雅克·費戴爾

雅克·費戴爾 （1888-1948） 別名雅克·弗萊戴裏克斯。20～30年代法國著名電影導演，其影片充滿對普通人的同情和對人物性格的刻畫。但其早期作品表現出來的現實主義,在當時專門追求風格的時代裏,並沒有獲得應有的重視和推崇。

1888年7月24日生於比利時伊克塞爾，25歲那年他前往法國巴黎，他對舞台表演發生了興趣，雅克-費戴爾便是他的藝名。他後來轉往電影界發展，與高蒙電影公司簽約，但一戰期間回比利時軍隊服役打斷了費戴爾的電影生涯。戰爭結束後，費戴爾很快成為法國電影界最具革新精神的導演之一 ^[1]  。

他導演第一部影片。根據伯努瓦(Pierre Benoit)的小説改編的現實主義影片《亞特蘭梯德》(L'Atlantide,1921)是他的第一部叫座片；而根據法朗士(Anatole France)描寫巴黎人日常生活的小説改編的《克蘭格比爾》(Crainquebille,1922)則為他確立優秀導演的聲譽。在德國根據左拉(Emile Zola)的小説拍出《黛麗莎‧拉更》(Therese Raquin,1928)後，他回到法國拍攝《新的紳士們》(1928)，該片由於對法國議會進行温和的嘲諷而遭到法國政府禁映。

因為在法國的巨大成功，好萊塢米高梅公司向他發出邀請。在美國費戴爾執導了幾部默片和有聲片，其中《吻》(The Kiss,1929)，是葛麗泰·嘉寶主演的最後一部默片。1930年，他甚至在好萊塢拍攝了一部法語片。不過他在好萊塢的業績遠遠低於他的期望，所以1934年費戴爾回到法國，他的影片大都由他的妻子羅賽(Francoise Rosay)主演。而許多電影劇本都由斯帕克(Charles Spaak)撰寫。其中最卓越的是《大賭博》(Le Grand Jeu,1934)、《米摩莎公寓》(Pension Mimosas,1934)和《英雄的狂歡節》(La Kermesse heroique,1935)。這些影片的複雜的性格刻畫和自然主義的宿命論預示30年代後期法國電影的振興。二戰期間，費戴爾在瑞士避難，直到法國解放。1948年5月25日逝於瑞士。

30年代的法國詩意現實主義，繼承了20年代先鋒主義電影運動中的創新精神和實驗精神。優秀的法國電影藝術家們，以充沛的精力，接受了電影聲音的挑戰。他們並沒有完全背離視覺的表現力，而是有意地避免默片那種只能在畫面上作戲的方式，並富於想象力地去創造着一種新的藝術形式’。

詩意現實主義創作的高峯時期，大致從1934年一1939年將近6年的時間。由於這一期間大量影片的主題揭示了社會的黑暗，描寫了小人物在社會重壓下的悲慘境遇，故而又得名“黑色現實主義”。

在這一時期，詩意現實主義的代表人物：讓·雷諾阿、雅克·費戴爾、馬賽爾·卡爾內和敍利恩·杜威維爾，這四大導演在“詩意現實主義學派”的共同紐帶下聯結在一起。

雅克·費戴爾涉足電影界比較早，他曾在默片時期做過演員，並於1915年開始獨立執導影片(兼編劇)。他拍攝過一些成功的默片，比如：《亞特蘭梯德》(1921年)、《克蘭格比爾》(1923年)和《梯麗沙·拉更》(1928年)等等。有聲電影出現後，他於1928年離開法國去了好萊塢，“夢想在那裏能夠找到大量的技術和資金”，他一去就是5年。然而，費戴爾在美國的這段時間“就象米達斯國王的魔手那樣，一經黃金的接觸他全部的藝術都枯萎了。這位歐洲人的強烈性格在被斯特勞亨稱之為的‘製作臘腸的機器’的好萊塢中，磨得蕩然無存”。

1934年，費戴爾回到法國。他與查爾·斯派克合作改編完成了《大賭博》的電影劇本，並開始了自己的新的創作。在這部作品中，費戴爾“賦於故事以一種心理背景”，使得那個發生在法國外籍軍團裏的平凡故事，變得富有感染力。這部影片是在北非拍攝的，他曾在那裏拍攝過影片《亞特蘭梯德》 。《大賭博》雖然在某些表現鬧劇的場面中顯得有些過火，但影片中仍具有創造性的貢獻，他出色地運用一個演員扮演兩個角色的方式，並配上不同的聲音來加以表現，創造出一種劇中人物的幻覺狀態。在以後的兩年中，費戴爾又拍攝了《米摩沙公寓》 (1935年)和《英勇和狂歡節》(1936年)。其中《米摩沙公寓》在薩杜爾看來“比《大賭博》更勝一籌”影片中的平凡“公寓”、“輪盤賭大廳”和“下流酒吧”似乎成為故事的主角。而這一表現幾乎成為“法國電影新潮流的源泉”。費戴爾和他的作品帶動了詩意現實主義的發展，使馬賽爾·卡爾內等人不久也投入到這個潮流中來。

1917—1918年：根據特里斯當·貝爾納的劇本攝製影片：《養老院的老婦們》，《同伴》等片。

1919年：《拼寫錯誤》（編劇：費戴爾，主要演員：Ch．戴尚）。

1921年：《亞特蘭梯德》（根據皮埃爾·伯諾阿的原作改編，主要演員：納比埃科夫斯卡，梅爾希奧，安傑羅）。

1923年：《克蘭格比爾》（根據阿納托爾·法朗士的原作改編，主要演員：M．德·費洛第）。

1924—1925年（在瑞士）：《孩兒面》（編劇：費戴爾，攝影：佈列爾和巴爾蓋爾，主要演員：小福雷）。

1926年（在奧地利）：《幻象》（編劇：敍爾·羅曼），（在法國）：《格里畢希》（主要演員：弗朗索瓦絲·羅珊），《卡門》（主要演員：R．梅萊爾）。

1928年（在德國）：《黛萊絲·拉甘》（根據左拉原作改編，主要演員：吉娜·馬內斯，W·齊爾舍，珍尼—瑪麗·洛倫）。

1929年（在法國）：《新的老爺們》（根據弗萊爾與格羅瓦塞的話劇改編）。

1929—1933年（在好萊塢）：攝製了六部影片，其中有《吻》（主要演員：葛麗泰·嘉寶），《綠色的鬼魂》，《如果皇帝知道此事》（主要演員：呂居埃與羅珊）。

1934年（在法國）：《大賭博》（編劇：斯派克與費戴爾，主要演員：P．R．威爾姆，羅珊，瑪麗·貝爾，夏爾·瓦內爾）。

1935年（在法國）：《米摩莎公寓》（編劇：斯派克與費戴爾，主要演員：羅珊，P．貝爾納，阿萊爾姆）。

1936年：《英雄的狂歡節》（原作：斯派克，編劇與台詞：B．齊茂，副導演：卡爾內，攝影：斯特拉德林，佈景：L．梅爾孫，服裝：本達，主要演員：F．羅珊，阿萊爾姆，J．穆拉，L．敍衞等）。

1937年（在英國）： 《無甲的騎士》 （根據詹姆士·希爾頓小説改編）。

1938年（在德國）：《旅行的人們》。

1939年（在法國）：《北方的法律》。

1942年（在瑞士）：《一個女人的失蹤》（主要演員：羅珊）。1946年：監製《碎石路》（布利斯坦導演）。

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