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雅馬哈魚檔
鎖定
《雅馬哈魚檔》是張良執導的劇情片,由張天喜、黎志堅、楊麗儀等主演,於1984年上映。
- 中文名
- 雅馬哈魚檔
- 外文名
- Yamaha Fish Stall
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- 珠江電影製片廠
- 製片地區
- 中國
- 導 演
- 張良
- 編 劇
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章以武
黃錦鴻
雅馬哈魚檔劇情簡介
從拘留所釋放回家的失足青年阿龍躑躅在龍珠街頭。他看到昔日的同伴已經不再待業家中,紛紛辦起了個體攤檔,有的在一年內已經成了“萬元户”。阿龍下決心也做一條真龍。他把家裏的電視機、收錄機、手錶全賣了,又向朋友借了些錢,買了一輛“雅馬哈”摩托車,邀好友海仔、女友珠珠一起,開設了一家“雅馬哈”魚檔。一開始,阿龍只曉得賺錢,有時甚至不擇手段,結果,毀了魚檔的聲譽,三個好友分道楊鑣。海仔又去做那些騙錢的勾當。珠珠的母親逼着珠珠同一個澳門客相親。阿龍又陷入苦悶之中。龍珠街個體勞動者協會負責人葵妹向阿龍伸出熱情的友誼之手,邀請阿龍參加自己的魚檔。葵伯和葵妹的信任,激發了阿龍的勞動熱情,也使他重新思考人生。阿龍認識到,開辦個體魚檔,不僅是為了職業和金錢,而是對社會的實際貢獻。他決心做一個真正的人。阿龍把潦倒的海仔找了回來,又與珠珠重歸於好,組成了一個新的聯合實體。他們決心重新揚起生活的風帆,駛向理想的彼岸。
[2]
雅馬哈魚檔演職員表
雅馬哈魚檔演員表
其他參演人員 | 張炎、李偉健、吳志成、彭建生、黃平山、李華勇 |
雅馬哈魚檔職員表
製作人 | 李榜金 |
導演 | 張良 |
副導演(助理) | 殷亮 |
編劇 | 章以武、黃錦鴻 |
攝影 | 韓杏元、王亨裏 |
配樂 | 陳其雄 |
剪輯 | 李迎霜 |
道具 | 李福淵 |
美術設計 | 張之楚 |
造型設計 | 韋寶寶、周少梅 |
服裝設計 | 陳麗芳 |
燈光 | 李文、鄭繼才 |
錄音 | 林國強 |
責任編輯 | 戴泳素 |
煙火 | 彭福初 |
指揮 | |
演奏 | 珠影樂團 |
雅馬哈魚檔角色介紹
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阿龍演員 張天喜
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待業青年,彪悍、正直、倔強,雖粗暴但心地善良。因缺乏正確引導而一度誤入岐途。從拘留所出來後發誓重新做人,開辦了個體魚檔。因為缺斤短兩以次充好得罪顧客。魚散夥後,他不甘走老路,到葵妹魚檔幫工,親眼看到先進個體青年們如何生活、如何得到社會尊重,才明白怎樣活着才像個人。
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珠珠演員 楊麗儀
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阿龍的女朋友,是個小家碧玉,單純而又有點任性。她愛阿龍的男子氣概,又恨他做人不爭氣。為了阿龍能睚食其力,她拿出心愛的金項鍊助他開魚檔。
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海仔演員 黎志堅
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阿龍的好友。聰明、熱心、好動,一肚子鬼主意。因為他在炮製魚丸時摻進了一半生粉,終於導致魚檔散夥。他又在街邊擺棋局騙錢,過着今朝有酒今朝醉的生活。後來,在阿龍感召下,他重新抬起頭,走向了新生活。
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葵妹演員 許瑞萍
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在“雅馬哈魚檔”對面經營魚檔的個體户,個體勞協負責人。美麗、靈巧、寬厚、平易近人,雖然被阿龍搶了生意,但看到一度落伍的青年人也向新生活起步了,她由衷地感到高興,時常幫着他們。雅馬哈魚檔散夥後,她請阿龍來當幫手,又幫助他把魚檔重新經營起來。
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於得粦演員 陳奇潮
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街道辦事處的幹部,古板、僵化、不近人情,以權謀私。雖然是“九品芝麻官”,但他手上有發放個體户營業牌照的生殺大權。憑藉這點權力,他雁過拔毛,不見厚禮不髮卡,不吃白食不甘休。
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肥嬸演員 姚慧卿
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在雅馬哈魚檔附近擺潮州魚蛋粉檔的老闆娘,潑辣、刁鑽、尖刻,非等閒之輩。阿龍消價大賤賣時,她搶買了幾條大魚,卻發現斤兩不足,馬上氣勢洶洶打上門去,指天戳地,大鬧一場。
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雅馬哈魚檔音樂原聲
