阿遊小姐

小曾部家的阿遊小姐（田中絹代飾）出嫁後曾擁有一段幸福的生活，但隨着丈夫去世，她的生活變得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿靜（乙羽信子飾）約見相親對象槙之助（堀雄二飾），陰差陽錯對方卻將阿遊當作阿靜，兩人一見傾心。温良賢淑的阿靜為了姐姐的幸福甘願退出，甚至為了避免周遭的風言風語情願作槙之助的掛名妻子。
　　三人經常一同遊玩，流言終於傳至阿遊的婆家，她因此被送回孃家。倍受世俗眼光困擾，阿遊終於決定退出，改嫁釀酒師傅。阿靜隨後與深深愛戀着的槙之助完婚。一年後，阿靜懷孕了，卻因為難產不幸棄世而去，槙之助悲痛欲絕，他來到東京找到了開始新生活的阿遊，將孩子託付，自己走上了不歸之路 ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[3] 

角色介紹參考資料 ^[2-3] 

該片是谷崎潤一郎與導演溝口健二僅有的一次合作。原著中，慎之助向阿靜提親，是他接近寡婦阿遊的一個“卑鄙”的無奈之舉，阿靜是純粹作為替代品而存在的。而在電影中，情節始於一次偶然的相親中，愛情本就是屬於阿靜的，她與慎之助的結合更是天經地義，阿遊僅是為了妹妹張羅對象而偶然同行的。

原著中，阿靜撮合慎之助與阿遊的獻身計策在其暴露後，阿遊最終還是自私地默許了。影片則把阿靜的好意延置到阿遊被粥川家休掉後攤牌。備受打擊的阿遊感激妹妹的犧牲，毅然為愛情作出讓步，才果斷地選擇改嫁 ^[1]  。

《阿遊小姐》中在慎之助把暈倒在路邊的阿遊扶進屋裏那一場，溝口健二用了一個兩分鐘的段落鏡頭。演員先是隔着一層簾幕後面朝右走，鏡頭右搖九十度，一箇中年婦女入畫，他站在一間小花房中，慎之助推開花房的門，來到花房中，中年婦女趕緊迎上去，然後他們走到右邊的一間屋子裏，鏡頭跟橫移，慎之助扶阿遊躺下，中年婦女出畫。過了一會兒，慎之助有扶着阿遊朝前景走來，鏡頭後拉，在前景那張屋子裏，慎之助扶阿遊在一張榻榻米上躺下，然後他們開始醫治阿遊。這個鏡頭，從進門，到穿梭於各個房間，到醫治阿遊的全過程，全都包含完了 ^[4]  。

《阿遊小姐》整部影片，沒有特寫鏡頭，唯有渾厚結實的全景長鏡頭；溝口健二導演避免了任何導致鏡頭圓滑過渡聯結的可能，通篇冠以淡入、淡出和疊印的畫面維持進程。一組組塊狀畫卷式的段落場景，搭建了明治時代晚期的日本社會。這種短而精的段落刻畫，也跟谷崎潤一郎細膩描寫人物狀態的文筆很是吻合。

該片不是一味對原著刻意還原，與谷崎潤一郎的立場存在着本質上的不同。谷崎的原著的重點，是慎之助對阿遊頂禮膜拜、毫無怨言地趨於惡魔化的哀婉愛戀；而甘願為阿遊自我犧牲的阿靜，則是一個正好符合慎之助心意（妄想）的虛置模糊人物。她的行為，是對封建禮教中奴僕個性的自願繼承，且作為一個襯托服務於姐姐阿遊“貴族美”的附屬物。甚至，可以看成她跟慎之助一樣是被阿遊的美所征服的對象。然而在溝口健二的改動下，故事主次發生了變化，阿靜的形象變得清晰而高調，並一躍展映出影片的另一種美——女性奉獻精神的美。

溝口健二對阿靜的欣賞與褒讚，促使了影片劇情的變動，強化了阿靜在整個孽戀事件中的主體地位，從而更突顯她的獻身精神。《阿遊小姐》相對緩和了原著中那種極其自我的癲狂氛圍，同時也使故事更加堅實更為符合邏輯。溝口健二對人情世故的洞悉，得以使谷崎潤一郎臆想的浪漫烏托邦世界形象化。故事中，阿靜這個原著中血肉本不充實的人物，變得飽滿且可信。而阿遊，也不同於原著中因美而受到嬌慣和恣意妄為。

溝口健二回避了谷崎潤一郎原著中惡的一面，更理性地賦予了阿靜等三人性情，同時最大限度地把谷崎的意境和氣味還原在影像中。

另外，田中絹代扮演阿遊絕對是天大的錯誤。拍攝時已經41歲的田中絹代演慣了妓女或母親角色，眉宇間散發着艱辛的或風塵或鄉土的氣味，實在無力詮釋奢侈之美的阿遊“公主”，這簡直就是對谷崎潤一郎所痴迷膜拜的温雅之美的褻瀆和侮辱 ^[1]  。（《新快報》評）