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陳播
（八一電影製片廠原廠長）
鎖定
- 中文名
- 陳播
- 國 籍
- 中國
- 出生日期
- 1920年1月15日
- 逝世日期
- 2004年1月8日
- 出生地
- 武穴市
目錄
陳播人物生平
1920年7月15日，陳播出生於湖北省廣濟縣（今武穴市）花官橋（今花橋鎮），為家中獨子。1938年9月，經董必武介紹，率四十餘人自西安到延安，入抗日軍政大學學習。10月，協助延安電影團拍攝人民電影的第一部大型紀錄片《延安與八路軍》。1939年1月，在抗日軍政大學七大隊四隊加入中國共產黨。1941年11月，陳播任抗日軍政大學二分校政治部文工團任副團長。
1949年3月，陳播參加第一屆文代會，當選為全國劇協常務理事。10月1日，作為第一野戰軍的代表，在天安門城樓上參加了開國大典。1949年10月—1950 年8月，作為第一野戰軍代表參加中蘇合拍大型彩色紀錄片《中國人民的勝利》的攝製工作。 1950年11月，陳播任西南軍區政治部文化部副部長。12月，任西南軍政委會文教委員會委員。1952年3月，任中央人民政府人民軍事委員會總政治部軍事教育電影製片廠（1956 年改為八一電影製片廠）廠長。1953年9—10月，訪問捷克斯洛伐克，與捷方簽署合拍大型彩色紀錄片《通向拉薩的幸福道路》協議等事宜。1956年12月下旬—1957年1月，訪問蘇聯。在蘇聯中央文獻電影製片廠找到《延安與八路軍》部分35毫米樣片，並翻底帶回。1957年4月，出席全國電影工作者代表大會，當選為主席團委員。1958年2月，出席中國影聯主席團第三次擴大會議，當選為代理秘書長。1959年3月，主持研製我國第一台雙機偏光法寬銀幕立體攝影機，並拍攝完成第一部寬銀幕立體紀錄片《灕江遊記》。1960年7月30日，出席中國影聯第二次會員代表大會，當選為常務理事、全國文聯委員、書記處書記。
1966年6月14日，陳播被撤銷總政文化部黨委委員、八一廠廠長、黨委副書記等一切職務，接受批鬥。1975年4月5日，被宣佈解除“監護”。11月，任總政治部文化部顧問。1979年年初，陳播任文化部電影事業管理局局長。7月3日，任中共文化部黨組成員。10月30日—11月16日，作為特約代表出席第四屆“文代會”。出席中國影協第四次代表大會，當選為常務理事。1982年5月，任文化部電影局顧問。1983年，任文化部電影委員會副主任委員。1985年4月，在中國影協第五次會員代表大會上被選為名譽理事。12月14日，任文化部電影局黨史資料徵集工作領導小組組長，主持全國電影系統黨史資料的徵集和史書編纂工作。1987年7月4日，任全國重大革命歷史題材影視創作領導小組成員。1990年9月，任《當代電影》雜誌主編。1996年7月，經中宣部批准，陳播繼續擔任全國重大革命歷史題材影視創作領導小組成員。
陳播人物事蹟
陳播獨特而輝煌的電影人生
在陳播不到 84 年的生命歷程中，電影生涯達近 52 年，縱觀陳播的電影生涯，對於一個電影人來講，當得起“輝煌”二字。1952 年 3 月，經毛澤東主席親自簽署命令，陳播調任中央軍委總政治部軍事教育電影製片廠，承擔了籌建人民軍隊電影製片廠的重任，並由此步入了他生命中最為輝煌的電影生涯。這一年，他還不到 32 歲。
陳播到任後，認真貫徹總政治部提出的“一邊建廠，一邊生產，從小到大，穩步前進”的方針，（1）在積極組織創作隊伍培訓和建設的同時，當年就與北影廠合作拍攝了大型彩色紀錄片《八一運動會》，並先後拍攝了一批軍教片和紀錄片，對促進新中國初期人民軍隊的正規化建設發揮了重要作用。1955年，八一廠拍攝了第一部故事片《衝破黎明前的黑暗》，從此成為新中國社會主義電影一個重要而又特殊的製片基地。到“文化大革命”前，在短短的十年時間裏，八一廠拍攝了《柳堡的故事》、《五更寒》、《永不消逝的電波》、《英雄虎膽》、《狼牙山五壯士》、《黑山阻擊戰》、《回民支隊》、《萬水千山》、《海鷹》、《戰上海》、《林海雪原》、《奇襲》、《突破烏江》、《東進序曲》、《哥倆好》、《槐樹莊》、《碧海丹心》、《鄂爾多斯風暴》、《農奴》、《野火春風斗古城》、《怒潮》、《抓壯丁》、《秘密圖紙》、《苦菜花》等優秀故事片，以及大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，歌劇藝術片《紅霞》、《柯山紅日》、《紅珊瑚》，軍教片《地雷戰》、《地道戰》和紀錄片《在西雙版納的密林中》、《英雄戰勝北大荒》、《綠色的原野》、《第一顆原子彈爆炸》、《軍墾戰歌》、《海上南泥灣》等優秀影片。同時，吸納和培養了黃宗江、陸柱國、史超、王蘋、嚴寄洲、王冰、李俊、史文幟、華純、薛柏青、蔡繼渭、田華、王曉棠、王心剛、張良、張勇手等新中國電影第一流的藝術家。在陳播的帶領下，八一電影製片廠在新中國“十七年”時期迎來了一個令人難忘的藝術創作高峯和事業發展黃金時代。