曲名 | 作詞 | 作曲 |
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張良 | 宋揚 |
雅馬哈魚檔幕後花絮
雅馬哈魚檔獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
1985年 | 1984中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀故事片二等獎 | 《雅馬哈魚檔》 | |
最佳美術 | 張之楚 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | 王亨裏 | 提名 | ||
1987年 | 第一屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 | 學會獎 | 張天喜 |
雅馬哈魚檔幕後製作
創作背景
該片的故事來源於編劇的生活體驗。在計劃經濟的年代,由於供應緊張,廣州人買魚相當困難。1978年以後,伴隨着改革開放,廣州開放塘魚和冰鮮魚市場,廣州市民再也不用為買魚而煩心了。章以武去買魚,魚檔的小青年誇耀自己賣魚掙了錢,他過去的學生也靠開魚檔致富,這給章以武留下深刻的印象。他回想自己當年買魚的困難經歷,便產生了創作《雅馬哈魚檔》的念頭。章以武和學生黃錦鴻一起創作了中篇小説《雅馬哈魚檔》。小説在《花城》發表後,珠江電影製片廠文學部主任王進和廠長助理兼藝術中心主任的張良都認為可以將其改編成電影,於是邀請章以武和黃錦鴻來改編電影劇本
[1]
。
電影主題
在張良看來,電影的主題思想總結為一句話就“如何賺錢,如何做人”。為了不使影片説教氣太濃,在改編劇本時,他和編劇千方百計把一切可能造成説教效果的戲和台詞都進行刪改或直接砍掉,而改用生活化的語言和形象去展示。例如,他們刪除了阿強誇葵妹是“龍珠街活觀音”的台詞,刪掉了她午夜為阿龍修魚檔,教育阿龍如何做人的戲;增加了她賣魚、殺魚和如何對待客人的細節動作,儘量讓人物在勞動中展示性格
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表現手法
在拍攝影片《梅花巾》時,張良採用的是中國傳戲劇模式,以起承轉合結構劇本,追求戲劇衝突,追求典型環境與典型性格。《梅花巾》雖然得到觀眾歡迎,但是電影評論界有人批評太傳統、無新意。這引起了他的思考。而在看了介紹西方新現實主義和新浪潮方面的書和相關影片,張良對於新現實主義和新浪潮關於“主題多義、題材的日常性、啓用非職業演員,最大限度接近生活初始狀態”等主張很有興趣。因此,他決定在《雅馬哈魚檔》裏嘗試將傳統的戲劇性與西方的紀實性相結合,用戲劇性組織情節、該畫人物,追求可看性;以紀實手法選擇非職業演員,實景拍攝,追求真實
[9]
。
演員選擇
在選擇演員時,張良決定所有人物形象都必須像廣東人,先在珠影劇團選中了張天喜飾演阿龍,來自汕頭的許瑞萍扮演葵妹。雖然張天喜是哈爾濱人,但是張覺得他在廣州生活近十年,對廣東青年是熟悉的,故而相信他能演好阿龍
[5]
。由於珠珠、海仔是地道的廣州街邊仔,張良認為,若再找北方的演員來演,人物的廣味就變了,會影響影片的地方特色,所以堅持只能選用廣東籍演員來扮演這兩個角色。但因為實在沒找到合適的職業演員,他決定冒險啓用非職業演員。他從高第街找到了開皮鞋檔的黎志強來演海仔,在佛山的商場發現了廣東姑娘楊麗儀來演珠珠
[9]
。另外,他在廣州街上的個體攤檔選中了姚慧卿演肥嬸,在廣東曲藝團選中了行政幹部阿奇潮演於得粦,又在中國大酒店、白天鵝賓館和汽車公司等單位的職工中找到了阿佳、阿強、阿全等廣東年輕仔的扮演者
[5]
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表演指導
因為沒有演過戲,那些非專業演員一開始演得像根木頭。於是,張良公開宣佈,影片要追求“不是表演的表演”,要求任何人不能有表演痕跡。他為非專業演員打氣,要他們不要僅從表面去學專業演員如何演戲,而是真説、真看、真做,體會角色的思想感情。為了讓演員們表達出人物間的真實感情,要求專業演員和非專業演員交朋友,密切關係
[5]
。張天喜一口東北話,演葵妹的許瑞萍一口汕頭普通話,楊麗儀一口佛山話,黎志強一口廣州話,他們誰也不會説標準普通話。張良為了保持廣州味,作出讓步,允許演員們用各自的方言説台詞
[9]
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通過以上措施,非職業演員們打消了顧慮,越來越放得開,他們散發的底層人的生活氣息反而令兩位專業演員的表演相形見絀,特別是襯托得張天喜更不像廣東人。為解決這個問題,張良讓幾個演員一起到菜市場的魚檔體驗生活,又在珠影廠的家屬區擺了一個魚檔,讓演員們親自殺魚、賣魚。在這期間,職業演員與非職業演員相互學習、取長補短
[9]
。
攝影手法
為了拍出生活氣息,張良要求攝影以紀實手法拍攝,追求自然光效,不刻意追求構圖,有些戲採用偷拍方式。由於他要求全片中所有演員不化妝,不貼睫毛,保持本皮本色,因此,在實行偷拍時,演員可以直接混入街頭的人羣中
[9]
[5]
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美術道具
美術師張之楚等人本着造型、光調、道具陳設為烘托人物服務的原則,根據阿龍的性格、經歷和精神狀態,為人物設計了矮小簡陋、陰暗雜亂的小閣樓。又在板牆上設計了各種不同時期出版的報刊雜誌、掛曆圖片,試圖通過這些展示人物在不同時期的嚮往和追求,讓觀眾能從中看出人物性格變化的脈絡
