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讓·雷諾阿
鎖定
讓·雷諾阿(Jean Renoir,1894年9月15日~1979年2月12日),出生於法國巴黎,法國導演、編劇、製片人、作家。
1924年,創作了個人首部電影劇本《卡特琳》。1925年,執導了電影處女作《水姑娘》。1926年,拍攝了劇情片《娜娜》。1931年,執導了劇情片《母狗》。1935年,拍攝了劇情片《託尼》。1937年,執導了戰爭電影《大幻影》,該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節最佳藝術貢獻獎
[1]
。1939年,執導了劇情片《遊戲的規則》。1943年5月7日,擔任導演及製片人的戰爭電影《吾土吾民》上映。
1951年,拍攝了個人首部彩色電影《河流》。1953年,拍攝了愛情喜劇片《黃金馬車》。1956年,執導並參與編劇了愛情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》。1962年,拍攝了喜劇電影《逃兵》,該片獲得了第12屆柏林國際電影節金熊獎提名。1963年,出版了傳記《我的父親雷諾阿》,該傳記獲得了夏爾·布朗獎
[1]
。1969年,拍攝了電視電影《讓·雷諾阿的小劇場》。1970年,獲得了法國榮譽軍團四級勳章
[1]
。1974年,出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年,獲得了法國藝術與文學三級勳章
[1]
。1978年,出版了小説《心在亞洲》。
1979年2月12日,讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世,享年85歲。
讓·雷諾阿早年經歷
1894年9月15日,讓·雷諾阿出生於法國巴黎,童年時期的讓·雷諾阿受到了良好的藝術薰陶,對於其日後在電影色彩、構圖方面的優勢都打下了基礎。讓·雷諾阿大學學的是哲學和數學,但還沒等畢業,他就棄筆從戎,參軍當了騎兵,一戰前受傷後轉入步兵。一戰期間,他以准尉的軍銜奔赴前線作戰,數月後因右腿負傷回到巴黎養傷,並落下了瘸腿的終身殘疾,養病期間他開始迷上了卓別林的電影,並開始對電影產生了興趣。傷養好後讓·雷諾阿又返回軍隊學習飛機駕駛,做了短時期的偵察兵。退伍後為了完成父親的遺願來到法國南部的卡紐和郊外的瑪洛特從事陶器製作。一次偶然的機會,因受到電影《愛的火花》的感染,他決心投身於電影事業
[2]
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讓·雷諾阿演藝經歷
讓·雷諾阿(6張)
1927年,拍攝了科幻短片《查爾斯頓舞》。1928年6月8日,執導的短片《賣火柴的女孩》上映
[4]
;7月18日,拍攝了由Georges Pomiès、米切爾·西芒等共同出演的喜劇電影《懶兵》
[2]
。
1935年,法國人民陣線運動高漲,讓·雷諾阿受進步思潮的影響,拍攝了劇情片《託尼》,影片描寫了從意大利和西班牙來到法國南部的打工者們的愛情和經歷
[4]
。
1936年1月24日,拍攝的表現工人要求權力的犯罪喜劇片《蘭基先生的犯罪》上映;4月7日,參與拍攝的電影《生活屬於我們》上映,該片是為法國共產黨競選進行宣傳而拍攝的;12月3日,根據小説《下層社會》拍攝的劇情片《底層》上映
[2]
。
1939年,執導了由Nora Gregor、Paulette Dubost、Mila Parély等聯合出演的劇情片《遊戲的規則》,該片完成於二戰爆發前夕,上映不久便被禁映。電影審查機構認為它“傷風敗俗”,軍事檢查機關認為它“渙散士氣”,很多觀眾認為它是對他們的“人身侮辱”,來自各方的壓力迫使讓·雷諾阿不得不離開了法國
[4]
。
1941年,讓·雷諾阿移居美國;同年,在好萊塢執導了劇情片《沼澤地》。1943年5月7日,擔任導演及製片人的戰爭電影《吾土吾民》上映,該片由查爾斯·勞頓、瑪琳·奧哈拉、喬治·桑德斯等合作出演
[7]
。
1946年,執導了由寶蓮·高黛、布吉斯·梅迪斯、朱迪絲·安德森聯袂出演的劇情片《女僕日記》
[9]
。1947年6月2日,執導並參與編劇的黑色電影《海灘上的女人》上映,該片由瓊·貝內特、羅伯特·瑞安、查爾斯·比克福德聯合出演。
1953年,讓·雷諾阿根據梅里梅的話劇拍攝了愛情喜劇片《黃金馬車》,該片是其劇院三部曲的第一部
[10]