十一屆三中全會後，陳播就任新中國電影的第五任掌門，在他的帶領下，1979 年國慶節、1980 年元旦和春節，電影界組織舉辦了“慶祝中華人民共和國成立 30 週年獻禮新片展覽”。《小花》、《淚痕》、《瞧這一家子》、《保密局的槍聲》、《苦難的心》、《吉鴻昌》、《曙光》、《苦惱人的笑》、《啊，搖籃》、《歸心似箭》、《春雨瀟瀟》、《生活的顫音》、《神聖的使命》等具有現實主義深度和藝術創新特點的優秀作品紛紛湧現，實現了“歷史性的轉折”。這一年，加上覆映影片掀起觀影熱潮的因素，全年觀眾人次達到 290 多億，創造了中國電影乃至世界電影的空前紀錄。1980 年 4 月，文化部舉辦 1979年優秀影片獎，對 59 部優秀影片予以獎勵，從此開創了中國電影政府獎（後定名為“華表獎”）的歷史；同時 44 位青年創作人員獲得青年優秀創作獎，對促使大批青年創作者脱穎而出起了積極的鼓勵和推動作用。電影產量大幅度增長，故事片產量從 1978年 44 部，到 1982 的 117 部，五年增長了近兩倍。與此同時，電影事業體制改革正式啓動，製片企業和發行放映企業紛紛出台體制改革文件，長期困擾和制約中國電影發展的以電影發行統購統銷為特點的計劃經濟體制開始鬆動。中國電影進入了一個蓬勃發展的歷史新時期。雖然這其中的歷史成因是複雜的多方面的，但是身為全國電影業一線領導者的陳播，無疑居功甚高。
陳播堅定的黨性與開放藝術觀念
在新中國的歷史上，那些經歷過生死考驗的革命文藝領導人，無一例外地都具有着堅定黨性原則的品格，同時他們又深諳藝術規律，因此他們常常會在政治與藝術之間尋找平衡，陳播也是如此。但與夏衍、陳荒煤、司徒慧敏、汪洋等電影領導人不同的，是他不僅有着堅定的共產主義理想信念和馬克思主義的世界觀和價值觀，同時還具有對上級領導的尊重信任和無條件服從的特點。
在新中國“十七年”時期，八一電影製片廠出品的影片在題材選擇和創作傾向上都具有政治正確的特點，雖然在“大躍進”期間拍攝的幾部“紀錄性藝術片”受到禁映，但那也是正面歌頌過度錯誤而非負面批評陰暗錯誤。在藝術上，許多影片大膽創新的尺度卻遠遠超過了其他的地方製片廠，如《柳堡的故事》對愛情的大膽表現，《五更寒》對戰爭殘酷環境的描寫以及複雜人性的展露，《英雄虎膽》美男英雄 + 美女特務的類型化模式，《海鷹》現代時髦的軍人形象塑造，《農奴》新異強烈的影像風格追求，《哥倆好》官兵間的喜劇嬉戲，《野火春風斗古城》王曉棠一人飾演兩個角色，《槐樹莊》的史詩性敍述，等等，無不體現出對於傳統的革命歷史和軍事題材電影的突破和創新勇氣，並因此而深受廣大觀眾的喜愛和好評，成為新中國電影史上的經典之作。
改革開放初期，電影界不僅以全國劇本創作座談會和電影劇本《苦戀》批評為標誌，積極貫徹中央堅持四項基本原則的路線方針，而且提出了“解放思想，勇於創新”的創作口號，鼓勵電影創作者在藝術上大膽探索創新，鼓勵不拘一格地大膽使用和重用年輕人，從而助推了第四代電影創作者的整體湧現，開創了新中國電影空前繁榮發展的藝術高峯年代。
此外，陳播主編的《中國電影編年紀事》，在堅持突出中國共產黨領導這一紅線的前提下，打破“黨史”侷限，堅持不搞簡單的“大事記”，而是將歷史記述筆觸延展到中國電影百年曆史的各個層面，不僅重點記載中國共產黨的領導和進步電影、新中國電影的成就，而且各種電影流派、各個現象和事件、各部有影響的影片、各位有成就的藝術家、各個行業和地方的電影發展，等等，均一一記錄在案，力求做到詳盡不漏，最終形成了一部近千萬字的大型電影史著，其規模之浩繁、史實之翔實、涉及領域之廣闊，堪稱中國電影史學之最。
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陳播人物作品
陳播社會評價
《影視技術》雜誌：陳播同志生活簡樸、嚴於律己寬以待人時時事事把黨的利益和人民的利益放在第一位。他把多年積攢下來的稿費四萬餘元捐給了家鄉武穴市希望工程把自己的大量圖書資料捐贈給武穴市圖書館。
陳播同志的一生是孜孜不倦追求真理的一生是熱愛並忠誠於黨的電影事業和文藝事業的一生是全心全意為人民服務的一生。他對馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論真誠信仰熱情宣傳對江澤民同志提出的 “三個代表” 重要思想堅決擁護認真實踐；他始終不渝堅持共產主義理想和信念以黨和人民的利益為重鞠躬盡瘁把自己的一生都奉獻給了中國革命和社會主義建設事業奉獻給了黨的電影和文藝事業。
