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陳鯉庭
鎖定
- 中文名
- 陳鯉庭
- 別 名
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陳思白（曾用名）
麒麟（筆名）
C.C.T（筆名） - 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢族
- 出生地
- 上海市
- 出生日期
- 1910年10月20日
- 逝世日期
- 2013年8月27日
陳鯉庭人物經歷
陳鯉庭(4張)
1928年夏，進入新華藝術大學暑期班；同年秋季，進入大夏大學的高等師範系；後來，經同學介紹，他到南匯周浦當了半年小學老師
[1]
。1930年初，回到上海大夏大學，並加入大夏劇社
[1]
；同年，從上海大夏大學高等師範系畢業；這期間，他翻譯並自導自演了愛爾蘭作家格里高蘭夫人的戲劇《月亮上升》
[1]
；後來，前往南匯，在大團鎮小學任教
[1]
。
1931年，創作街頭劇《放下你的鞭子》
[2]
。1932年，他在上海新亞中學任教期間，加入了中國左翼戲劇家聯盟，組織並主持了“駱駝演劇隊”
[1]
；同年，在上海《晨報》、《民報》撰寫戲劇、電影評論文章，並翻譯介紹蘇聯的電影理論
[1]
。
導演作品海報(3張)
1941年，撰寫並出版電影理論著作《電影軌範》
[9]
；同年，陳鯉庭把果戈理諷刺沙俄官僚的喜劇話劇《欽差大臣》搬上了重慶的中央大戲院舞台，藉以嘲諷腐敗的當局
[10]
。1942年，執導郭沫若的話劇《屈原》
[1]
。1947年，自編自導個人首部電影《遙遠的愛》，該片由趙丹、秦怡合作主演
[3]
；同年，執導由趙丹、顧而已、黃宗英聯合主演的劇情電影《幸福狂想曲》
[9]
。
1949年，由其執導的劇情電影《麗人行》上映
[4]
。1950年，執導由魏鶴齡、張乾、王蓓聯袂主演的劇情電影《人民的巨掌》，該片改編自夏衍的同名電影劇本
[5]
。1953年，執導由魏鶴齡、藍馬合作主演的劇情電影《勞動花開》
[6]
；同年，為中國青年藝術劇院重排話劇《屈原》
[1]
。1956年11月23日，在期刊《文匯報》上編寫文章《導演應該是影片生產的中心環節》
[9]
。1959年，為上影劇團、上海戲劇學院執導了舞台劇《大雷雨》
[1]
。
1966年“文化大革命”後，上海電影製片廠籌拍歷史片《大風歌》，陳鯉庭擔任該片的導演，後因政治原因被迫下馬，陳鯉庭從此無緣再執導作品
[1]
。2007年，中國話劇誕辰100週年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號
[7]
。
陳鯉庭個人生活
陳鯉庭的養父陳鳳魁是浙江人，在上海經營錢莊，養母程氏是續絃
[1]
，叔父是陳根盛
[1]
。陳鯉庭的夫人是毛吟芬，兩人在“大躍進”時結婚。婚後，二人育有一個女兒。1998年9月18日，毛吟芬逝世
[9]
。2013年8月27日上午9時35分，陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世，終年104歲
[8]
。
陳鯉庭夫婦與女兒
陳鯉庭主要作品
陳鯉庭導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1959年 | 《大雷雨》 | 舞台劇 |
1953年 | 《勞動花開》 | 電影 |
1950年 | 《人民的巨掌》 | 電影 |
1949年 | 《麗人行》 | 電影 |
1947年 | 《幸福狂想曲》 | 電影 |
1947年 | 《遙遠的愛》 | 電影 |
1942年 | 《屈原》 | 話劇 |
1941年 | 《結婚進行曲》、《歲寒圖》、《大馬戲團》、《欽差大臣》 | 話劇 |
1939年 | 《魔窟》、《鳳凰城》 | 話劇 |
抗日戰爭期間 | 《夜光杯》、《結婚進行曲》、《復活》 | 舞台劇 |
1931年 | 《月亮上升》 | 戲劇 |
陳鯉庭編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1948年 | 《遙遠的愛》 | 電影 |
陳鯉庭文學作品
時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1956年 | 《導演應該是影片生產的中心環節》 | 文章 |
1941年 | 《電影軌範》 | 電影理論著作 |
1931年 | 《放下你的鞭子》 | 話劇劇本 |
陳鯉庭翻譯作品
時間 | 名稱 | 作者 |
|---|---|---|
1932年 | 《蘇聯電影藝術史》 | 伊埃也托夫 |
1932年 | 《電影演員論》 | 普多夫金 |
1930年 | 《月亮上升》 | 格里高蘭夫人 |
陳鯉庭參演話劇
時間 | 名稱 |
|---|---|
1936年 | 《石達開的末路》 |
1930年 | 《月亮上升》 |
陳鯉庭獲獎記錄
| 個人獎項 |
陳鯉庭人物評價
陳鯉庭從電影的蒙太奇特性出發，十分重視挖掘影像的表現性潛能。在闡釋蒙太奇的意涵時，他在藝術構思時既要注意畫面內容的對列所產生的衝擊性效果，同時還對光影、空間等形式因素加以重點考慮。他對電影性的論述具有明顯的超前性和先鋒性。他沒有將電影性視為電影藝術的一種專屬特性，而是將其看作是一種在人類藝術的起源時代就已經存在的獨特思維
[11]
（《北京電影學院學報》評）。
陳鯉庭善於鑽研，做事認真，在工作中把更多的精力放在藝術創作和理論研究上。同時，他堅持現實主義的創作原則。在陳鯉庭的電影作品中，不僅光線的明暗帶有戲劇性的效果，被攝主體的投影更有藝術“歧異”的手法。而且，他很少正面描寫戰爭的殘酷。抗戰既沒有硝煙也沒有飢餓，戰爭僅僅作為人物活動的時代背景而存在，抗戰的人們充滿熱情而且很快樂，導演重點表達戰爭對個體的影響
[12]
（上海戲劇學院張輝評）。
- 參考資料
-
- 1. 夏瑜．陳鯉庭生平大事年表：當代電影，2013(11)
- 2. 鮑世遠．陳鯉庭和《放下你的鞭子》：上海戲劇，2013(11)
- 3. 儲雙月．《遙遠的愛》:“改造+戀愛”場域中的主體轉換：當代電影，2008(5)
- 4. 曾執導《麗人行》等影片 百歲電影人陳鯉庭駕鶴西去(組圖) ．網易[引用日期2018-12-20]
- 5. 百歲泰斗陳鯉庭去世 話劇《屈原》奠定藝術之路 ．網易[引用日期2018-12-20]
- 6. 百歲老導演陳鯉庭在滬去世 曾執導《放下你的鞭子》 ．東方網[引用日期2018-12-20]
- 7. 歡聚 以中國話劇百年的名義(組圖) ．網易[引用日期2018-12-20]
- 8. 導演陳鯉庭上海病逝(圖) ．網易[引用日期2018-12-20]
- 9. 陳鯉庭拍"大躍進"片子曾一邊吃藥一邊説戲(圖) ．中國新聞網[引用日期2018-12-20]
- 10. 夏瑜．學者導演 劇影大擘——有關百歲導演陳鯉庭藝術生涯的幾個章節：當代電影，2013(11)
- 11. 賈斌武．論陳鯉庭的早期電影理論探索：北京電影學院學報，2016(2)
- 12. 張輝．超越自然的“真”——陳鯉庭電影的藝術表現技巧研究：上海戲劇學院，2012-03-01
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