雄貓穆爾的生活觀

《雄貓穆爾的生活觀》是霍夫曼創作的高峯。這部小説的結構安排是非常獨特的。他把雄貓穆爾的自傳與樂隊指揮約翰內斯·克萊斯勒的傳記交錯排列：第一卷共分兩部分，每部分分為十節，穆爾的自傳和克萊斯勒的傳記各佔一半篇幅，第二卷亦分兩部分，第一部分十節，穆爾和克萊斯勒各佔五節，第二部分只有四節，穆爾和克萊斯勒各佔兩節。這種嚴格的對位法使一個市儈（雄貓穆爾）的逐漸成熟與一個藝術家的備受摧殘形成兩條不同的線索，兩個色調不同的聲部，把一個無恥市儈的歡樂與一個天才藝術家的悲愴融為一體。陰暗腐敗的烏煙瘴氣的齊格哈茲小公國勾心鬥角、戀愛偷情、暗殺背叛與貓世界的所謂高雅的教育、決鬥、戀愛、拉皮條相映成趣。不僅克萊斯勒與雄貓穆爾形成對照，克萊斯勒有一個關心他、幫助他的機械師亞伯拉罕，有一個狡猾市儈本聰夫人與他為敵，有一個心愛的情人尤麗亞，穆爾則有一個成熟的雄貓穆齊烏斯教給它"騎士"的修養，"老市儈"--捲毛狗蓬託教會它老於世故，還要與它那族類的死敵尖嘴狗鬥爭，還要追求一個比一個漂亮的貓姑娘。貓的世界簡直比人的世界還要豐富多彩。這兩條線的交錯點在於：齊格哈茲公國的王后（公爵夫人）命名日慶典後，亞伯拉罕師傅救了一個小雄貓（穆爾），穆爾的生長實際上是在命名日以後，直到師傅與被迫離開宮廷的克萊斯勒再次見面，並向他轉交穆爾。因此，克萊斯勒及其在齊格哈茲宮廷的故事，其時間跨度遠較穆爾的故事為長，雄貓穆爾吹得天花亂墜的生活觀、生活經驗，不過是人世紛爭的一個短暫的瞬間，而這個瞬間裏克萊斯勒的故事恰成空白，由貓的故事填充空擋。兩個故事既相互映襯，又相互補充。

霍夫曼的小説創作都具有類似的神秘怪誕色彩，善於利用離奇荒誕的情節來表現幽靈般的神秘力量，揭露和批判黑暗勢力，顯得輕快、詼諧，發展成為一種別具一格的諷刺文學。

霍夫曼是少數產生了深遠的國際影響的德國浪漫派作家，巴爾扎克、狄更斯、愛倫·坡、陀思妥耶夫斯基等，都受過他很大影響。

霍夫曼（1776～1822）

Hoffmann，Ennst Theodon Amadeus

德國作家。1776年1月24日生於柯尼斯堡一律師家庭，1822年6月25日卒於柏林。1792年進柯尼斯堡大學攻讀法律。1796～1798年在 格洛高當見習陪審員，此後在柏林和波茲南的司法機關任職。1802年因畫漫畫諷刺普魯士軍官受到處罰，翌年到華沙政府任職。1806年因拒絕向佔領華沙的法國軍隊宣誓效忠而被革職。從1808年起先後擔任樂隊指揮、舞台美術、作曲、音樂教師、音樂評論等。1814年在柏林普魯士政府工作。1816年擔任柏林高等法院顧問。1819年被任命為“叛國集團及其他危險活動調查委員會”委員，因主持公道於1820年受到審訊，翌年辭去職務，又被任命為柏林高等法院的上訴判決院委員。不久四肢癱瘓後逝世。

霍夫曼具有多方面的才能，一生共創作了50多篇中短篇小説和3部長篇小説，此外還擅長作曲和繪畫，寫了2部歌劇，1部彌撒曲和1部交響樂。其小説大多結集出版。《卡洛式的幻想故事》仿效17世紀法國銅版畫家卡洛諷刺、怪誕的藝術風格，將人的世界和動物世界交織在一起，主要探討藝術家與社會的矛盾，對輕視藝術和藝術家的封建-資產階級社會進行了猛烈的抨擊。他的童話中魔幻和鬼怪的東西同人們的日常生活奇妙而有機地融合在一起，達到了德國藝術童話的高峯。長篇小説《魔鬼的萬靈藥水》描寫修道院的一個僧侶因喝了萬靈藥水而受魔鬼的控制，變成勾引女人的騙子和殺人兇手，最後又回到修道院，痛心懺悔，以表現人的雙重天性。隨後出版小説集《夜間故事》。1814年重返柏林後，常與朋友一起聚會，談論文學藝術，朗誦自己的作品，稱為謝拉皮翁夜會。他還寫了小説集《謝拉皮翁兄弟》，在歐美各國產生過很大影響。長篇童話小説《跳蚤師傅》歌頌了真摯的愛情，未完成的長篇小説《雄貓穆爾的生活觀》借兩個不同藝術家的不同經歷，繼續探討藝術家同社會的矛盾，嘲諷了當時的德國社會以及貴族資產階級的風俗習尚。小説《堂兄樓角的小窗》是作家對自己癱瘓在牀的生活狀況的寫照。

霍夫曼是德國後期浪漫派的重要作家。其作品多神秘怪誕，以誇張的手法對現實進行諷刺和揭露，所描寫的人際關係的異化以及採用的自由聯想、內心獨白、誇張荒誕、多層次結構等手法和後來的現代主義文學有着很深的淵源關係。 ^[1]