雲端之上

《雲端之上》寫了一個宅男的故事，寫出了虛擬世界對現實的擠壓和替代。小城青年焦之葉原本學習成績優秀，但考入大學後因為上網荒廢了學業被勒令退學，回家後的焦之葉再度發憤，重新考入大學並且順利畢業。但是這樣一個本來浪子回頭金不換的故事在焦之葉畢業後又一次反轉。他成了一位足不出户的“宅男”，成了一個穴居者。而當父母離世後，他的生活便由快遞解決。在自己的房間裏，焦之葉通過虛擬世界擁有了豐富多彩的生活，妻妾成羣。焦之葉恪守網絡“倫理”，即堅決不與網友見面，堅決不從虛擬走向現實。 ^[4] 

焦之葉作為“極品宅男”的生活方式是一個奇觀。他大學畢業後不工作，把自己“囚禁”起來，與父母不見面、不説話，有事寫紙條。飯送到窗台上，大小便在房間裏解決，與老鼠為伴。無聊時就疊衣服，疊出各種形狀，再把鉛筆頭、轉筆刀等小物件塞在縫隙裏。母親去世後，他熱衷於在盆盆罐罐和衣櫃抽屜裏種菜。在一個人的城堡裏，他盡情折騰。直到某一天一個富二代飆車撞爛房子，才發現他已死去多日。 ^[3] 

《雲端之上》主人公焦之葉逃離現實的背景發人深省，體現出作者深層次觀察社會人情的功力，也體現出曹軍慶“縣城小説”的某些共性。該小説構建了三個耐人尋味的世界：現實世界、囚居世界、虛擬世界。焦之葉身體隱居於宅屋，靈魂棲居在雲中之城。小説用誇張的筆調勾勒出焦之葉逃離現實、尋找精神家園的軌跡，這是對“網癮宅男”心靈世界的深度探索。有光明就有黑暗。小説的獨到之處在於寫出了“黑暗”可怕的力量。縣城温和表面的背後，隱藏着功利、薄情、陷阱，導致焦之葉陷入孤獨、恐懼、絕望，生命被虛無吞噬。

該小説有意把焦之葉去世時的居所描寫成“獨屋”，濱河大道上的釘子户、被世人遺忘的孤島，周圍堆滿了垃圾。他決絕地斬斷和現實生活的一切聯繫，父親拍不開他的門，母親拉不住他的手，他僅在父親葬禮上出現過33分鐘。小説把他的生活細節描寫得頗為細緻，散發出墳墓的味道，令人窒息。與此相對，焦之葉的雲端生活極盡繁華，令人稱奇。他在網上的家是雲中之城。在這裏，他有官員、海員、國際醫生、黑老大、房地產商、放高利貸者、教授等多重身份，每一個身份都有不同的生活，他一共娶了7個妻子，還有3個情婦，兩個紅顏知己。他編織着一套又一套謊言，從容地應對各種生活，忙碌而充實。這裏滿足了他作為男人所有的慾望，有權勢、有財富、有地位、有尊嚴。焦之葉用所有的生命激情維護雲中之城的美妙。然而云中之城的女人卻屢屢露出塵世生活的真容，“琴夫人”被丈夫拋棄想和他成家，母親化名“滴水成梅”約他賓館相會，結果都被他拉黑。他執拗地把雲中之城當做真實，把真正的生活當做虛幻。

雲中之城是焦之葉的靈魂避難所，但它並非理想的烏托邦，因為它仍然帶着現實世界的致命傷：謊言、功利、無情。焦之葉的安全王國，需要用謊言精心維護；他扮演的各種角色，都帶着可怕的黑暗力量：官員沉穩老練，海員沉默瘋狂，醫生文雅激憤，黑老大冷血殘暴，房產商面慈心狠，放高利貸者是粗暴的酒色之徒，教授表裏不一，惟利是圖。在他們身上，看不到人性的真善美。他所沉迷的世界，還是他所厭棄的那個世界，只不過搖身一變，他成了世界的主宰。虛擬世界的終極，不過是現實世界的複製。在雲中之城，他的心靈沒有淨化，人格沒有完善，精神沒有成長。他所謂的成功，無非是各種慾望的滿足。雲中之城，就是一朵畸形開放的“惡之花”。如果説焦之葉的身體死於營養不良，那麼他的精神則死於慾望之累。這裏體現出一抹後現代主義的荒涼色彩，一個成長於功利無情世界中的人，在虛擬世界也不會愛。小説並沒有以虛幻世界的真善美反襯現實世界的殘缺，而是以虛幻世界與現實世界的同一性，追問虛幻世界是否能賦予人源源不斷的生命力量。沒有真情大愛，逃到何處都枉然，生命之樹必然枯萎，這或許是小説告訴人們的答案。

該小説下筆狠重，追問到底，喚起人們沉重的社會思考。網絡世界的存在，提供了另外一種棲居方式，卻消弭了直面現實的勇氣；也無情地封鎖了親情的大門，焦之葉與父母近在咫尺，又遠隔天涯。這是多麼可悲的現代生活圖景。焦之葉生命意義的缺失意味着主體性的喪失，這是新媒體時代的社會病。在網絡時代，如何重構主體性，如何重建人與人之間的親密和諧關係，值得人們深思。 ^[3] 

2018年5月16日，該小説入選第七屆魯迅文學獎參評作品目錄。 ^[1] 

曹軍慶，男，漢族，湖北廣水人，1962年9月出生，中國作協會員，湖北省作協文學院專業作家。出版有長篇小説《魔氣》《影子大廈》，中短篇小説集《雨水》《越獄》《24小説》《向影子射擊》《會見日》等。發表文學作品三百餘萬字，曾獲十月文學獎、湖北文學獎、滇池文學獎、儲吉旺文學大獎等。 ^[2]