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雷內·克萊爾
鎖定
雷內·克萊爾(1898年11月11日—1981年3月15日),出生於法國巴黎,法國男導演、編劇、製片人、演員。
1919年,創作了劇本《怪物之島》。1920年,出演了電影《生活的百合花》。1923年,拍攝了導演處女作《沉睡的巴黎》。1925年,執導了奇幻電影《紅磨坊的魅影》。1930年,執導了個人首部有聲電影《巴黎屋檐下》。1934年,執導了歌舞喜劇片《最後的億萬富翁》,該片獲得了第1屆莫斯科國際電影節頭等獎
[1]
。1935年,拍攝了奇幻愛情恐怖片《鬼魂西行》,該片獲得了第4屆威尼斯國際電影節墨索里尼杯提名。1941年4月25日,拍攝的愛情喜劇片《新奧爾良之光》上映。1945年10月31日,執導的懸疑驚悚電影《無人生還》上映,該片獲得了第1屆洛迦諾國際電影節最佳影片獎,雷內·克萊爾則獲得了最佳導演獎。
1947年,拍攝了愛情喜劇片《沉默是金》,該片獲得了第2屆洛迦諾國際電影節最佳影片獎,雷內·克萊爾則獲得了最佳電影人獎。1952年11月14日,拍攝的奇幻愛情音樂電影《夜美人》上映,該片獲得了第17屆威尼斯國際電影節費比西獎。1957年9月20日,拍攝的劇情片《里拉大門》上映,該片獲得了第30屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名
[2]
。1960年9月16日,參與執導的愛情喜劇片《愛情和法國女郎》上映。1965年12月12日,自編自導的戰爭喜劇片《風流的節日》上映。1966年,雷內·克萊爾退出影壇。1979年,獲得了第11屆莫斯科國際電影節紀念獎。
1981年3月15日,雷內·克萊爾在法國巴黎去世,享年83歲。
雷內·克萊爾早年經歷
雷內·克萊爾原名雷內·修梅特,1898年11月11日出生於法國巴黎鬧市區的一個商人家庭,自幼耳濡目染了巴黎的日常生活,這影響了他的電影創作。雷內·修梅特自中學時代便熱衷於文學創作,1913年中學畢業後後立志於文學,雖未考上大學,但他拒絕繼承父業,而是於1916年應徵到戰地流動醫院服役,並且將這段經歷寫成了兩本詩集《祭人間》和《大地》,但從未發表。一戰後,雷內·修梅特作為一名通訊記者為雜誌《強硬派》撰稿,筆名是雷內·德卜萊
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雷內·克萊爾演藝經歷
雷內·克萊爾(4張)
1924年,雷內·克萊爾為芭蕾舞劇幕間放映而製作了短片《幕間節目》。1925年,執導了由Albert Préjean、Sandra Milovanoff等共同出演的奇幻電影《紅磨坊的魅影》
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1927年,雷內·克萊爾根據拉比什的同名劇作拍攝了喜劇電影《意大利草帽》
[4]
。1928年,拍攝了表現艾菲爾鐵塔的短紀錄片《鐵塔》。1930年,自編自導了歌舞愛情電影《巴黎屋檐下》,該片是雷內·克萊爾執導的第一部有聲電影
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1931年4月15日,執導的歌舞喜劇片《最後一個百萬富翁》上映,該片由安娜貝拉、Paul Ollivier領銜主演
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;12月18日,自編自導的歌舞喜劇片《我們等待自由》上映
[7]
,該片獲得了第1屆威尼斯國際電影節觀眾票選獎-最佳趣味電影。
1934年,執導了由安娜貝拉、Paul Ollivier領銜主演的歌舞喜劇片《最後的億萬富翁》,該片獲得了第1屆莫斯科國際電影節頭等獎
[1]
,但因嘲諷了資產階級議會的政治陰謀和正在產生的法西斯主義,而在德國的一些地方遭到禁映,再加上政治上的排擠,雷內·克萊爾遂去英國。
1935年,拍攝了由羅伯特·多納特、簡·帕克、尤金·佩裏特共同主演的奇幻愛情恐怖片《鬼魂西行》,該片獲得了第4屆威尼斯國際電影節墨索里尼杯提名。1937年1月8日,擔任副導演的戰爭愛情電影《英倫戰火》上映。
