電視受眾審美研究

《電視受眾審美研究》內容簡介：近十年來，中國影視的市場化、產業化成為一個研究熱點。不論是電影大片所牽動的電影市場的活躍，電影投資的高漲，還是電視收視所帶來的市場份額、廣告收益，不僅成為業界關注的焦點，也成為學界所關注的焦點。而與此同時，八九十年代影視研究的重心也逐漸從藝術美學研究轉向市場與產業研究。但在市場、產業研究的熱浪中，我們也同時看到社會對於缺乏文化支撐，缺少文化自覺，缺失審美追求而帶來的影視過度市場化、產業化所引發的低俗化、媚俗化等現象的詬病。如果説八九十年代以及此前的傳統影視藝術美學研究過多聚焦於影視藝術生產的前端，聚焦於影視藝術創作以及與此相關聯的美學與文化等諸多問題，而相對忽略影視傳播後端的諸如市場、產業和接受等問題。那麼，最近十多年來，影視市場和產業研究的熱浪又似乎走到了另外一個極端，或許過度重視了影視生產傳播的後端，而忽略了影視生產傳播的前端。經過這樣的比較，我們現在應該進入影視研究的新的整合階段，也就是把影視藝術美學等前端研究和影視藝術市場的後端研究進行整合。在對影視藝術生產傳播的全過程的把控過程中，將影視藝術美學與影視藝術產業研究進行有機的整合。而鏈接影視藝術美學和市場產業的恰恰是影視受眾。我們發現，對影視受眾的研究既是影視藝術美學研究的終點，也是影視市場產業研究的起點。因此，當幾年前，我的博士生導師黃會林先生提出影視藝術受眾研究這一重大課題時，本人便愉快而充滿期待地接受了本書的寫作任務。 ^[1] 

導論/1

第一章 電視審美活動及其特性/14

第一節 電視與審美：電視審美活動的界定/14

第二節 電視審美活動特性辨析/21

第二章 審美視閾中電視受眾的特質/36

第一節 受眾在影視審美活動中的作用/36

第二節 受眾在影視審美活動中的一般特質/43

第三節 電視受眾在審美活動中的特質/52

第三章 電視受眾的審美心理/62

第一節 電視受眾審美活動發生的條件/62

第二節 電視受眾的審美心理/67

第三節 影響電視受眾審美心理的因素/75

第四章 電視受眾審美的起點——真實與假定/93

第一節 “真實”的維度/94

第二節 電視“真實”的美學特質/100

第三節 電視與“真實感”/106

第四節 電視受眾與電視“真實”/112

第五章 電視受眾的審美需求/120

第一節 電視受眾的感官需求/121

第二節 電視受眾的情感需求/127

第三節 電視受眾的理性需求/136

第六章 電視類型節目的受眾期待與滿足/149

第一節 電視類型節目的再次歸類/150

第二節 電視受眾需求研究：以價值為核心的收視行為/156

第三節 資訊傳播類節目的受眾期待與滿足/164

第四節 藝術傳播類節目的受眾期待與滿足/169

第五節 知識傳播類節目的受眾期待與滿足/178

第七章 電視受眾的定位與錯位/186

第一節 電視受眾與電視的定位/186

第二節 電視接受中的錯位/196

第八章 電視生產對電視受眾的審美迴應/207

第一節 日常化與陌生化：電視審美體驗的基本模式/208

第二節 日常化與陌生化：電視生產審美效果的兩條路徑/218

第三節 日常化與陌生化之變：電視生產審美效果的四種模板/222

第四節 電視生產的審美偏差與調控/229

後記/237

近十年來，中國影視的市場化、產業化成為一個研究熱點。不論是電影大片所牽動的電影市場的活躍，電影投資的高漲，還是電視收視所帶來的市場份額、廣告收益，不僅成為業界關注的焦點，也成為學界所關注的焦點。而與此同時，八九十年代影視研究的重心也逐漸從藝術美學研究轉向市場與產業研究。但在市場、產業研究的熱浪中，我們也同時看到社會對於缺乏文化支撐，缺少文化自覺，缺失審美追求而帶來的影視過度市場化、產業化所引發的低俗化、媚俗化等現象的詬病。如果説八九十年代以及此前的傳統影視藝術美學研究過多聚焦於影視藝術生產的前端，聚焦於影視藝術創作以及與此相關聯的美學與文化等諸多問題，而相對忽略影視傳播後端的諸如市場、產業和接受等問題。那麼，最近十多年來，影視市場和產業研究的熱浪又似乎走到了另外一個極端，或許過度重視了影視生產傳播的後端，而忽略了影視生產傳播的前端。經過這樣的比較，我們現在應該進入影視研究的新的整合階段，也就是把影視藝術美學等前端研究和影視藝術市場的後端研究進行整合。在對影視藝術生產傳播的全過程的把控過程中，將影視藝術美學與影視藝術產業研究進行有機的整合。而鏈接影視藝術美學和市場產業的恰恰是影視受眾。我們發現，對影視受眾的研究既是影視藝術美學研究的終點，也是影視市場產業研究的起點。因此，當幾年前，我的博士生導師黃會林先生提出影視藝術受眾研究這一重大課題時，本人便愉快而充滿期待地接受了本書的寫作任務。