雙清

它的音箱各種尺寸與形狀都有，常見的有圓形的，八角形的，偶爾還有見到花形的。音箱與月琴音箱結構相似，音箱內牽有1-2跟鋼絲盤成的蚊香形或柱形彈簧（即琴膽），可使音色更亮，共鳴更好。早年有用撥片或指甲彈奏，現主要以撥片彈奏。雙清用縛弦系弦，根據需要使用2-4根弦不等，以2絃琴最為普及，並根據需要四度、五度自由定弦。有用鋼弦、蠶絲絃、尼龍弦、尼龍纏弦，甚至直接用魚線做弦。其音色清脆柔和，不亢不悶，有特殊的共鳴質感，頗為動聽，獨具地方特色。 ^[1] 

《清朝續文獻通考》載：“雙清，類阮。中音部樂器。長三尺二寸，頭六寸五分，槽八寸，厚一寸四分。三絃，二音，十三品，彈用撥”。在台灣的詞典中對雙清的解釋是：八角月琴的別稱。福建人為了區別它與京劇月琴，有時會稱之為南月琴、閩月琴、長杆月琴。

閩地山多又靠海，雙清在形制上沒有進行統一，在福建各地都逐漸形成自己的特色，所謂和而不同。每個城市有自己的形制，每個地區有自己的風格，這也是八閩各地傳統音樂愛好者們津津樂道的話題。

雙清早期為四弦，這四弦分成兩組，每組音的兩根弦捱得很近，同組音定音一致，兩組之間定四度或五度（如：11 55），演奏時同組音同時彈挑，當成一根弦來用，成音清脆，雙雙兩兩，故得名雙清。後來，低音逐漸退化成為一根弦，高音保留一組兩根弦（如：1 55），再後來高音也退化成為一根弦，變成最為常見的二絃琴（如：1 5）。到了宋代，共鳴腔圓形的樂器，演奏時攬月入懷，都稱為月琴。現今，福建地區的琴雙清和月琴的名稱都有使用。有的琴還帶有“雙清”的功能，但稱作月琴，有的琴叫做雙清，但已經沒有成組的同音弦了。四絃琴（11 55）和三絃琴（1 55）現今已經很少見了。

到了90年代，由於中國民族音樂的蓬勃發展，傳統二絃琴的形制弊端日益凸顯，應用領域狹窄，約束了技巧和表現力的的發展，在福州、泉州d等地都出現了五四度、四五度定弦的三根弦（弦距均等）的改良型琴（如 151， 515等），定弦和大三絃類似。改良過程中也有出現和中阮、柳琴一樣的五四五度或四五四度定弦的四絃琴，但是導致琴桿過於寬大，失去雙清的修長美感，同時4弦太粗對縛弦拉力加大，因此最終定為三絃（五四、四五度）形制。

福州琴跟據需要用2-4根弦不等，最明顯的特點是琴桿較其他地方的琴長很多（早期的琴，琴桿甚至與中三絃相仿），共鳴箱稍小，它的形制比例和越南月琴相近。音箱內牽2根鐵絲纏成的彈，保留古代阮咸全音柱的品位形制。因其琴桿較長，故音色較其他地區的琴來的低沉渾厚，為中音、次中音樂器。

雙清在福州傳統閩劇樂隊中，和月琴、小三絃合稱為閩劇傳統彈撥樂器三大件。 用於“洋歌”、“江湖”、“小調”等唱腔伴奏。用2-3弦，定弦g、c1。音域g—b2。四弦者，分為兩組，每組兩弦定同度音。三絃者，裏弦定一音，中外兩弦定同度音。福州伬唱、禪和樂、安南伬中均有使用。在福州文派（鼓樓地區）十番音樂中也有使用 ^[2]  。

在福建莆田、仙遊地區用於“十音”、“八樂”以及莆仙戲的伴奏。在泉州地區用於北管、車鼓及一些戲曲的伴奏。音箱做八角形，故又稱為八角琴、八角弦。五度或者四度定弦。八角琴以其別緻的造型在福建獨領風騷。

在台灣，詞典中對雙清的解釋是：八角月琴的別稱。

流行於漳州和台灣地區。因其音箱在福建各地的琴中數最大的，大如圓月，所以素有福建月琴之稱，在當地多直接稱為月琴。用於漳州南詞、薌劇（歌仔戲）、錦歌等。與福州琴相比，音箱大而杆稍短。在後來的發展中，上方把位汲取了琵琶相的形制，故一把變為用“四相”。多用兩弦。 ^[3] 

台灣學者認為，月琴是20年代從台灣傳入福建的，但實際上福建早在古代就已經有這種形制的樂器存在了。

與福建琴基本相同。早期台灣俗稱乞丐琴（乞食琴），意思是靠乞討為生的人所用的彈唱伴奏樂器。

龍巖琴，有的琴受到廣東梅花秦琴的影響，將音箱做成花的形狀。在福建省主要流行於龍巖客家地區。用於客家音樂及閩西漢劇等。

閩北、浙南多用八角小雙請。杆細長，較泉州、莆田琴而言，共鳴箱更小，用於南平南詞、遂昌十番等。

許多人喜歡將雙清（福建月琴）與秦琴作比較，二者形制有些相似，但仍有明顯不同。最明顯的是音色的不同。秦琴音色尖鋭有力，而雙清音色較為柔和清脆，有特殊的不亢不悶的共鳴。音箱構造上的差異是區別二者最重要的地方，福建琴琴箱內有音梁、音柱、琴膽彈簧等部件。