陳大羽

藝術生活剪影(35張)

陳大羽早年就讀於上海美術專科學校，師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃，1946年，經謝公展一位學生的介紹，得識齊白石並拜之為師，專攻大寫意花鳥畫。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師，1950年任上海美專副教授，1958年任南京藝術學院美術系教授。曾任中國美術家協會常務理事，江蘇省美術家協會、書法家協會副主席。中國美術家協會會員 ^[2]  ，中國書法家協會會員，南京藝術學院美術系名譽主任。

陳大羽於藝勤勉，大膽探索，承傳統以開生面。上溯徐渭、石濤、八大山人、“揚州八怪”等明清大家，又以筆墨當隨時代之胸襟踐行藝術道路。1956年與李可染、黃潤華沿長江旅行寫生，堪領風氣之先。他的作品以觀察寫生入手，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發現美，將樂觀豁達的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，體現出樸實豪邁的個性風格和時代藝術特徵。

陳大羽擅長大寫意花鳥、書法和篆刻。書法以篆書、行草見長。中國畫《並蒂呈祥》入選第六屆全國美展。書法篆刻作品曾參加第一、二、三、四屆書法篆刻展。1980年在江蘇美術館舉辦個人作品展，1981年在上海美術館舉辦個人作品展。1948年出版《陳大羽畫集》，1982年出版《大羽畫選》，1988年在日本出版《陳大羽作品集》。

作品圖集：

1912 壬子 1歲

5月21日（農曆四月初五）出生於廣東潮陽縣棉城鎮平和東鄉八公池丁厝圍（今屬廣東省汕頭市）。取名致賢。父陳友松，德商洋行職員；母顏合，出身於打錫業手藝人家庭。

陳大羽人物系列作品(3張)

1929 己巳 18歲　潮陽縣立中學初中畢業。失學在家，自修繪畫。

1930 庚午 19歲

成年。取名漢卿。

潮陽縣保元小學任教到1935年止。繼續自修繪畫。

1934 甲戌 23歲

因第一次世界大戰，德商洋行歇業，父親失業，家庭生活拮据。母親毅然變賣家物，籌錢支持兒子赴上海美術專科學校（下稱“上海美專”）暑假中小學師訓班補習美術。翌年再赴上海美專補習。得業師諸樂三先生鼓勵：“按你的成績，完全可以以同等學力，報考插班國畫科三年級。”

1935 乙亥 24歲

陳大羽書法系列作品(9張)

得青島本家兩位伯父資助，插班考進上海美專國畫科三年級。從吳昌碩弟子諸樂三、諸聞韻、王個簃等老師學習寫意花鳥；又從李健老師學習書法，從馬公愚老師學習篆刻。學校教學開放，名師流動，人才濟濟，學生可擇需面聆教誨。廣增見識，大開眼界，受益良多。

先後進入美專學畫的潮汕籍人士很多，有劉昌潮、林受益、李開麟、吳維科、鄭餐霞、鄭奕輝、王蘭若與吳芳谷等。

1936 丙子 25歲

7月，修業期滿，是為上海美專第十八屆畢業生。

經劉海粟校長審定，七幅作品入選“現代繪畫展”，赴南京展出。

9月返鄉，繼續任教於保元小學，兼教四序小學。是時舉辦個人畫展。

1938 戊寅 27歲

任教於潮陽縣南陽鄉立小學。

12月，赴青島，任崇德中學美術教員。

1940至1944年間先後兼任聖功女中、文德女中兩校美術教員。

在青島期間，加入琴島畫會，參與趙仲玉、於希寧、赫葆真、王關石等人之琴島畫會年展。多次參加救災義賣畫展。售畫所得，捐贈災區。

1943 癸未 32歲

夏季，潮汕大旱，舉辦個人助賑潮汕扇面畫展，支援家鄉救災，同時發表《多難的潮汕》一文，寄託思鄉之情。

1944 甲申 33歲

於青島、北平各舉辦個人畫展。暑假，由王友石先生引見，攜畫作求教於齊白石先生。白石老人見畫作，甚喜。並説自己也喜歡吳昌碩書畫，也在學。齊白石為其畫作題句：“趙吳以後，獨見陳君”。　齊白石為之取名翱，字大羽，遂以字行。

