是世界上最先進的LED顯示器。“豎長橫短”放置，給人以更“大”的感覺，於是，視覺習慣上的差異感立刻產生。（摘引自《日本經典電視節目模式》 宋曉陽著）

4.屏幕中有小畫框。這是日本電視新聞節目中的習慣用法，在穿插VCR、電話連線等時候，主持人或記者會以小框的形式出現於屏幕的角落，左上角、右下角沒有規定，不過一般不設置在右上角，因為右上角是各台台標出現的位置。

另外，日本的電視新聞演播室一定是會“動”的，如搖臂的應用，單機的推拉搖移，而且鏡頭切換豐富，使觀眾不容易產生視覺疲勞。 ^[3] 

朝鮮中央電視台播報的新聞主要以政治類新聞為主，且已實現高清放送，而曾擔任新聞主播的李春姬也為大家所熟知。

韓國電視新聞鏡面往往會給出新聞標題、台標、地點、跑馬燈和新聞畫面。有時在韓文中還會夾雜着少量漢字。圖2為YTN電視台2015年9月播出我國九三閲兵時領導人登上天安門城樓的畫面。

蒙古國擁有一家蒙古國家公共電視台，雖然只有三個頻道，但收視率極高。圖3為主持人播報當天的晚間新聞。可以看出，畫面中只有主持人以及下方的西里爾蒙古文跑馬燈。 ^[4] 

俄羅斯電視新聞畫面力求語言簡潔，畫面明瞭。

俄羅斯各大電視台的新聞畫面多由新聞標題、新聞畫面或背景、台標、事件發生地點和跑馬燈等元素組成。圖4為《今日俄羅斯》節目主持人在播報一則新聞。

哈薩克斯坦電視新聞畫面與俄羅斯和我國的類似，有時電視台的標誌也會隱去。

美國的電視台有很多家，因此播出的電視新聞畫面也各不相同。一般為吸引觀眾，電視台會在主標題上方標註“Breaking News”（爆炸性新聞）的字眼。而直播的新聞則會用“LIVE”表示。圖5為美國某電視台眼花繚亂的新聞畫面。

電視新聞畫面表現主體，突出主體必須尋求鏡頭運動規律，從鏡頭運動的一般規律中尋求突破。電視新聞畫面有一個重要的特點就是它的運動性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止(固定)畫面和運動畫面兩種，但是並不是説所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進行構圖處理了，因為二者在本質上是有着很大的區別。有些記者在拍攝過程中就是“鏡頭不夠照片來湊”，這是電視新聞的大忌。

因為在電視畫面的概念裏，所謂靜止畫面是指在攝像機機位不動，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面它產生的是畫面內部運動，也就是被攝主體的運動。

就是説，在電視畫面的拍攝中，即使畫框範圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那麼，由於電視新聞畫面所表現得對象一般都具有運動性，因而這種構圖就與圖片攝影產生明顯的區別。還有一種類型是電視畫面的外部運動，對推拉搖移的運用，更將畫面的視角變化和畫面的範圍大小直觀的反映出來。

在畫面中，被攝主體在運動中，攝像機也在運動中，這樣，在畫面的連續記錄中，畫面的構圖也會不斷髮生變化，因此畫面的敍事重點也在改變。改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構圖中的背景關係和透視關係。此時畫面中的所有造型元素都處於一個有序的變化過程中，會形成不同的結構效果和視覺流效果。這種蒙太奇的表現，在紀錄片畫面表現裏體現得較為普遍。

電視畫面構圖表現運動的直接後果，表現為三個方面：

首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現運動上的時間凝固和空間靜止。完整的畫面連續起來表現一個連續的時空，這和人類在現實生活中的時空是相仿的，更加易於被我們心理所接受的。

其次，電視運動性能表現出對象自身的運動狀態、速度和節奏。大千世界是運動的，我們正處於這個一定的環境中，並且成為這個運動環境中的一分子，所以，準確地表現出這個運動的環境，是電視畫面的基本要求之一。

第三，進行運動表現，這可以體會人們觀察事物時的實際活動狀態和具體心理狀態。比如拍攝一段橫向移動的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時候的視覺感受，而一個簡單的搖畫面又能夠表現一個人在一個陌生的環境裏左顧右盼的心理活動。這是其它藝術門類的構圖所不能實現的。

這也是電視畫面構圖的重要特點。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由於其孤立性的存在，所以必須是獨立的，完整的，能夠全面反應主題思想的。而電視節目通常都是通過鏡頭的疊加來敍事的，鏡頭疊加的數量決定了節目性質有所區別，可能是用幾個、十幾個鏡頭表現一個小的段落(如新聞節目等)，也可能是幾十個幾百個鏡頭進行一個故事的敍述(如紀實性節目或者電視劇等)，甚至也有可能多達上千個鏡頭(如電視連續劇)連續組接共同完成的。對於單一畫面來説，並非要求每幅畫面的構圖都必須完整，但是運用這些畫面進行敍事時，鏡頭經過組接後要具有連續性和整體性。也就是説在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個單個的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達，需依靠單個鏡頭的連續，而又對可能不完整的單個鏡頭，做出總體意義上的説明和解釋。任何一個單一的電視畫面，只相當於一個圖片攝影作品或其其中的某個局部細節，每個單一鏡頭畫面不能表現出整個事件的情緒發展、繼續和結束。

