降二級和絃

納波里和絃的從根本來講，他的結構是小調bII級的第一轉位，屬於功能交替的一類，bII作為代替音，把本來的減三和絃人為改為大三和絃。

功能交替拿一個例子來説就是和聲小調的屬七和絃，他是從大調借來的，同樣的，小調當中的bII就是來自弗裏吉亞調式的II，因為小調的II本來是個減和絃，功能上不如bII這個大三和絃那麼明確。

這個和絃進行到K46或者V7，是四大模式（I-V-I，I-IV-V-I，I-II-V-I，I-III-V-I）當中的一個呀。

變和絃bII可看作是小調自然II級和絃的替換和絃。

那波里六和絃，在文藝復興時期非常重要和絃之一。仍廣泛用於調與調之間的轉換，標記為N6。它源自小調中降低根音的二級六和絃。小調中二級六和絃為（以a小調為例）：2 4 7三個音，那麼那波里六和絃(N6)為：2 4 降7。後來又運用到大調中（以C大調為例）二級六和絃為：4 6 2（高音）；那波里六和絃（N6）為：4 降6 降2（高音）。那波里六和絃用法跟二級六和絃基本相同，通常前面用四級，二級六和絃，降六級，或一級，一級六和絃，後面接K四六.五級.五級七和絃等。它到一級可構成變格進行或變格終止。

天鵝(聖桑的大提琴曲)

卡米耶·聖桑（Camille Saint-Saens ，1835-1921）的第三交響曲。這部作品的兩個樂章實際上仍然具有傳統交響曲的四部分格局：兩個樂章中各自因主體材料和速度的差異而再分為兩個部分。第一部分（略同於奏鳴曲快板樂章）與第四部分（莊嚴的終曲）間共有的主題樂思在使全曲因循環主題而呈現出高度統一性的同時，更具備了“哲理”般的意味；第二部分（温柔的柔板）顯露出真正的法國氣質，而第三部分（中快板-急板-中快板）激越的節奏和動人心魄的戲劇性揚棄了日耳曼交響曲中取足輕重的諧謔曲樂章。

在第一樂章開首處，我們聽到一個緩慢的引子，絃樂奏出一個二度下行的嘆息音調，木管輕輕地反向回答着，彷彿天國裏縹緲的光芒。這個引子包含着一種宗教式的情感，它隱射了作者頭腦中可能存在的“內容”，而從那波里和絃到C小調主和絃的和聲進行則暗示了這一小二度在作品整個調性佈局中的意義。