雲之錦

公元十三世紀，成吉思汗鐵蹄西征。中亞小城扎墨脱，戰火中出現了一個身懷絕技、身披華麗錦袍的神秘女俘—納石失。這一錦袍不僅僅是工藝絕倫，還加持着一個城邦興衰的古老咒語。一隊蒙古勇士奉大汗之命踏上護送納石失和錦袍的險途。年輕的帖木兒在所有勇士戰死之後，成了納石失唯一的保護人。一路的圍剿追殺，使兩個人成為生死戀人。帖木兒為保護自己心愛的女人戰死，納石失答應帖木兒，一定把錦袍帶回蒙古。十幾年後，納石失來到了王后的營帳，當年俏麗的容顏連同施加在錦袍上的咒語都隨着時間消逝了，只剩華美的雲錦和滄桑歲月留傳了下來……

公元1893年，大清深宮中的慈禧太后要用康熙留下的一幅荷葉飛天的寶錦作壽被，可是這面雲錦在圓明園的大火中燒去大半，於是她派出了年輕倜儻的太監徐雲行私下出宮，替她修復完成這幅雲錦。 古老殘酷的制度閹割了徐雲行的身體，卻閹割不了他的心。他一見鍾情的愛上了民間的織錦姑娘荷葉。然而他們的命運和這雲錦一樣經緯交錯，徐雲行與荷葉，用生命印證了曠世奇情。

1922年，烏頭是雲錦之鄉鴛鴦塘的一個頑皮少年，自小與錦兒青梅竹馬，兩情相悦。而烏頭的迷離身世迫使他們分離。

1937年在抗日戰爭的硝煙中，他們再次相逢，卻是在命運抉擇的生死關頭。頂天立地的男人，如何抉擇雲錦的命運和愛人的生死？槍聲一響，生死兩茫茫…… ^[4] 

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2012年4月29日報道張瑜導演潛心三年“織就”的力作《雲之錦》完成後期製作，並進行了多輪內部觀影。華麗的雲錦、綿延的愛情、驚豔的特效、靈性的配樂，贏得了業內人士的一致好評，可謂“未映先熱”，這樣一部兼具文藝片氣質和市場化元素的影片，尚未完成拍攝就收到了釜山電影節的邀請。

2011年年底，《雲之錦》劇組正在南京雲錦博物館實地取景拍攝，時逢釜山市市長許南植一行到館參觀，瞭解了璀璨的雲錦文化後，許南植市長對正在拍攝中的《雲之錦》表現出濃厚的興趣，又在現場工作人員的幫助下見到了張瑜導演，聽了導演的簡單介紹，釜山市長更是當場嚮導演發出誠意的邀請，希望她能攜作品參加2012年的釜山電影節。第17屆釜山國際電影節將於2012年10月舉行，目前，《雲之錦》也開始了參與影展的相關準備工作 。

在韓國政府、釜山市政府、韓國電影界、企業界的大力支持和贊助下，經過十餘年的發展，釜山國際電影節已經成為繼東京國際電影節之後的亞洲第二大電影節，影響力日益增強。

早在1995年，張瑜導演以製片人的身份參與制作並擔任主演的電影《太陽有耳》就一舉拿下了柏林電影節最佳導演銀熊獎和影評人最佳故事片獎兩項大獎——對於得獎，張瑜的運氣是不差的，但比起對獲獎的期待，張瑜導演更希望能夠藉助影展的機會，讓更多的人感受到雲錦的魅力，分享這份雲錦托起的不朽愛情，讓這份感動隨着劇中承載了諸多美好願望的“荷葉飛天”，一起飛進每一個觀眾的心裏。 ^[9] 

為保證電影《雲之錦》拍攝品質，更好的表現雲錦這一古老織技，張瑜導演誠邀著名雲錦設計大師郭俊為本片創作全新作品——荷葉飛天。

《荷葉飛天》是郭俊老師繼作品《觀音》以來第二幅以人物為主題的雲錦作品，雲錦絲織工藝繁複精密,大多作品以龍鳳為主題，而以人物為主題的雲錦作品卻是少之又少，究其原因，因為人物雲錦對匠師的提花絲織技藝要求極高，稍有偏差，作品中的人物臉型體態就會扭曲變形、高矮胖瘦千奇百怪了。郭俊老師也坦言，此次若不是張瑜導演再三邀約，恐怕自己再也不會創作人物主題的雲錦作品了，電影《雲之錦》讓他又實現了一次自我挑戰。

