雪景翎毛圖

畫嚴寒的仲冬，大地披上銀裝。雪中的禽鳥卻依然活躍其間。此畫以雪作大背景，故畫家在雪景的描繪上費了不少心機。這裏可引用清高鳳翰《綠雲蒼雪圖》的自題識中所説“畫雪最忌刻畫，良由雪意之奇，奇在蒼茫，奇在歷落，奇在一團模糊。”呂氏在《雪景翎毛圖》中所描繪的雪景與高氏自題相符。可見呂紀對雪景的體驗感受之深。此圖畫雪中禽鳥。嚴冬時節，大雪覆蓋大地和萬物，白雪皚皚，茫茫一片，一棵古柳披着銀裝佇立在臨溪的土坡上，粗大的樹幹曲直向上，枝幹衝出畫面，頂天立地。樹幹長滿了疤結，彎曲的樹幹上，垂掛着兒枝綿長而稀疏的枝條。帶雪的垂枝下的柳條上還墜着點點飽含着春意的芽苞，預示着嚴冬即將告別，迎來的是萬木萌發的初春。柳枝上柄息着兩隻斑鳥，一隻在下仰望只棲息在枯樹枝頭，正在梳理羽毛。往下的樹槎處，一夥麻雀聚集在一起，大多縮頸人睡，有的扭首張望，似在放哨站崗，警惕周圍的動靜，但卻俏然無聲。下端雪地上枯菱的從草間有四隻野鴨，為了避寒取暖而相倚在一起，呈半人睡狀，另一隻野鴨似乎不寂寞，走到坡岸下，仰首伸長頸項，目光注視着樹上幾隻雀鳥。禽雀、樹木形態自如，真同真景，靜中寓動，別有情韻。 ^[1] 

《雪景翎毛圖》局部(2張)

整個畫面表現出野外仲冬景緻的一角。畫面所攝取的景物較少，但由於景物配置得宜，故仍顯得充實飽滿。筆法簡括，墨色濕潤，較為渾樸，在昌紀花鳥畫中屬於粗簡的一種。畫禽鳥半工半寫，以工兼寫，不拘一格，禽鳥的羽毛，腿部及嘴用沒骨畫出，結構分明。其翅膀用濃墨闊筆出之，頸部、腹部及腿部的線毛則按毛長勢用碎筆淡墨寫出，一絲不苟，質感較強。畫樹木陽面輕勾，陰面重抹，墨色飽滿，筆致挺拔，既畫出了雪跡，又增加了體積感。樹後的天與水，全用淡墨烘染。這樣既襯托了禽鳥的毛色，也擠出了樹身、枝條、葦草、灘渚和坡岸等景物上的積雪。整個畫面白雪皚皚，天水一色，顯得異常真實自然而又壯觀。從此畫可見到作者他諸多的花鳥作品大大豐富了花鳥畫的表現形式和筆墨技法。體現了畫家創造性對待傳統的態度和善於駕馭筆墨的能力。圖左邊沿作者自識“呂紀”款，下鈴“四明呂廷振印”一方。 ^[1] 

周茂生：此圖筆法簡括，墨色濕潤，在呂紀作品中屬於作風粗簡的一種。 ^[2] 

呂紀（約1439—1505年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。明孝宗弘治年間（1488—1505年）宮廷畫家，官至錦衣衞千户和指揮同知。以花鳥畫著稱，典型風格為工筆重彩畫法，源自明朝邊景昭，上溯五代黃筌，亦能工筆淡彩和水墨寫意法。所取題材，多賦予吉祥富貴寓意，形式上也追求富麗華美的審美意趣，風格是鮮明的宮廷藝術特色。筆墨表現多工寫結合，花鳥工細，背景粗健，通過對比、陪襯，有力地突出了主體禽鳥。 ^[3]