雙松圖

此圖畫松樹、山石，兩棵松樹體勢斜倚，枝幹粗大，盤旋向上，枝葉茂密，枝杈向一面回折，抑揚活脱。兩塊巨大的山石，用手立僕雙松根旁，山石奇特，呈倒“個”字形。松幹如單書，行筆蒼勁有力，枝杈的前後向背，以墨色的乾濕、濃淡和用筆的粗細、頓挫分明。松枝疏密不一，在繁密處，密而不塞，疏而不散，注意了透漏的安排，顯示出豐富多變，密密層層的松針，似孔非孔，筆墨爽朗。 ^[1] 

李方膺與宋元以來的文人士大夫畫家一樣，往往以梅、蘭、竹、菊、松五君子作為借物寄情常用的題材，藉以抒發自己的思想感情，如悔之凝寒不懼，如松之剛正不阿，屈而不偃。 ^[1] 

松是畫家、詩人反覆吟誦、描繪的對象，此圖中的雙松，雖依于山，而不同於石以突出主體。此畫雙松挺立，構圖飽滿充實，這種四方飽滿的佈局處理，成為頂天立地的錚錚漢子。雙松一筆不逾法外，用筆凝重蒼勁，焦墨為苔，紮根青山，青山勾勒濃淡隨意皴擦。在佈局上，下面兩巨石與上面兩棵茂盛的松樹，上下呼應，造成視覺上的平衡，從此畫的構圖、筆墨來看，充分地顯示了李方膺在繪畫上的獨有的風格，他雖宦途失意，遭受無辜打擊，但“揮毫依舊愛狂風”的堅強不屈的品格仍然如故。 ^[1] 

李方膺（音yīng）（1695—1755年），字虯仲，號晴江，別號秋池，江蘇南通人。曾以父蔭出任山東樂安、蘭山，安徽合肥等地縣令。為官清正，為民着想，因不肯隨上級俯仰而被誣罷官。寄居南京項氏借園，常往來於揚州，賣畫為生。善畫松、竹、梅、蘭及小品，主張繪畫創作應直接向生活學習，以創造出自己獨立的風格。李方膺的畫風如其為人性格，落墨雄肆渾厚，沉着痛快，用筆橫塗豎抹，脱略恣縱，以氣勢勝。 ^[2]