《荷葉飛天》從設計、意匠、挑花、織造歷時將近三個月。該作品以敦煌樂舞為原型，加入大量吉祥元素創作完成。畫面人物造型秀美優雅，面部清秀、莊重，其神態、色澤、線條傳達出的意境惟妙惟肖。中國當代雲錦研究者、南京雲錦研究所王寶林所長，也高度重視這次與電影《雲之錦》的合作，多次仔細審查初樣，參與修改意見，對成功創新手法也給予肯定。據王所長介紹，此前在雲錦博物館中類似這樣的一幅雲錦作品，價值都是上百萬，而這幅專為影片《雲之錦》設計製作的《荷葉飛天》，可謂無價之寶。

在《荷葉飛天》的下機現場，張瑜導演也暢談了對雲錦的感情和理解，希望通過電影的形式把雲錦搬上熒幕，讓觀眾見識到雲錦作為非物質文化遺產的內涵和魅力。《雲之錦》將以愛情為線索，把愛情的純潔和雲錦的瑰麗完美的融合在一起，正如導演張瑜所説：“偉大的愛情讓雲錦走到今天，偉大的愛情也托起了美麗的雲錦。”

繼《廬山戀2010》之後，張瑜執導的新電影《雲之錦》也已經進入了後期製作階段。昨日導演張瑜在網絡上曝光了呂中老師在影片中的工作照，從照片中看到張瑜導演手扶着呂中老師，神態恭敬，像極了慈禧身邊的大紅人“小李子”。張瑜導演也在網上調侃稱：“當不上老佛爺，我也只好蹭點小李子的戲過過癮了，在如此氣場強大的老佛爺面前，小李子我只能好生伺候着。”

影片中呂中將飾演慈禧一角，多次扮演慈禧的呂中老師，此次加盟《雲之錦》的拍攝，是她首次在電影中扮演慈禧。而且呂中老師自己也透露，這是她最後一次以慈禧的形象出現在觀眾面前。早在去年張瑜導演就在網絡上曝光了呂中老師定妝照，同時也發佈了自己的慈禧定妝照。發佈以後，張瑜導演戲稱自己更像是“小李子”，並“堅決否定”了自己。

隨着勵志劇《蟻族的奮鬥》的熱播，作為主角的楊爍憑藉對劇情獨到理解和對角色的出色把控，被譽為“新生代實力男一號”，也讓觀眾記住這個帥氣陽光的大男孩兒。在影片《雲之錦》中，楊爍在三段“穿越”愛情中所扮演的三個角色，不僅年度跨越極大，每個角色的性格差異也很大，但楊爍對每一段劇情和角色的把握都非常出色。

畢業於中央戲劇學院的楊爍在《雲之錦》拍攝現場極為活躍，對於每場戲經常會提出自己的想法，這個“多動症”的楊爍實在鬼點子太多，當然，很多時候遭到導演的“無情鎮壓

”。因為導演時刻在提醒兩位演員：我們拍的是電影。

畢業於北京電影學院的張璇作為影視界的新人，憑藉出色的演技和獨特氣質曾獲著名導演陸川欽點，擔任其執導的世博會中國館主展影片《歷程》的女主角。作為科班出身的張璇在劇中用自己的精湛的演技將三段“虐心”戀情演繹的蕩氣迴腸、唯美動人，也從真正雲錦人的角度賦予了角色新的特點，據悉本次參演《雲之錦》也是獲得陸川和張瑜兩位導演的合力推薦。

性格內斂沉靜的張璇和活躍的楊爍形成了鮮明的對比，雖然經常“沉默寡言”，但是對劇中每句台詞、每個細節都追求完美，即便是緊張拍攝中難得的一點休息時間，她也要找到導演討論劇本。

兩位新人演員的用功和敬業是片場每位工作人員有目共睹的，87天的拍攝，也讓他們和導演結下了深厚的、亦師亦友的情誼，在獲得導演張瑜的讚賞同時，也讓觀眾們更加期待他們在《雲之錦》中“穿越”了三生三世的不朽愛戀。

