雪樹寒禽圖

此圖繪寫寒氣凜冽的深冬，天空中飄揚着霏霏絮雪，山野坡地上一枝落盡殘葉的棘樹在寒風中挺立。一叢修篁傍樹而生，積雪的竹葉依然清翠晶亮。在這冷寂的雪天裏，一隻孤單的伯勞鳥，似乎倦于飛翔，在這裏暫且棲息，它安詳地停立在枝頭上。凝視着微茫的雪色。 ^[2] 

款“淳熙丁未歲李迪畫”，鈐一印模糊不辨。 ^[3] 

《雪樹寒禽圖》是李迪在南宋孝宗、寧宗時期，畫院任職時的作品，此時的南宋繪畫仍以傳承北宋風格為主要特色，此幅作品正是這個時期繪畫形式的代表。 ^[4]  根據題款可知，該圖作於淳熙十四年（1187年），是所見李迪具年款最早的一幅，但也是晚年之作。 ^[5] 

《雪樹寒禽圖》被畫家畫得很有意境。在一片冰天雪地裏，寒風蕭蕭，繪一棵枯樹，木葉盡脱，枝幹槎椏如鐵，挺立於漫天灑落的風雪之中，枝幹、杈丫上到處都有積雪，但其上仍舊棲息着一隻山禽。樹根旁穿插一叢竹枝，竹葉茂密，葉上亦佈滿白雪，由於被積雪所壓，葉梢微垂，竹下又繪野草一棵，更富野趣。

此畫面緊扣“雪”“寒”二字，表現一株枯樹立於雪中，樹葉已蕩然無存，樹權疏落有致地指向天空，旁邊留白，以示積雪；淺淡的色調與以墨染暗的天空形成強烈的對比，使人觀之第一眼便落在“寒禽”身上，那隻棲息於枝幹上的小鳥，似乎是倦于飛翔，停在這裏暫且休息，它安詳地立在枝頭上，凝視着微茫的雪色，顯得是那麼自在、平和，全然看不到一絲對凜冽風雪的膽怯、畏懼，全然無視自己所處自然環境的惡劣。在意境的塑造上，畫家着意渲染冬季寒冷肅寂的氣氛，然而在靜寂中又透出自然界生命的活力，那在風雪中淡然挺立的、令人憐愛的寒禽，以及雪竹的凌寒不凋，顯示着一種生生不息的力量。 ^[6] 

《雪樹寒禽圖》局部(2張)

畫家在這件作品裏運用工筆鈎填法，十分細膩地刻畫出寒禽動人的形態。勾勒的筆跡細勁柔和而婉轉，鳥頸以及腹部的潔白羽毛描繪得柔和滋潤；鳥的脊背則用淡淡的灰青色加以暈染；鳥喙、眼瞼等細小部位敷染黑褐色；翅膀和尾羽的邊緣呈現白色，整個色彩統一在灰褐色的調子裏，顯得清雅靜和。棘樹和竹枝的用筆則比較粗放，筆勢堅挺有力，樹身加水墨和赭石皴染，使枝幹頗有立體感。

圖中無論是枯枝、竹葉，還是地面、空中都遍佈雪花，歷史上，唐人畫雪，用“灑粉法”者居多，畫家在繪冬景時常彈灑白粉以示雪花；五代後又是水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示積雪。在《雪樹寒禽圖》中，畫家則融合兩法，背景用墨色層層積染，既烘托冬天氣候的陰冷，又在枝、葉及地面上留白，或加染白色以示積雪，同時周圍點灑輕淡的白粉，表示出紛揚的飛雪。全圖以墨色為主，薄染白粉，僅在飛禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明豔。畫家善於運用不同的筆法描繪鳥和樹木不同的物性，把工筆和粗筆的技法融和在一起，豐富了花鳥畫的表現方法。

觀者能通過此圖的描繪深刻領略到李迪紮實的寫實能力：圖中的這棵枯樹主幹以s形向上伸張，已將整個畫面撐起，無論是枝幹的虯曲、槎椏，還是筆力的遒勁、挺拔，都無可挑剔。再加上一叢雪竹，其枝葉布排的高低、疏密，還有其自身及與枯樹間的穿插、錯落，都合乎現實實物中的真情實理。尤其是那隻山禽，造型精緻，神情安寧，不畏飛雪、嚴寒所困，使寒冽蕭瑟的畫面平添生機。 ^[6] 

此幅作品以三角形為主基調，整個畫面的正空間由兩個大的三角形構成，其一是雪地山坡所構成的三角形：其二是竹子和棘樹所構成的三角形。這兩個三角形穩定了畫面的構圖結構。在兩個大的三角形中又有無盡的小三角形變化，如竹子是由三個大小不同的三角形分組構成，並且形狀自身又有許多小的變化；棘樹的整體與局部也呈三角形狀，等等這一切，無不與畫面的情意相關。倘若失掉這種形狀的分割，畫面就很難有強勁的力度，也就失掉了冷逸、詩意化的境界感覺。 ^[4] 

清代書畫鑑賞家吳其貞《書畫記》：“精俊如生，氣韻絕倫”。 ^[7] 

當代美術評論家梁濟海：此圖筆法極為工緻，雙勾竹葉，勁挺有力。枯枝的盤曲如硬鐵，與翎毛的柔細用筆形成了強烈的剛柔對比。雖然用筆略嫌刻板，但仍不失為一幅精美之作。 ^[8] 

此畫經清高士奇、謝松洲、清內府，近人龐元濟等收藏。 ^[1]  現藏於上海博物館。

李迪（生卒年不詳），南宋畫家，河陽（今河南孟州南）人。供職於孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。擅寫生，花鳥、竹石、走獸皆精，亦作山水小景。大幅氣象豪邁，小品精細入微，晚年猶能作纖入毫筆的刻畫。存世作品有《雪樹寒禽圖》《楓鷹雉雞圖》《風雨歸牧圖》等。 ^[9]