1945 乙酉 34歲

遷居北平。1945至1947年間，師從齊白石先生，得其激賞，畫藝日進。

居北平期間還向陳半丁、黃賓虹等畫師求教受益。

學畫同時，舉辦畫展，鬻畫為生。

1947 丁亥 36歲

齊白石為其畫作題句：“下筆之超雅，陳生過我”，“論藝術要能有天分過人，有此畫雞之天分，天下人自有眼目，況天道酬勤，大羽弟應得大名”。

4月，在北京舉辦個人畫展。結識李可染先生。

秋天，離開北平，回青島，任教於青島商業職業學校。於青島舉辦個人畫展。冬，出版《大羽畫集》。

1948 戊子 37歲

1月，於上海舉辦個人畫展，出版珂羅版《陳大羽畫集》（上海出版社）。　5月，於香港舉辦個人畫展。

6月，於澳門舉辦個人畫展。

9月，參加琴島畫會成立十週年八人聯展（參展者有趙仲玉、陳大羽、呂品、郭夢家、王關石、葉又新、王文彬、毋振元）。

10月，應劉海粟校長之邀，回母校上海美專服務。

1949 己丑 38歲

上海解放。任上海美專國畫科副教授。並於上海華東軍管會文化部美術部門兼職。

12月，與陳秋草、沈子丞等籌建上海新國畫研究會。

1950 庚寅 39歲

1月創作《共同綱領》新年畫兩幅。

7月，當選上海第一屆文代會代表。

10月，當選上海美協常務理事。10月29日，上海新國畫研究會成立（該會於1956年停止活動），當選常務委員。積極投入新國畫人物畫創作。創作新國畫《生產救災圖》兩幅。