在張瑜導演帶領下，《雲之錦》創作團隊注重每一個細節的呈現。編劇王力扶幾下江南，才完成了劇本的雛形。 影片的片頭字體也是大費周折，為了能夠最大限度表現雲錦的美感，專門請人繡制了“雲之錦”三個字，再經過後期特效處理，才有了影片中真實細膩的視覺體驗 ^[13]  。

談到清朝部分的拍攝時，製片人王力平透露影片中所有鏡頭裏出現的樹葉花朵，都是劇組的工作人員一朵一朵、一片一片“戴”上去的，工作量非常之大，連製片人自己都參與到其中，可以説是全組總動員。而為了符合史實，但凡鏡頭能帶到的玻璃窗都一扇一扇地拆掉，然後再裝回去 ^[13]  。

在影片拍攝過程中，南京雲錦研究所給予了張瑜無數的幫助，並特地趕製了一幅絕美的雲錦《荷葉飛天》給劇組。電影中用到的織機也是南京雲錦研究所提供的 ^[14]  。

據悉，女主角張璇在劇中的服裝造型可謂煞費苦心。導演張瑜在開拍之前，就專門花重金邀請設計師為張璇量身定做服裝，為這部戲的角色創作高達百套戲服，最終從中選出近十套最佳設計展現在觀眾面前。例如張璇在元朝故事中身着鑲滿羽毛和金線的那套“孔雀之王”便花費不菲，張璇坦言穿着它跳舞壓力很大，因為它不僅重而且價值連城 ^[7]  。

整部電影零緋聞零炒作，雖然在各式大片轟炸的夾縫中“生存”，但《雲之錦》依然靠着過硬的質量、飽滿的感情、曲折的情節獲得不少觀眾的認可與喜愛 ^[15]  。

這段以中國非物質文化遺產“雲錦”為主線講述的愛情故事延續導演一貫的純愛風格，由影壇新貴張璇領銜主演，美輪美奐的場景和服裝、虐人動情的愛情橋段使其成為今夏最動情的文藝催淚大片 ^[16]  。

張瑜導演拍攝的愛情史詩電影《雲之錦》在劇本、攝影、表演、服化、剪輯、音樂每一個環節都精益求精，在大銀幕上為大家呈現最熾熱的愛情、最如詩的畫面、最高規格的視聽，以及最真摯的感動 ^[17]  。

該影片獨闢蹊徑，從元朝西部戈壁的大漠孤煙、漫天黃沙，到清朝、民國時期蘇杭、上海小橋流水、靈秀清新的婉約瑰麗，劇組跨越千里行程將三段生死不離、纏綿悱惻的愛情傳奇演繹得大氣恢宏、動情動人 ^[18]  。《雲之錦》中三段刻骨銘心、轟轟烈烈的愛情故事在張瑜導演的精心打磨下呈現出大氣恢宏的史詩氣質，三段夾雜家國情懷、民族恩怨的愛情傳奇讓觀眾在大銀幕上領略愛情帶來的感動和震撼 ^[18]  。

《雲之錦》中，無處不透着濃烈的“民族風情”。畫面中，演員服裝有奢華絢麗的錦袍、清新的江南布衣、略顯落魄的蒙古袍褂，多面詮釋“古韻之美”。天價道具“荷葉飛天”更是寸錦寸金，是我國民族最高紡織技術的代表，專為《雲之錦》打造，在電影史上前所未有。音樂方面，由竇鵬執筆，大篇幅運用琵琶、揚琴等民族樂器傳達出一種委婉、悽美的蒼涼感，更有醇厚的蒙古長調，彰顯民族音樂的博大精深 ^[19]  。

整部影片，除了強大的演員陣容外，張瑜導演對於劇情細節的刻畫堪稱完美。三段“穿越”愛情行雲流水，故事節奏緊湊，又各具特色：首段元朝篇，大漠邊塞家國情仇，很符合蒙古風格的手起刀落；二段清朝篇，從深宮禁院到如畫江南，虐心戀情空自憐；三段民國篇，從雲錦小鎮到聲色上海灘，不待倭寇真血性，身世沉浮流離亂。雲錦之魂，八百年傳承，幾世唏噓，一夢三嘆 ^[20]  。