電影語言學導論

一門藝術的研究，應當是一種藝術語言學的研究，一種藝術語言表述方式與表述意義的研究。《電影語言學導論》重點探討電影語言學的方方面面，從電影語言的生成語境到其使用的方法和範疇；從電影語言的文化釋義乃至電影批評的性質和功能等，都做了既有專業深度，又深入淺出的個性化討論。 ^[1-2] 

賈磊磊，1955年生於北京，中國藝術研究院院長助理、文化發展戰略研究中心主任、研究員、博士研究生導師，博士，中國藝術研究院研究生院電影電視系主任、南京藝術學院兼職教授，國務院頒發政府特殊津貼專家，國家廣播電視電影總局電影審查委員會委員，國家新聞出版總署進口音像製品審查委員會委員，中國電影金雞獎、華表獎評委。出版學術專著《電影語言學導論》（1996），《武之舞－－中國武俠電影的形態與神魂》（1998），《中國武俠電影史》（2005），《影像的傳播》（2005），《什麼是好電影》（2009）。 ^[1-2] 

一、語言學：20世紀的“第一哲學”

本體論?認識論?語言學——語言的藝術觀、美學觀——日常語言與藝術語言——語言，是工具還是本體——藝術語言的意義——反語言：語言中心論的反證

二、經典電影理論中的語言問題

電影：一種心理語言——“物鏡”與眼睛的二次選擇——非文學電影觀與文學的電影觀

一、方法：美學分析與語言分析

二、電影語言的現代意義

三、影像

四、敍事/敍事形

敍事——敍事語言的邏輯序列——敍事形態的劃分

五、本文/讀解

本文的“命名”——本文分析的經典表述——本文的“生產性”

六、鏡/鏡像

鏡像世界中的“幻想邏輯”——電影敍事體中的“鏡式本文”

七、夢/夢鏡

夢境?“電影境”：幻想中的愉悦——夢的語言?電影語言

一、電影語言的文化指向

電影語言與文字語言——影像的閲讀——迷戀：視覺快感的心理基礎——電影語言的退化機制——看/被看：電影中的性別歧視——電影：用影像語言構築的大眾神話

二、主流電影的敍事/修辭策略

電影觀眾與電影的認同機制——敍事法則?娛樂法則——敍事體中的“本文含義”與觀眾的“期待視野”

三、電影語言表述機制中的攝影機

攝影術：挽住時光的夢想——電影攝影機：記錄的機器與靈魂的透鏡——用“鏡頭”創造世界——介入劇情的攝影機——攝影要義：從文字到影像的轉換——攝影視點與觀看視點——攝影觀?電影觀?美學觀

四、電影明星制、明星崇拜與商品拜物教

電影明星：電影商品化的產物——明星崇拜與商品拜物教——電影明星與電影藝術家——明星崇拜與商業電影的誘導策略——明星與謊言

一、電影與現實

現實與電影：從“此在”到永恆——電影：審美原則與現實原則的衝突——忠於現實與超越現實——“電影現實”的非現實性——非現實的世界中潛隱的現實意義——“現實的意義”與語言的意義

二、電影與大眾

大眾對藝術作品的三種反映態勢——觀眾的審美趣味與藝術的評判標準

三、電影與歷史

人：歷史舞台與藝術舞台上的雙重主體——以電影的方式“忠實於歷史”——電影藝術中的歷史哲學

一、電影史學的第一範疇：作者作品史

二、電影史學的第二範疇：形態史

形態的語義與形態學理論——電影不同形態的劃分——電影的歷史分期問題——電影形態研究的適用域

一、電影批評的類型與功能

電影批評的源與流——電影批評的分類原則

二、電影批評：作為本文意義的闡釋原則

作品的“權威意義”與相對意義——解構釋義的循環——“整體意義”：批評的終極旨意——否定性的釋義命題三、批評者説

批評者——批評是什麼——批評的方法——文藝批評的“二律背反”

主要參考文獻

再版後記 ^[1-2]