。1955年,執導了由讓·迦本和瑪麗亞·費力克斯領銜主演的愛情歌舞片《法國康康舞》,該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的第二部
[2]
。
1970年,獲得了法國榮譽軍團四級勳章
[1]
。1973年,編導了三幕喜劇《卡羅拉》。1974年,出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年,獲得了法國藝術與文學三級勳章
[1]
。1978年,出版了小説《心在亞洲》、《英國人的罪行》、《尚納維》。
讓·雷諾阿個人生活
家庭
感情
1920年1月24日,讓·雷諾阿與父親的模特安特麗·安希琳結婚。1921年10月31日,兒子阿倫·雷諾阿出生。1924年,安特麗·安希琳取藝名卡特琳·海絲琳,先後主演了讓·雷諾阿執導的多部電影。1930年,讓·雷諾阿與安特麗·安希琳分手。1935年,兩人正式離婚。
去世
讓·雷諾阿主要作品
讓·雷諾阿參演電影
讓·雷諾阿導演作品
時間 | 片名 | 主演 |
---|---|---|
1924年 | 卡特琳 | Catherine Hessling |
1925年 | 水姑娘 | Pierre Champagne |
1926年 | 娜娜 | Catherine Hessling、Jean Angelo |
1927年 | 查爾斯頓舞 | Catherine Hessling |
1928年 | 懶兵 | Georges Pomiès、米切爾·西芒 |
賣火柴的女孩 | Catherine Hessling | |
1931年 | 墮胎 | Marguerite Pierry |
母狗 | 米切爾·西芒、Janie Marese | |
1932年 | 跳河的人 | 米切爾·西芒、雅克·貝克 |
十字路口的夜晚 | Pierre Renoir、Georges Térof | |
1933年 | 包法利夫人 | Max Dearly、Valentine Tessier |
1935年 | 託尼 | Jenny Hélia、Charles Blavette |
1936年 | 生活屬於我們 | 讓·達斯特、Jacques B. Brunius |
蘭基先生的犯罪 | René Lefèvre、Florelle | |
底層 | 讓·迦本、Junie Astor | |
鄉村一日 | Sylvia Bataille | |
1937年 | 大幻影 | 讓·迦本、埃裏克·馮·施特羅海姆 |
1938年 | 馬賽曲 | Pierre Renoir、Lise Delamare |
衣冠禽獸 | 讓·迦本、西蒙妮·西蒙 | |
1939年 | 遊戲的規則 | Nora Gregor、Paulette Dubost |
1941年 | 托斯卡 | 因佩里奧·阿亨蒂娜、羅薩諾·布拉茲 |
沼澤地 | 沃爾特·布倫南、沃爾特·休斯頓 | |
1943年 | 吾土吾民 | 查爾斯·勞頓、瑪琳·奧哈拉 |
了不起的霍利迪夫人 | 狄安娜·德賓、艾德蒙·奧布萊恩 | |
1945年 | 南方人 | 貝蒂·菲爾德、比尤拉·邦蒂 |
1946年 | 女僕日記 | 寶蓮·高黛、布吉斯·梅迪斯 |
1947年 | 海灘上的女人 | 瓊·貝內特、羅伯特·瑞安 |
1951年 | 河流 | Arthur Shields |
1953年 | 黃金馬車 | 安娜·瑪格納妮、Odoardo Spadaro |
1955年 | 法國康康舞 | 讓·迦本、瑪麗亞·費力克斯 |
1956年 | 艾琳娜和她的男人們 | 英格麗·褒曼、讓·馬萊 |
1959年 | 草地上的午餐 | 保羅·默里斯、Charles Blavette |
科德利爾的遺囑 | 讓-路易斯·巴勞特 | |
1962年 | 逃兵 | 讓-皮埃爾·卡塞爾、克勞德·布萊塞 |
1970年 | 讓·雷諾阿的小劇場 | André Dumas |
讓·雷諾阿製片作品
時間 | 片名 |
---|---|
1924年 | 卡特琳 |
1925年 | 水姑娘 |
1926年 | 娜娜 |
1936年 | 蘭基先生的犯罪 |
1938年 | 馬賽曲 |
1939年 | 遊戲的規則 |
1943年 | 吾土吾民 |
1951年 | 河流 |
讓·雷諾阿編劇作品
時間 | 片名 |
---|---|
1924年 | 卡特琳 |
1926年 | 娜娜 |
1928年 | 懶兵、賣火柴的女孩 |
1931年 | 墮胎、母狗 |
1932年 | 跳河的人 |
1933年 | 包法利夫人 |
1935年 | 託尼 |
