電影的意義

本書是電影符號學研究領域的奠基之作，在電影理論研究領域佔有極其重要的地位。作者在電影與言間千絲萬縷的糾葛中理出了某些可資借的脈絡，在符號學所關注的各個電影特質上作了多樣且相互辯證的分析。本書不僅開啓了現代電影理論的新頁，也為往後的電影理論研究立下了一個里程碑。 ^[1] 

克里斯蒂安·梅茨，1931年生於法國，1971年獲語言學博士學位，為電影符號學先驅，自1966年起任教於法國社會高等科學院。畢生鑽研符號學及敍事理論。著有《電影語言》、《論電影中之指示意義》等書。

劉森堯，東海大學外文系畢業，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士。著有《電影生活》、《導演與電影》；譯者《電影藝術面面觀》、《電影表演與藝術》、《伯格曼傳》、《童年往事》、《到芬蘭車站》等書。

第一章 電影的現象學研究

論電影中的現實印象

論敍述的現象學

第二章 電影符號學的問題

電影：語言系統還是語言？

電影符號學的一些問題

劇情片中的指示意義問題

第三章 影像的語意羣分析

雅克·羅齊耶的《再見菲律賓》中的獨立片段大綱

雅克·羅齊耶的《再見菲律賓》之語意羣研究

第四章 “現代”電影：一些理論上的問題

現代電影與敍述

費里尼的《八又二分之一》中的鏡子結構

電影中“説的”和“被説的”：副真的觀念式微子嗎？