11月，創作新國畫《娃娃戲－保衞和平》。

12月，創作新國畫《保衞和平》、《貸種子圖》、《生產圖》（一）、《生產圖》（二）等作品。

1951 辛卯 40歲

創作新國畫《編笆斗趕豐收》、《修操場》、《打井抗旱》、《土改》等作品。

1952 壬辰 41歲

2月，新國畫作品《編笆斗趕豐收》獲上海市文化局二等獎。

所作新國畫作品《苞米》、《生產救災》、《保衞和平》、《生產自救圖》選入新美術選集一、二輯（大東書局）。

年底，上海美術專科學校、蘇州美術專科學校及山東大學藝術系的美術和音樂兩科合併成立華東藝術專科學校（下稱“華東藝專”），遷址無錫。

1953 癸巳 42歲

任教於無錫華東藝專美術科。

1955 乙未 44歲

畫作《梅園一角》參加全國美展，並於蘇聯美術雜誌刊出。

1956 丙申 45歲

加入中國共產黨。

與李可染及其研究生黃潤華赴浙江、四川寫生，創作山水畫多幅。

捷克友人收藏中國畫，請華君武代為徵集，應約作扇面畫一幅。

1957 丁酉 46歲

赴浙江寫生，創作山水畫作品多件。

加入中國美術家協會。

1958 戊戌 47歲

1月，華東藝專遷至南京。6月，華東藝專更名為“南京藝術專科學校”。1959年6月定名為“南京藝術學院”（下稱“南藝”）。

遷往南京，任南藝副教授。教學之餘，輔導南京市《少年之家》繪畫班，日後有多名學生考入南藝附中。

1959 己亥 48歲

3月，外孫韓寧寧出生於南京鐵道醫學院。

天津美術出版社出版《陳大羽山水畫輯》，收入《烏龍山渡口》、《雁蕩山風景》、《黃壇口水電站》、《工地一角》等作品。

作品收入《新中國畫選輯之三·京口新貌》（天津美術出版社）。

1962 壬寅 51歲

春，江蘇舉辦“清代揚州畫派作品展覽”暨專題研討會，

應約撰寫並發表《試談“揚州八怪”的藝術風格》一文。

夏，應山東美術家協會之邀赴青島休養、創作。

為南藝校慶創作花鳥畫作品多幅，其中以毛主席詩意創作了《一唱雄雞天下白》。

應南京博物院曾昭燏院長之邀，為國學大師、南京大學教授胡小石先生篆寫墓誌蓋。

1963 癸卯 52歲

秋，中國美協組織張安治、陳大羽、宋文治、白雪石等人赴江西廬山、井岡山寫生，作品其後在南京、北京展覽。

1964 甲辰 53歲

由中國美術家協會主辦“張安治、陳大羽、宋文治、白雪石四人聯展”在中國美術館展出。四人畫展到瀋陽巡展後，作品悉數為遼寧省博物館收藏。

1972 壬子 61歲

創作《紫金山天文台》（陳大羽、範保文聯署），發表於英文版《中國文學》第六期。

1973 癸丑 62歲

上海外貿部門根據周總理指示精神，派員登門徵畫，應邀創作《迎春》黑畫受批判。

1976 丙辰 65歲

約見老校長劉海粟先生。

創作《舉國同慶除四害》。

先後擔任南藝1976、1977、1978屆中國畫班主任、導師。

1977 丁巳 66歲

作畫《銀花千重億眾心》（南京梅園新村紀念館藏）紀念週恩來總理去世一週年。

赴江西廬山，創作山水畫《廬山》，後又創作《星子一燈》。

為毛主席紀念堂創作《松柏長青》。

參加中日書法家作品聯展。

1978 戊午 67歲

3月，作品《紅梅公雞》發表於《中國文學》。

書法作品入選《毛澤東詩詞書畫精品典藏》（黑龍江出版社）。

上海人民美術出版社出版《陳大羽畫輯》。

赴廣西桂林寫生。

書畫活動活躍，創作頗豐。

1979 己未 68歲

任南藝教授，研究生導師，南藝美術系主任。

接待香港畫家楊善深及其弟子林擒、黃彥華、黃佩宜等一行，進行交流。

赴杭州參加西泠印社75週年紀念活動。時由呂邁陪同，赴浙江美術學院，看望恩師諸樂三先生。

1980 庚申 69歲

作品《並蒂吉祥》入選第五屆全國美展。

“陳大羽書畫展”於江蘇省美術館展出，展品中不乏課堂示範之作。

為業師，美術史論泰斗，南京藝術學院教授俞劍華先生書寫墓誌銘。

1981 辛酉 70歲

“陳大羽畫展”於上海美術館展出。劉海粟、顏文梁、朱屺瞻、王個簃、謝稚柳、唐雲、錢君陶、吳青霞、沈柔堅、陳秋草、程十發、應野平等師友與會，盛況空前。

中國書法家協會成立，任理事。

1982 壬戌 71歲

應邀參加汕頭市元宵畫會活動。劉海粟作為貴賓蒞臨，受到眾多老弟子簇擁愛戴。當年之莘莘學子，今多已步入耄耋之年，他們由衷感念母校為潮汕培養出眾多繪畫人才。陪同劉海粟等參觀汕頭名勝古蹟，題字寫生作畫。

出版《陳大羽畫選》（上海美術出版社）。

1983 癸亥 72歲

接待日本著名畫家東山魁夷和平山鬱夫。

1984 甲子 73歲

赴北京參觀“齊白石畫展”。晤李可染，老友重聚，交談甚歡。

8月，應邀參加上海《文匯報》復刊35週年活動。與劉海粟、朱屺瞻、王個簃合作《延年頌》巨幅大畫。

1985 乙丑 74歲

任第二屆中國書法家協會常務理事。

1986 丙子 75歲

遊三峽，創作山水畫《三峽》。

1987 丁卯 76歲

2月，任南京印社副社長。

1988 戊辰 77歲

受江蘇省對外友好協會委派，攜夫人鄭惜花赴日本名古屋參加中攜夫人鄭惜花赴日本名古屋參加中日友好條約締結十週年慶祝活動。日方主辦“中國著名書畫家陳大羽作品展”，並出版畫冊。