1942年10月30日,執導的奇幻愛情電影《我娶了一個女巫》上映。1944年5月28日,拍攝的奇幻喜劇片《明天發生什麼》上映。
雷內·克萊爾作品(4張)
1947年,返回法國的雷內·克萊爾拍攝了愛情喜劇片《沉默是金》
[3]
,該片獲得了第2屆洛迦諾國際電影節最佳影片獎,雷內·克萊爾則獲得了最佳電影人獎。1950年3月16日,執導的奇幻電影《魔鬼的美》上映,影片影射了1950年代初期歐洲反原子彈的羣眾運動
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1955年10月25日,擔任製片人並執導的愛情喜劇片《大演習》上映,該片由碧姬·芭鐸、米歇爾·摩根等聯合主演
[7]
。1957年9月20日,拍攝的劇情片《里拉大門》上映,該片獲得了第30屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名
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1962年12月21日,與Alessandro Blasetti、Hervé Bromberger等聯合執導的劇情片《愛的寓言》上映。1963年,在喜劇電影《與君同樂》中擔任配音。
1965年12月12日,自編自導的戰爭喜劇片《風流的節日》上映。1966年,雷內·克萊爾退出影壇,專心整理自己的創作經驗和對電影藝術的思考。
雷內·克萊爾主要作品
雷內·克萊爾參演電影
雷內·克萊爾導演作品
時間 | 片名 | 主演 |
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1924年 | 幕間節目 | Marcel Duchamp、曼·雷伊 |
1925年 | 沉睡的巴黎 | Henri Rollan、Charles Martinelli |
紅磨坊的魅影 | Albert Préjean、Sandra Milovanoff | |
1927年 | 意大利草帽 | Jim Gérald、Paul Ollivier |
1928年 | 鐵塔 | - |
1930年 | 巴黎屋檐下 | Albert Préjean、Pola Illéry |
1931年 | 最後一個百萬富翁 | Paul Ollivier、安娜貝拉 |
我們等待自由 | Henri Marchand、Raymond Cordy | |
1933年 | 七月十四日 | 安娜貝拉、喬治·裏戈 |
1934年 | 最後的億萬富豪 | Max Dearly、Sinoël |
1935年 | 鬼魂西行 | 羅伯特·多納特、簡·帕克 |
1938年 | Break the News | 傑克·布查楠、莫里斯·切瓦力亞 |
1941年 | 新奧爾良之光 | 瑪琳·黛德麗、布魯斯·卡伯特 |
1942年 | 我娶了一個女巫 | 弗雷德裏克·馬奇、維羅妮卡·萊克 |
1943年 | 天長地久 | George Kirby、Doreen Munroe |
1944年 | 明天發生什麼 | 迪克·鮑威爾、琳達·達內爾 |
1945年 | 無人生還 | 巴里·菲茨傑拉德、沃爾特·休斯頓 |
1947年 | 沉默是金 | 莫里斯·切瓦力亞、弗蘭索斯·皮埃爾 |
1950年 | 魔鬼的美 | 米切爾·西芒、傑拉·菲利浦 |
1952年 | 夜美人 | 傑拉·菲利浦、瑪蒂妮·卡洛 |
1955年 | 大演習 | 碧姬·芭鐸、米歇爾·摩根 |
1957年 | 里拉大門 | 皮埃爾·布拉瑟、Georges Brassens |
1960年 | 愛情和法國女郎 | Jacqueline Porel、Pierre-Jean Vaillard |
1961年 | 全世界的黃金 | 布爾維爾、Alfred Adam |
1962年 | 愛的寓言 | 萊斯利·卡倫、夏爾·阿茲納夫 |
1965年 | 風流的節日 | 讓-皮埃爾·卡塞爾 |
雷內·克萊爾製片作品
時間 | 片名 |
---|---|
1938年 | Break the News |
1941年 | 新奧爾良之光 |
1942年 | 我娶了一個女巫 |