[7]
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為了實現導演通過電影反映時代特色的意圖,美術師們研究了從解放前後到20世紀80年代廣州不同歷史階段的市容變化、建築特點,發現今昔形成巨大反差,如果不能表現這種強烈的對比,就不可能反映20世紀80年代廣州的時代特色和地方特色。於是他們在搭建全片主場景和各個內景時,都採用了對比的手法。例如,在“龍珠街”,佈置了色彩鮮麗的美髮廳、燒臘店和貼着進口時裝畫片的服裝店,並在其他攤擋掛上五顏六色的塑料花布棚,以此來與古老、灰暗的街道形成對比。在設計內景時,他們在珠珠家傳統的青磚屋內、在舊式傢俱之間,安排了電冰箱、落地扇等現代化電器設備;在落滿灰塵的老式掛鐘邊擺放新式石英鐘,通過這種對比來增加時代感
[7]
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在加工、搭制外景和內景時,美術師也注意真實性的把握。例如,實景中阿龍家的門面壁高,不符合內景矮小的氣氛要求,為了縮小這種過高的感覺,他們給牆壁增加了一個小瓦棚。本來他們使用了塑料瓦,但蓋好後,發現塑料瓦排列太整齊,顯得虛假。對照實物後,他們把塑料瓦片一塊塊剪開,再增加一部分厚薄不同的泡沫瓦片,留出一些不規則的破處和裂縫,鋪上木糠青苔,塗上深淺不同的青、灰色
[7]
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在道具陳設方面,道具組的工作人員根據人物的不同身份、性格,設計了不同的道具。如阿龍的魚檔前設計了兩條吊着的活鯉魚,以求展示阿龍、海仔的性格和內在情緒。另外,他們演製作了分散在街道牆壁上的各種廣告牌、海報牌、傳呼電話牌等不醒目但也不可缺少的小道具,以營造市井生活氛圍
[7]
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雅馬哈魚檔影片評價
該片強烈的生活實感和時代氣息給人耳目一新之感。對於生活的諸多陰暗面,影片也做了正確恰當的反映,顯示出內容的充實和思想的鋒芒。雖有不少輕鬆活潑的喜劇場面,但更多的則是對生活深沉的思考,對如何經商立業,如何處世為人的探討
[6]
。(中國電影家學會會員湯振海評)
該片的獨特魅力首先來自於對廣州時代風情的真實自然生動的描有及其所帶來的濃郁的生活氣息。導演不僅充分再現了劇本中人物活動的原有空間,而且還有意識地加以擴充和延伸,使人物能更多的活動於市井風情中,這就使得影片更自然、更生活,也更豐厚,給觀眾帶來一種新的未有經驗過的審美感受和愉悦。影片的藝術魅力更來自於面貌各異的人物殂象。片中的人物無論外形還是氣質都是地道的廣東人。他們身上的廣東味,那種不着痕跡的生活味,決非某些職業演員能演得出來的。在人物形似的前提下,影片更注重通過情節或細節來刻畫人物心理,展示人物性格,令人信服地表現了青年在個體勞動中學習人生、探索人的價值的曲折歷程。另外,影片所追求的紀錄片式的紀實手法十分符合影片內容和風格的需要,提高了影片的藝術表現力和感染力
[13]
。(《草原銀幕》評)
- 參考資料
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- 1. 《雅馬哈魚檔》:一部影片和它開啓的南粵電影新篇章 .羊城晚報[引用日期2018-09-20]
- 2. 中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·戲曲片 1977-1994:中國電影出版社,1996.02:434
- 3. 電影《雅馬哈魚檔》(1905電影網/1984)片頭字幕:00:02-01:36片尾字幕01:32:01-01:32:45 .1905電影網[引用日期2019-01-20]
- 4. 凌雲.他們帶來了現代市井風情(影片《雅馬哈魚檔》的角色與演員)[J]複印報刊資料(電影、電視研究),1985(3):103-106
- 5. 電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社中國影藝術編輯室合編.電影導演的探索 第5集:中國電影出版社,1987.02:42-50
- 6. 湯振海.影視名作賞析:蘇州大學出版社,1996.05:99-100
- 7. 劉光恩、丁辰、劉藩、張之楚等.電影美術創作研究集:中國電影出版社,1987年:51-61
- 8. 中國電影出版社編.電影歌曲選 26:中國電影出版社,1985.09:31-32
- 9. 張良.情愛不老:花城出版社,2005年:348-352
- 10. 1984中國廣播電影電視部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2019-02-17]
- 11. 第五屆中國電影金雞獎獲獎及提名名單 .中國電影家協會[引用日期2019-08-17]
- 12. 第一屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 - 學會獎 .中國電影表演藝術學會[引用日期2019-03-17]
- 13. 夏雨.別開生面的《雅馬哈魚檔》[J]草原銀幕,1985(3):4-5
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