而電視新聞節目，即使一條簡單的消息新聞也都是一個複雜的敍事過程，要通過一組畫面的組接來完成。這就要求組畫面在處理構圖時必須具有“開放性”、“外延性”、“承啓性”，萬不能只追求單一畫面構圖的靜態完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現主體的部分形象，使主體在畫面中佔得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過分追求每個畫面自身構圖完整，就可能影響整體構思，就會使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯繫的風景畫或肖像畫，便會失去電視畫面的表現力。

電視新聞畫面構圖區別於靜態造型藝術的一個重要方面，就在於它表現處理的多變性。從視點上説，即使在表現單一對象時，電視畫面也可採用多視點多角度的變化以達到從多方位整體全面揭示闡釋對象的目的。加之不同景別和運動畫面的運用，被攝對象的形象和與周圍對象及景物的關係也在不斷變換，畫面構圖的形式元素和結構成分也產生相應變化，帶給觀眾繪畫和圖片攝影所不能夠帶來是視覺印象和因視覺的豐富變化而形成的心理上的微妙變化。

在進行電視新聞畫面構圖的時候，不可能像繪畫一樣可以先進行仔細的觀察，縝密的分析，周全的計劃甚至預先的演練，甚至也不能像電視劇拍攝一樣對畫面構成元素進行相對刻意、周到的安排。甚至説拍攝新聞類和紀實類電視節目時候，這種安排的可能性就幾乎不存在了。

因此可以看出，電視新聞節目的畫面處理，只能在拍攝現場一次性的完成，這就要求記者在拍攝之前對有關風格、構圖形式及許多具體的問題細節，有一個明確是設計要求。而對於新聞類節目和有些複雜的大場面，或者基本上不可能重現的場面，比如拍攝國慶閲兵，或者體育比賽現場直播時候的畫面，是不允許反覆拍攝的，這就是構圖的一次性。

構圖的目的是為了得到結構儘量清晰完整的畫面形象和畫面結構分佈進行畫面造型，獲得鮮明的藝術形象，能夠運用構圖的手段闡釋主題內容。

電視新聞的時效性，決定了電視新聞畫面構圖不能像攝影圖片那樣，可以容納許多內容，也不同綜藝節目畫面那樣唯美，電視新聞畫面與紀錄片的畫面構圖上有相近之處，但是一般情況下他不能出現過多的長鏡頭，除非是震驚國內外的大事，電視新聞畫面它必須簡潔，內容必須少而能夠説明主題。每個鏡頭畫面內容不能面面俱到，要在畫面內進行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、未經修飾的、凌亂沒有章法的物象中“提取”出最能夠有利表達主題思想的畫面來。並且，也不能通過把一個鏡頭畫面多拍一些時間的方法來試圖讓觀眾把這個畫面看個“仔仔細細”，因為人們觀賞影視作品有一定的心理習慣，過長地觀看同一個畫面，會產生令人難以承受的厭惡感覺，破壞藝術美感。

對於大多數觀眾而言，觀看電視新聞的時候都是一次性的觀察，也就是説，很少有機會能夠重新回頭再看一次的。這樣的一種時限性要求，畫面所要表現的主體對象一定要突出，構圖必須主體單一，不能有兩個以上的主體同時在畫面裏出現，這是衡量構圖的主要標準之一。

評價一個構圖的水準，主要看對主體的表現力如何，與畫面其它部分的關係是否配合得當。一般來説，主體必須與陪體和環境等形成主次分明、相互照應的關係，這樣才能正確表現畫面所要表達的內涵，避免喧賓奪主、魚目混雜。比如在拍攝雙人對話鏡頭裏，兩人中通常都會有一人是這一畫面要表現的主要對象，而另一人屬於從屬地位。

我們有很多方法可以使這個主要表現對象處於視覺優勢地位，可以用他的談話、動作、有利的光線、面部朝向、形象的大小和影像虛實等各方面把觀眾的注意集中在這個主體人物身上。畫面中要有一個主體，這並不意味着在前景後景不能有其他人物同時存在、不意味着畫面中不允許有幾個人或甚至上百人同時出現，而是要有主次，主次分明、重點突出這是構圖的基本要求。

電視新聞畫面構圖中由於電視結構整體性的要求，單個畫面構圖並不一定非常完整，而對於表現力和造型美的要求，重點恰恰在於對單幅畫面的構圖上面。

構圖是畫面多種形式元素和結構成分的結合，所以要想真正使構圖具備美感，具備表現力，我們必須運用各種構圖手段相結合，畫面內多種成分相結合統一，充分利用拍攝條件，創造性地拍攝出生動形象，視覺效果優美的畫面。畫面構圖的美感，需要攝像師充分進行實踐活動，在實踐中總結提高，增強對畫面構圖的美感意識的培養，也要具備在拍攝現場“靈光一現”般的創作衝動。

總之，在電視新聞的拍攝中，畫面講求了構圖，注重了畫面表現的運動性、整體性和多變性。按照電視新聞畫面的構圖要求去拍攝，就能讓觀眾感受到美，感受到畫面帶給新聞的力量和作用。 ^[5]