當選杭州西泠印社常務理事會員。

1989 己巳 78歲

患白內障並發現眼底黃斑性變，入北京協和醫院治療。手術失敗，右眼失明。作畫、寫字均極困難。

1990 庚午 79歲

“陳大羽畫展”於汕頭展出。

1991 辛未 80歲

榮獲國務院首批頒發政府特殊津貼畫家。

8月，江蘇省美術館舉辦“陳大羽師生畫展”。江蘇美術出版社出版《陳大羽畫選》。

秋，香港京華出版社出版《陳大羽畫集》（由早年學生鄭金源出資）。

1993 癸酉 82歲

左眼白內障手術成功。視力提高後治印多枚，用眼過度，造成視力下降。

“陳大羽畫展”於北京中國美術館展出。

1994 甲戌 83歲

“陳大羽畫展”於青島市博物館展出。

1996 丙子 85歲

4月，江蘇美術出版社出版《陳大羽書法篆刻集》。

1997 丁丑 86歲

診斷髮現腸道腫瘤，手術切除。

1998 戊寅 87歲

正式退休。赴廣東汕頭養痾休息。

1999 己卯 88歲

為中央軍委八一大樓創作丈二大畫《虯松龍柏圖》。

2000 庚辰 89歲

接受二次手術，5月出院。入住華東飯店休養，為籌備書畫展全力投入創作，展品年底基本完成。

2001 辛巳 90歲

春節前後，應姜堰市人民政府之邀，為《高二適紀念館》開館撰開館撰寫“真知灼見，文如其人”篆書楹聯。

按中國傳統習俗，新春即添一歲，是年九十。題”陳大羽九十春秋書畫展”，畫集由中華書局出版。

5月1日，因僅一眼有光感，出家門接信返身時，摔倒於台階之上，肋骨骨折，卧牀不起。

5月10日，《陳大羽九十春秋書畫集》（中華書局）發行。

5月15日，南京藝術學院主辦“陳大羽九十春秋書畫展”，首站於北京中國美術館展出。

5月28日，“陳大羽九十春秋書畫展”於江蘇省美術館開幕，因住院未能親自參加。

6月1日晨6時28分逝世。

2005年 乙酉（已故）

春節，在南京市博物館舉辦“陳大羽書畫展”。

5月，在安徽省合肥市亞明藝術館舉辦“陳大羽書畫展”。

2007年 丁亥

4月，在山東省青島出版社展廳舉辦“陳大羽書畫展”。

出版《陳大羽書畫集》。

2011年 辛卯 99歲 （已故）

4月，在廣東廣州藝術博物院舉辦“丹青不老——陳大羽先生百年誕辰書畫展”。

4月，嶺南出版社出版《丹青不老——陳大羽先生百年誕辰書畫集》。

6月，在廣東汕頭市博物館舉辦“陳大羽百年藝術大展”。

6月，香港天地出版社出版《陳大羽百年藝術大展精粹》。

2012年 庚辰

3月，由中華人民共和國文化部主辦、中國美術館承辦的“藝無涯——陳大羽百年藝術展”，在中國美術館開幕，同時出版《陳大羽.大道存真》集（江蘇美術出版社）。家屬向國家捐贈陳大羽書畫作品50件，由中國美術館永久收藏。

江蘇美術出版社出版陳大羽《念鐘樓印存》。

2013年 癸已

春，陳大羽先生百年誕辰書畫巡展。江蘇省美術館、浙江省美術館。 ^[1] 

夏，上海嘉禾拍賣有限公司陳大羽書畫作品專場拍賣。

2015年，乙未

陳大羽藝術研究會成立、組建陳大羽藝術基金會。

南京“羽空間 ”成立。

廣東汕頭市崇文美術館舉辦陳大羽百年書畫大展。

陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。

花葉繽紛爛漫，而格調文靜娟秀，為傳統畫法中所未見，又能為雅俗所共賞，洵藝苑之奇葩、玉台之清品，尤以小幅更為精到。

陳大羽是當代著名的國畫大師，但他並不只是專攻花卉，舉凡風景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。他的藝術能達到如此高超的境地，是與他在藝術上廣博的愛好和修養分不開的，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。

他的許多油畫靜物，如芍藥、月季、繡球等，與後來創作的許多彩墨花卉，也有着極為密切的關係。陳大羽的水彩作品色調明快，風格雋永，對於將中國水墨的意境融入西方繪畫傳統做出了有益的嘗試，在畫壇享有盛譽。曾出版《水彩畫技法》等著作，對自己的實踐進行系統闡述。

“士之志遠，先器識，後文藝”，出自《新唐書·裴行儉傳》，講的是我國古時知識分子為學修身的步驟。“器識”指讀書人的器量與見識，是人的內在涵養、精神境界。“文藝”意指寫作方面的能力，運用文字的技巧。古人為學，首先重做人的度量與見識，至於寫文章，則被認為只是器識之末。陳大羽更是把這句話當作是自己的藝術信條，他相信一個畫家作品的精神世界，就是作者人格和靈魂的反映。

