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阿諾·德斯普里欽

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阿諾·德斯普里欽(Arnaud Desplechin),1960年10月31日出生於法國魯貝,法國導演、編劇、製作人。
1984年,擔任劇情電影《Comme les doigts de la main》的攝影師。1987年,擔任劇情電影《特殊的存在》的攝影師。1991年,執導個人首部電影《死者的生活》。1992年,執導驚悚電影《哨兵》 [1]  ,該片入圍第45屆戛納國際電影節主競賽單元 [2]  。1996年,執導愛情喜劇電影《現代法國豔史》,該片入圍第49屆戛納國際電影節主競賽單元 [3]  。2000年,由其執導的劇情電影《伊斯特·康》上映 [4]  ,該片入圍第53屆戛納國際電影節主競賽單元 [5]  。2004年,執導喜劇電影《國王與王后 [6]  ,該片入圍第61屆威尼斯國際電影節主競賽單元。
2008年,自編自導劇情電影《聖誕故事 [7]  ,該片入圍第61屆戛納國際電影節主競賽單元 [8]  ,他憑藉該片入圍第34屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [9]  。2013年,憑藉劇情電影《吉米·皮卡爾》入圍第39屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [10]  。2015年,執導劇情電影《青春的三段回憶 [11]  ,該片入圍第68屆戛納國際電影節導演雙週 [12]  。2019年5月22日,由其執導的犯罪電影《魯貝之燈》在戛納國際電影節主競賽單元首映 [13]  。2021年6月3日,阿諾·戴普勒尚執導的電影《欺騙》入圍第74屆戛納電影節戛納首映單元。 [27] 
中文名
阿諾·德斯普里欽
外文名
Arnaud Desplechin
別    名
阿諾·德普萊欽
阿諾·德普里欽
阿爾諾·德帕拉欣
國    籍
法國
出生地
法國魯貝
出生日期
1960年10月31日
星    座
天蠍座
職    業
導演、編劇、製作人、攝影師、演員 [26] 
代表作品
哨兵
現代法國豔史
伊斯特·康
國王與王后
聖誕故事 展開
主要成就
第41屆法國電影凱撒獎最佳導演獎
第68屆戛納國際電影節導演雙週-法國作家和作曲家協會獎
第14屆盧米埃爾獎最佳導演獎(提名)

阿諾·德斯普里欽演藝經歷

阿諾·德斯普里欽
阿諾·德斯普里欽(8張)
1984年,擔任劇情電影《Comme les doigts de la main》的攝影師。1987年,擔任劇情電影《特殊的存在》的攝影師。1991年,執導個人首部電影《死者的生活》。1992年,執導由埃馬努埃爾·薩蘭熱、蒂博·德·蒙塔朗貝爾合作主演的驚悚電影《哨兵》 [1]  ,該片入圍第45屆戛納國際電影節主競賽單元 [2]  、第18屆法國電影凱撒獎最佳劇本獎 [14] 
1996年,執導由馬修·阿馬立克艾曼紐·德芙、埃馬努埃爾·薩蘭熱聯合主演的愛情喜劇電影《現代法國豔史 [15]  ,該片入圍第49屆戛納國際電影節主競賽單元 [3]  。2000年5月18日,由其執導的劇情電影《伊斯特·康》上映,該片講述了猶太移民在尋求生存的過程中追求夢想的故事 [4]  ,入圍第53屆戛納國際電影節主競賽單元 [5] 
2003年,由其執導的劇情電影《內心戲中戲》上映。2004年,執導由艾曼紐·德芙、馬修·阿馬立克等共同主演的喜劇電影《國王與王后 [6]  ,該片講述了一對昔日愛人各自的生活如何發生出人意料碰撞的故事,入圍第61屆威尼斯國際電影節主競賽單元,他憑藉該片入圍第30屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [16] 
2007年,執導紀錄片《摯愛》。2008年,自編自導由凱瑟琳·德納芙、馬修·阿馬立克、讓-保羅·羅斯里昂聯合主演的劇情電影《聖誕故事 [7]  ,該片入圍第61屆戛納國際電影節主競賽單元 [8]  、第34屆法國電影凱撒獎最佳原創劇本獎,他憑藉該片入圍第34屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [9] 
2013年,執導根據真實事件改編的劇情電影《吉米·皮卡爾》,該片由本尼西奧·德爾·託羅、馬修·阿馬立克合作主演 [17]  ,入圍第66屆戛納國際電影節主競賽單元 [18]  ,他憑藉該片入圍第39屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [10]  。2014年,執導由德尼·波達利德斯、米歇爾·羅班合作主演的劇情電影《森林》。
2015年,執導由馬修·阿馬立克、蒂娜拉·卓卡洛娃、奧利維爾·瑞鮑聯合主演的劇情電影《青春的三段回憶 [11]  ,該片入圍第68屆戛納國際電影節導演雙週 [12]  ,獲得第41屆法國電影凱撒獎最佳影片獎 [19]  ,他憑藉該片獲得第41屆法國電影凱撒獎最佳導演獎 [19]  。2017年,執導由瑪麗昂·歌迪亞、馬修·阿馬立克共同主演的驚悚電影《伊斯梅爾的幽魂》,該片講述了編劇伊斯梅爾,其妻子在失蹤二十一年之後突然出現的故事 [20] 
2019年5月22日,由其執導的犯罪電影《魯貝之燈》在戛納國際電影節主競賽單元首映 [13] 
2021年6月3日,阿諾·戴普勒尚執導的電影《欺騙》入圍第74屆戛納電影節戛納首映單元。 [27] 

