電影語言

作者：馬塞爾.馬爾丹 （法）

目錄：

引 言

第一章 電影畫面的基本特徵

第二章 電影攝影機的創造作用

第三章 電影的非獨特元素

第四章 省略

第五章 聯接

第六章 隱喻和象徵

第七章 音響效果

第八章 蒙太奇

第九章 景深

第十章 對話

第十一章 敍事的輔助手法

第十二章 空間

第十三章 時間

結束語

書摘：

象徵，從電影語言的角度看，象徵有更大的價值。我所指的象徵是同視覺形象的象徵相類比的象徵，是指任何並不同畫面爭奪涵義，而是有意在它自身的現實主義的直截的表現性外表外，產生一種更深廣的意義的音響現象。例如在《鐵路的戰鬥》中，當鐵路工人遭槍殺時，出現了機車的鳴笛聲，象徵着他們衝着敵人的耳朵喊出了他們的憤慨和立誓要報復的仇恨。在《安娜·卡列尼娜》中，一台校正機的嘈雜、時斷時續的錘擊聲像是在為女主人的痛苦鳴不平。在《相見恨晚》中，路過車站時機車的鳴笛聲也起着類似作用：它喊出了女主人公羅拉的絕望心情。在《苦難情侶》中，調車場的車輪摩擦聲與撞擊聲似乎是在強調一對不得不匿藏在郊區小旅館中的情侶的困境。在《在碼頭上》中，當年輕主人公向他的女朋友承認是他引她的哥哥進入埋伏圈，致使後者喪命的經過時，一艘駁船在近處鳴笛(觀眾聽不到他的話語)，當時，女朋友便雙手捧頭，神經質地喊叫起來，這個動作既可以説是由震耳欲聾的汽笛聲所致，也可以説，是由於可怕的事件所造成。無疑，在這樣一個具有罕見戲劇力量的場景中，汽笛聲只不過是後者的對稱。在《夜之門》中，當那個資產階級通敵分子敍述他的“苦難”時，收音機正高聲傳出《埃格蒙特》序曲，這就突出了此人的誇誇其談和無恥。在《羅馬，不設防的城市》中，音樂聲也起着類似作用，當男主人公看到自己的愛人在他的眼前被槍殺時，傳來一陣爵士樂，它幾乎是以一種不人道的方式加深了男主人公的痛苦心情。