雙騎圖

此圖表現兩位騎手各騎一馬，並轡狂縱的情景。畫面一人背對着，一人為正面。

左邊一人身着紅衣，騎着白馬，正縱馬向左，馬的後腿騰空而起，仿若捲起地上的塵土：另一人，騎着棕色駿馬，着藍衣，頭戴黑帽，腰間繫帶，他正用力踩着馬蹬，用手挽着衣袖，臉上濃濃的鬍鬚，目光堅毅。 ^[3] 

該圖右上有題款：“唐貞觀年春韋偃畫”。 ^[4] 

唐人畫馬有特殊成就。據載唐玄宗時，內廄中所養的名馬有四十多萬匹。玄宗還專門配備官員進行管理與飼養，這是上之所好，畫家們當然也有畫馬之趣，據説當時還有降御旨命畫家為御馬圖像者。當時的韓幹，就是受命入宮的畫馬者之一：韓幹所畫的《牧馬圖》及《照夜白圖》就是為御馬寫真的圖像，所以杜甫在《廾青引贈曹將軍霸》中以“先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同”來形容當時畫馬之盛況，開元天寶之際，畫馬大師有曹霸、韓幹、韋偃，世稱“曹韓韋”。《雙騎圖》是韋偃唯一傳世真跡。 ^[1] 

該圖款題，顯然為後人所添。貞觀為唐太宗年號，韋偃為杜甫草堂作畫是公元760年，距貞觀百年以上，説明韋偃不可能於貞觀時作畫，又見杜甫《戲韋偃為雙松圖歌》中雲“畢宏已老韋偃少”句，是詩亦作於760年，更可證杜甫並非貞觀時人，款為偽加屬實。 ^[4] 

《雙騎圖》局部(2張)

這幅《雙騎圖》，乍一看，構圖極不成功，整個畫面重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點前進餘地，這在構圖上是極忌諱的。但韋偃以其獨到手眼，使畫面絕處逢生，平中生奇，妙就妙在中間那匹不見頭部的馬和背向的人。扭曲的馬頸和稍見臉頰的乘馬人之視線告訴讀者，他們正在改變前進方向，目標就是他們目光所注視的左上方，儘管左上方未著一筆，但人們很自然地感到，那是一片任憑烈馬縱馳的遼闊原野。畫面之重心隨着乘馬人之視線和烈馬前進的方向而得到了轉移。 ^[5] 

《雙騎圖》背部這匹馬，作者着意誇張了它在奔馳中扭動着的身軀，近乎是凌空轉向，神溢形表。其用筆，亦根據馬匹行進趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強了畫面氣勢。 ^[5] 

韋偃畫馬在造形和用筆方面更富有浪漫主義色彩，在此畫上作者着意今張了在急馳中扭動的馬身，幾乎是凌空轉向，亦根據馬匹行進的趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強了畫面氣勢。 ^[1] 

西安市文聯專業作家朱文傑：《雙騎圖》中的人和馬都畫得神采非凡，神完氣足。尤其背部朝外的這匹馬，作者用筆極盡誇張。你看，馬在奔馳中曲頸扭動，身軀驟然停頓，又急切間凌空轉向，神溢形表。順遂若馬匹行進時自然趨勢，禿鋒橫掃，遒勁暢逸，神顯意到，使得面具有一種攝人的氣勢，特別難得。 ^[6] 

20世紀60年代，中國台灣郵政部門以《雙騎圖》作為素材，發行同名郵票。 ^[6] 

該圖曾經元代柯九思鑑藏 ^[7]  ，明代洪武內務府藏 ^[8]  ，現藏於台北故宮博物院。

該圖經《石渠寶笈》續編、《故宮書畫錄》卷六著錄，《故宮藏畫精選》影印。 ^[9] 

韋偃，唐代畫家，生卒年不詳。長安人，居住四川，官至少監。家學淵源，繪畫上頗有成就。擅畫人物、鞍馬及山水，尤善畫成羣小馬。能以極其概括的筆墨手法形成，達到宛然如真、曲盡其妙的境地。他的畫風筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊。作品有《雙騎圖》、《牧放人馬圖》、《三馬圖》、《散馬圖》、《沙牛圖》、《松下高僧圖》等，傳世作品有《牧馬圖》。 ^[10]