陳大羽早年傾心於吳昌碩的寫意花鳥畫藝術，後來又從師於齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學前人卻並不限於二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、“揚州八怪”等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養分，集各家之長，成自己面目。他長期堅持觀察寫生，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發現美，這就使他的作品不僅具有傳統筆墨又體現出鮮明的時代精神。他善於將自己樂觀豁達的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，無論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重於對物象神似的追求，極富時代氣息和人生意趣。

一次陳大羽書畫巡迴展，展出了許多姿態各異的國畫雄雞。但展出了一個星期就不讓看了。為什麼呢？説是江青點名批評了其中的一隻雄雞，講它“翻着白眼，茲啦着羽毛，惡狠狠地抬着頭，從下往上看，作出一付要決一死戰的樣子”。而且説這是“陳大羽要向無產階級專政挑戰”。要説那隻畫中的雄雞，是用了類似於攝影“俯拍”的手法畫的，別有一番意境。但那是用來描繪階級敵人的手法呀！你看，那《智取威虎山》劇照裏楊子榮就用了仰拍，一眼就看出是正面人物。而那座山雕就用了俯拍，看了就知道不是好果子。你陳大羽畫雄雞有創意是不錯，可一“俯拍”不就是壞公雞了嘛。

這隻公雞模特兒，隨意做了這麼個姿態，可後來把陳大羽折騰得夠嗆。不過江青怎麼會有興趣來跟畫上的公雞過不去呢？原來中華上下幾千年，“雞”已然成為了驅逐魑魅魍魎的重明之鳥的凡間化身。據晉人王嘉《拾遺記》中文字記載：“堯在位七十年，有鸞雛歲歲來集，麒麟遊於藪澤，梟鴟逃於絕漠。有秖支之國獻重明之鳥，一名“雙睛”，言雙睛在目。狀如雞，鳴似鳳。時解落毛羽，肉翮而飛。能搏逐猛獸虎狼，使妖災羣惡不能為害。飴以瓊膏。或一歲數來，或數歲不至。國人莫不掃灑門户，以望重明之集。其未至之時，國人或刻木，或鑄金，為此鳥之狀，置於門户之間，則魑魅醜類自然退伏。今人每歲元日，或刻木鑄金，或圖畫為雞於牖上，此之遺像也。”文革期間，興風作浪的江青，被重明之鳥的白眼一瞪，相由心生，境隨心轉。本來就心懷不軌的她自是覺得一向與惡勢力作鬥爭的中華雄雞要跟她“決一死戰”自然是被嚇到，又不好發作，轉而羅織“莫須有”的罪名對陳大羽發難。

“士之志遠，先器識，後文藝”、 “君子安貧，達人知命。”這2句話一直被當做文人騷客奉為處世之道。當時在四人幫當道的文革敏感時期，陳大羽敢以“驅邪鬥惡”的大公雞為主題開設“資本主義特色”的畫展，再以重明之鳥挫江青，足見其勇可賈！其骨氣，其節操，不愧為齊白石老人碩果僅存徒弟！陳大羽以其20幾歲的年齡就被當時已接近80歲的齊白石稱為“陳弟”，且白石老人語云：“（陳弟）下筆之高雅過我”、“趙吳之後，獨見陳君。”“大羽”二字亦為齊白石所贈，足見其器其藝。

陳大羽，在雄雞一樣的版圖上，用雄雞一般的傲骨，畫出中華民族偉大的雄雞之魂！

陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以説“畫雞”代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵是分不開的，當年他曾呈一件《雄雞圖》請恩師齊白石教正，大師彷彿看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應得大名。”為了畫好雞，陳大羽曾畫過習作上萬張，通過紮實的苦練，不懈的追求，陳大羽終於稱為“一代名家”，民間素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞”的説法，可見人們對其藝術的肯定。

這幅《雄雞圖》是陳大羽的代表作品，畫面上紅梅競放，雄雞健步高歌，款題：“紅梅競放春先報，闊步高歌迎朝陽。一九七六年全國大喜日，大羽。”鈐印：“大羽（朱文）、陳翱（白文）。”印兩枚。

陳大羽《雄雞圖》此圖以中鋒篆意入筆、側鋒輔之，用筆輕徐疾澀，墨色染潑相兼，極富濃、淡、幹、濕等墨色變化，設色穩重中又有絢爛。從這幅作品中我們可以清楚地看出陳大羽的師承，梅花取自吳昌碩，用筆多中鋒，體現出篆書的意味，有渾厚、挺拔之姿，公雞的側鋒單筆則來自白石老人，有雄健、樸拙之趣。在層次井然的紅梅簇擁之下，一隻雄雞正昂首闊步，其英姿勃發的風貌，桀驁不馴的個性，神采奕奕的態度，使人不自覺間有振奮進取之觀感。