1936年 | 生活屬於我們、蘭基先生的犯罪、底層、鄉村一日 |
1937年 | 大幻影 |
1938年 | 馬賽曲、衣冠禽獸 |
1939年 | 遊戲的規則 |
1940年 | L'or du Cristobal |
1941年 | 托斯卡 |
1943年 | 吾土吾民 |
1945年 | 南方人 |
1947年 | 海灘上的女人 |
1951年 | 河流 |
1953年 | 黃金馬車 |
1955年 | 法國康康舞 |
1956年 | 艾琳娜和她的男人們 |
1959年 | 草地上的午餐 |
1962年 | 逃兵 |
讓·雷諾阿剪輯作品
時間 | 片名 |
---|---|
1926年 | 娜娜 |
讓·雷諾阿佈景作品
時間 | 片名 |
---|---|
1925年 | 水姑娘 |
讓·雷諾阿出版作品
時間 | 書名 | 備註 |
---|---|---|
1963年 | 《我的父親雷諾阿》 | 傳記 |
1966年 | 《喬治船長的筆記》 | 小説 |
1974年 | 《我的生平和我的影片》 | 傳記 |
1978年 | 《心在亞洲》、《英國人的罪行》、《尚納維》 | 小説 |
讓·雷諾阿戲劇作品
時間 | 劇名 | 備註 |
---|---|---|
1973年 | 《卡羅拉》 | 三幕喜劇 |
讓·雷諾阿獲獎記錄
奧斯卡金像獎 |
|
威尼斯國際電影節 |
其他獎項 |
讓·雷諾阿人物評價
讓·雷諾阿作品(5張)
1920年代先鋒派時期,讓·雷諾阿的作品多呈現一種印象派錯雜的潮流特色:夢境、主觀意念等,在表現風格上也多是用主觀鏡頭、疊化、淡入、淡出等等,試圖通過“電影化”的方法表現人物內心憂鬱環境的影響而發生的變化。到了1930年代中期及之後的十年間,讓·雷諾阿集中創作了幾部具有“詩意現實主義”風格的影片。在這些作品中,幻象依然存在,只是這裏的幻象的主體和表現方式有了極大的不同,幻象成為現實的一部分。讓·雷諾阿熱衷於在影片中放入戲劇、舞台表演的場景,並通過固定的長鏡頭的方式,延伸鏡頭內部的時空結構,使整部影片充滿着不可知的曖昧氣氛。這裏的“幻象”的意義不再是夢境和主觀意識的再現,而是一種近似於超現實的“表現”,他不再製造夢幻式的光學效果,而是將這些“再現”現實的表現性鏡頭放入攝影機前的現實之中,創造了一種真實的思想表現方法。“現實”和“幻象”同時存在於讓·雷諾阿的電影作品中,形成了一種讓·雷諾阿的風格。由此,可以看到讓·雷諾阿對電影的思考:電影存在於現實與幻象之間,而最重要的是,電影更存在於攝影機前的現實之中。“現實”與“幻象”對於讓·雷諾阿的電影來説並不是對立的二元,其對現實與幻象的表現方式更加豐富了電影存在論的觀念。讓·雷諾阿的電影通過“現實”與“幻象”的並置豐富了電影存在論,也超越了電影存在論。
- 參考資料
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- 1. 徐峯. 讓·雷諾阿生平與創作年表[J]. 當代電影, 2000(2):88-90.
- 2. 電影大師讓·雷諾阿的詩意現實主義傑作 .人民網[引用日期2018-11-05]
- 3. 王欣. 從印象派到詩意現實主義——淺析讓·雷諾阿前期電影中對自然主義文學作品的改編[J]. 電影文學, 2009, No.489(12):9-11.
- 4. 讓雷諾阿和《遊戲規則》 .新民晚報數字報[引用日期2019-01-16]
- 5. 戛納第5日:《送鄉人》《奇蹟》棄商業的競賽片 .1905電影網[引用日期2019-01-01]
- 6. 1區CC標準收藏版DVD完全彙總(一) .新浪網[引用日期2019-02-01]
- 7. 李恆基,王漢川,嶽曉湄等;趙培恭,陸孝修,李一鳴.中外影視名作辭典:國際文化出版公司,1993-11:605頁
- 8. “電影節之父”-威尼斯電影節 .華夏經緯網[引用日期2019-02-16]
- 9. [柏林影評]女僕日記:高冷女僕掙脱封建枷鎖 .騰訊網[引用日期2019-03-05]
- 10. 戛納電影節:賈樟柯成為榮獲"金馬車"獎的首位華人導演 .新華網[引用日期2019-03-05]
- 11. 李蕊, 舒也. 論“讓·雷諾阿風格”[J]. 浙江社會科學, 2012(5):142-145+161.
- 12. Jean Renoir - IMDb .IMDb[引用日期2021-05-14]
- 13. 讓·雷諾阿 .貓眼電影[引用日期2021-07-21]
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