1943年 | 天長地久 |
1945年 | 無人生還 |
1947年 | 沉默是金 |
1952年 | 夜美人 |
1955年 | 大演習 |
1957年 | 里拉大門 |
1961年 | 全世界的黃金 |
雷內·克萊爾編劇作品
時間 | 片名 |
---|---|
1924年 | 幕間節目 |
1925年 | 紅磨坊的魅影、沉睡的巴黎 |
1930年 | 巴黎屋檐下 |
1931年 | 最後一個百萬富翁、我們等待自由 |
1933年 | 七月十四日 |
1934年 | 最後的億萬富豪 |
1935年 | 鬼魂西行 |
1938年 | Break the News |
1941年 | 新奧爾良之光 |
1942年 | 我娶了一個女巫 |
1944年 | 明天發生什麼 |
1947年 | 沉默是金 |
1952年 | 夜美人 |
1955年 | 大演習 |
1957年 | 里拉大門 |
1960年 | 愛情和法國女郎 |
1961年 | 全世界的黃金 |
1962年 | 愛的寓言 |
1965年 | 風流的節日 |
雷內·克萊爾剪輯作品
時間 | 片名 |
---|---|
1925年 | 沉睡的巴黎、紅磨坊的魅影 |
雷內·克萊爾副導演作品
時間 | 片名 |
---|---|
1937年 | 英倫戰火 |
雷內·克萊爾出版書籍
出版時間 | 書名 |
---|---|
1951年 | 《電影隨想錄》 |
1970年 | 《昨天的電影、今天的電影》 |
- | 《亞當斯》 |
- | 《中國王子》 |
- | 《點點滴滴》 |
雷內·克萊爾社會活動
雷內·克萊爾獲獎記錄
洛迦諾國際電影節 |
|
奧斯卡金像獎 |
威尼斯國際電影節 |
|
莫斯科國際電影節 |
雷內·克萊爾人物評價
雷內·克萊爾是作品具有目的性和進步性的電影工作者。他的細膩、變幻多端的風格、清晰有力卻淡淡的線條,遠遠超過了它實際表現出來的意義。可以説,他的作品象某些樂曲和詩歌一樣,只有看過兩遍之後才會有收益,不看兩遍是理解不了的。雷內·克萊爾的現實主義始終是芭蕾舞式的現實主義。他給劇中人物穿上花哨的服裝,戴上合乎身份的飾物,同時又使他們風格化,把他們的輪廓簡化,從而把他們引入他獨創的世界中去。
雷內·克萊爾具有一種特殊的觀察世界的能力,這正是他的真正價值所在。他有一個獨立於演員之外的、個性鮮明的世界。 他讓觀眾看到的是一系列畫面而不是單純的敍述,就象在《兩個膽小鬼》裏一樣,技術上的創新在影片中佔有更重要的地位
[11]
。(《電影史》)
- 參考資料
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- 1. 斯大林被稱為蘇聯電影總製片人 .國際在線[引用日期2020-02-09]
- 2. 資料:歷屆奧斯卡最佳外語片名單 .新浪網[引用日期2020-01-12]
- 3. 曉馬. 克萊爾及其早期名作[J]. 世界電影, 1982(4):228-230.
- 4. 李恆基,王漢川,嶽曉湄等;趙培恭,陸孝修,李一鳴.中外影視名作辭典:國際文化出版公司,1993-11:第329頁
- 5. 建築師賴特逝世60週年:畢生追隨自然本性,崇尚豐盛即美 .澎湃新聞[引用日期2019-12-28]
- 6. 李恆基,王漢川,嶽曉湄等;趙培恭,陸孝修,李一鳴 .中外影視名作辭典 :國際文化出版公司 ,1993-11 :第331頁
- 7. 陳靜. 雷內·克萊爾在1923—1936[J]. 北京電影學院學報, 2003(2):59-66.
- 8. 程瑤. 這些大師如何讓阿加莎的懸疑既通過審查又很輕鬆娛樂[J]. 電影, 2017, (9):77.
- 9. 李恆基,王漢川,嶽曉湄等;趙培恭,陸孝修,李一鳴 .中外影視名作辭典 :國際文化出版公司 ,1993-11 :第336頁
- 10. 紀念雷內·克萊爾[J]. 世界電影, 1982(4):208.
- 11. 莫·巴爾德奇, 羅·布拉希雅克, 郝汝益. 雷內·克萊爾的電影藝術[J]. 世界電影, 1982(4):220、227.
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