陳布文

張仃畫陳布文(1張)

陳布文身上的標籤很多，張仃的夫人、張郎郎的母親、周恩來的秘書……這其中哪一個都沒有“作家”以及其文字所呈現出的更接近陳布文自己。陳布文生前發表作品不多，但其無論是思想內涵還是審美格調，都與純正的現實主義文學一脈相承，敍事優雅節制，文筆清逸質樸。作為一位女性作家，陳布文的創作有其細膩敏感的一面，上世紀三四十年代創作的散文、小説中所透露出的對生活場景和細節的把握，對人物情感變化的捕捉與呈現，與同時代其他作家相較可一見高下。作為先鋒女性，陳布文對當時熱議的自由、愛情、社會時事等問題也都有自己獨特的思考與見解。文集中《假如我有了愛人》《把自己交給工作》《美式化》等篇目都是這一時期創作的代表，文字之間亦偶有辛辣諷刺和冷峻幽默。在中學就被國文教員稱為“小魯迅”的她，此時文筆日漸成熟，正形成自己的獨特風格。 ^[1] 

1938年底，陳布文與張仃輾轉來到革命聖地延安，開始了革命加文藝的不凡人生。投身革命後的陳布文，讀書不輟，奉魯迅為榜樣，以筆為槍，在東北從事文教工作期間，在《東北日報》等刊物發表了不少文章，很快就因文思敏鋭而名聲遠揚。新中國成立後，陳布文在北京男五中、女四中執教的同時，在《人民文學》《新觀察》等刊物相繼有作品發表。文集中收錄的小説、散文，大部分都是創作於這一時期，如《離婚》《假日》《五姊妹》《從朗誦詩談起》。令人驚奇的是，這些作品不同於這一時期的“十七年文學”，無論審美風格還是思想內涵，都與四十年代的左翼文學一脈相承。此外，這一時期大量創作的未刊稿，所呈現出的獨特質樸文筆，唯真唯美唯善的創作格調，以及心靈深處的烏托邦理想，都讓陳布文的創作成為這一時期文學領域暗自綻放的一朵奇葩。本書編者李兆忠的評價最為確切：“作為魯迅的忠實追隨者，陳布文的藝術直覺與靈魂質地，使她頑固地保持自己的秉性，而與激進躁動的時代保持着距離；體現在寫作上，便是上述那種深刻的‘時空錯位’，——宛如在高歌猛進的喧譁騷動中，一道清澈的山泉靜靜地流出，沁人心脾。”這一時期的作品是陳布文創作最有價值的部分，也是最能體現她創作追求和文學信仰的。陳布文作為一個未被時代浸染，依然堅守自己品格的作家，終身堅守共產主義信仰而又非黨員的經歷，為我們研究左翼文學、“十七年文學”和“文革”十年文學提供了珍貴而獨特的樣本，這在中國現當代文學研究日漸飽和，是令人十分興奮的一件事。 ^[1] 

陳布文傳奇的一生，是與她的創作緊密相連的。斯人已去，如今，我們只能在文字中領略這位不平凡女性的異樣風采，見證這位優秀作家靈魂世界的冰山一角，在隻言片語中拼湊這位純真、執着於理想信念的女性形象。而陳布文及其作品所具有的文學價值和歷史價值，註定讓《春天的來客》的出版為中國現當代文學史書寫、文學研究增加光彩。

陳布文從事文學活動，頭腦黎明般清新，有男性般的憤世嫉俗。

——黃永玉

我記得，她經常挑燈到半夜，似乎又回到當年的狀態與心情。後來，這些雜誌都被她帶回了北京。在我的記憶中，閲讀和寫作成了她每天最主要的功課，幾十年如一日。

——張郎郎 ^[1]