陳大羽陳大羽的繪畫藝術植根於數千年傳統文化土壤，他在50年代開始變法，逐步形成了自己的藝術思想體系和獨特的“大羽風格”。

著名美學理論家王朝聞曾説，陳大羽的作品顯示了不傍人門户的獨特面貌，這就是創造，也就是前進，這就是傳統的繼承。著名文學評論家馮其庸説：“石壺的畫初看似乎貌不驚人，但是隻要你稍微仔細看看，就會發現你面對着的是一位驚世駭俗的不同凡響的、高出於自己時代的具有絕代才華的畫家。”

陳大羽善山水、花鳥、人物、書法、篆刻、詩詞等。他之所以有如此境界，主要是他抱着“仰之彌高”、“鑽之彌堅”的信念，潛心繪事，弘揚民族文化。在北京、上海、香港、新加坡等地區展覽，盛況空前，尤其是他的300幅遺作，1988年3月20日至27日，曾在中國美術館展出，每天觀眾高達1萬餘人。

陳大羽的名字已編入《中國美術家大辭典》和《近百年美術史冊》。文化部出版的《中國五十年美術》，其中廣東省被列名的僅有3人，陳大羽為其一。台灣編輯的《畫壇巨匠》，也為陳大羽列專輯。

陳大羽的成就是多方面的。他書法長期攻研《石鼓文》、《散氏盤》、《張遷碑》等，並參合了懷素、王鐸以及吳昌碩、齊白石等名家書風，尤善篆體、行草，所書沉雄秀逸、縱橫馳騁，富有骨力妙趣；其篆刻初追秦漢，後受齊白石影響較大，巧拙相濟、遒勁有力、痛快淋漓，自具風貌。和繪畫的成就放在一起，他又被稱為當代“書、畫、印”三絕。他的繪畫成就與他的人品、胸懷、勤奮，包括書法和印章的造詣分不開的。而只有把這些結合起來分析才可以看到一個全面的陳大羽。

他對大寫意花鳥畫的最大貢獻在於：把傳統大寫意文人畫背後那種温文儒雅的氣韻一變為豪情與奔放的現代情懷，並以其獨特的畫風把傳統中國大寫意畫發展到了一個新的高度。

陳大羽在當代大寫意花鳥畫家中，論資歷與成就最高的當推陳大羽。在當年受教於齊白石諸弟子碩果僅存不多的幾位老畫家中，陳大羽以富於個性的面目自立於師門內外，對齊派藝術在繼承上更側重於神似的闡發。

陳大羽不但像白石先生那樣，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中擷取賦予藝術意味的題材，發揚現實主義創作精神，而且還繼承了白石藝術中樸實奔放的氣質，清新爽利的筆墨。他不是簡單襲用白石的畫題，而是着重於自己感興趣的題材錘鍊自己的藝術，像白石畫蝦、悲鴻畫馬一樣，陳大羽畫雞也是名滿畫壇。他所畫之公雞，冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態，使人有振奮進取之觀感。雞並非難畫之禽，但畫家取其意氣所至便非凡品，這是畫家積多年觀察表現之結果。當然，大羽非僅畫雞，松菊花卉也同樣擅長。他的畫風堅實飽滿、氣勢渾厚、筆墨酣暢、縱橫馳騁、新意迭出。雖屬文人寫意畫，但較之古代文人的温文儒雅的氣韻，陳大羽的藝術應是20世紀中國文人的豪情與奔放的現代情懷。

一位大寫意畫家的成就，説到底是畫家的氣質、修養、功夫、火候與人格、情操等多方面相契合的結果。陳大羽的藝術所以能遠離凡俗而睥睨羣儕，正是多年潛心從藝的結果。他的寫意花鳥畫與書法金石的修養成就分不開，和白石一樣，他精於大篆，落筆雄邁，黃鐘大呂，金聲玉振，書畫金石相得益彰，在當代畫家中，尤為難得。

2013年3月14日，“藝無涯——陳大羽百年藝術展浙江巡展”在杭州浙江美術館開幕。展覽共展出陳大羽先生從1945年至2001年各個創作階段最具有代表性的作品140餘件。