阿諾·德斯普里欽主要作品

阿諾·德斯普里欽導演作品

時間
名稱
類型
2019年
電影
2017年
電影
2015年
電影
2014年
《森林》
電影
2013年
電影
2008年
電影
2007年
《摯愛》
紀錄片
2004年
電影
2003年
《內心戲中戲》
電影
2000年
電影
1996年
電影
1992年
《哨兵》
電影
1991年
電影

阿諾·德斯普里欽編劇作品

時間
名稱
類型
2017年
電影
2015年
電影
2013年
電影
2008年
電影
2004年
電影
2003年
《內心戲中戲》
電影
2000年
電影
1996年
電影
1992年
《哨兵》
電影
1991年
電影
1989年
電影

阿諾·德斯普里欽製片作品

時間
名稱
類型
2003年
《內心戲中戲》
電影

阿諾·德斯普里欽攝影作品

時間
名稱
類型
1987年
《特殊的存在》
電影
1986年
《照片》
電影
1985年
《French Lovers》
電影
1984年
《Comme les doigts de la main》
電影

阿諾·德斯普里欽獲獎記錄

戛納國際電影節
威尼斯國際電影節
  • 2007    第64屆威尼斯國際電影節Doc/It Award    摯愛    (獲獎)    
  • 2004    第61屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎[22]     國王與王后    (提名)    
法國電影凱撒獎
  • 2016    第41屆法國電影凱撒獎最佳導演獎[19]     青春的三段回憶    (獲獎)    
  • 2016    第41屆法國電影凱撒獎最佳影片獎[19]     青春的三段回憶    (提名)    
  • 2016    第41屆法國電影凱撒獎最佳原創劇本獎[19]     青春的三段回憶    (提名)    
  • 2014    第39屆法國電影凱撒獎最佳影片獎[10]     吉米·皮卡爾    (提名)    
  • 2014    第39屆法國電影凱撒獎最佳導演獎[10]     吉米·皮卡爾    (提名)    
  • 2014    第39屆法國電影凱撒獎最佳原創劇本獎[10]     吉米·皮卡爾    (提名)    
  • 2009    第34屆法國電影凱撒獎最佳影片獎[9]     聖誕故事    (提名)    
  • 2009    第34屆法國電影凱撒獎最佳導演獎[9]     聖誕故事    (提名)    
  • 2009    第34屆法國電影凱撒獎最佳原創劇本獎[9]     聖誕故事    (提名)    
  • 2005    第30屆法國電影凱撒獎最佳影片獎[16]     國王與王后    (提名)    
  • 2005    第30屆法國電影凱撒獎最佳導演獎[16]     國王與王后    (提名)    
  • 2005    第30屆法國電影凱撒獎最佳劇本獎[16]     國王與王后    (提名)    
  • 1993    第18屆法國電影凱撒獎最佳劇本獎[14]     哨兵    (提名)    
  • 1993    第18屆法國電影凱撒獎最佳處女作獎[14]     哨兵    (提名)    
盧米埃爾獎
  • 2009    第14屆盧米埃爾獎最佳影片獎[23]     聖誕故事    (提名)    
  • 2009    第14屆盧米埃爾獎最佳導演獎[24]     聖誕故事    (提名)    
影視類
  • 2021-6-3[27]     第74屆戛納電影節戛納首映單元    欺騙    (提名)    
  • 2022-4    第75屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎[28]     兄妹    (提名)    

阿諾·德斯普里欽人物評價

阿諾·德斯普里欽屬於典型的多面型電影才人 [15]  ,他的作品以獨到的視角和成熟的氣息著稱,攝影師出身的他對鏡頭有一種特殊的敏感。從電影《哨兵》到《現代法國豔史》再到《聖誕故事》,觀眾看到導演的進步以及像敍説着夢一般的影像 [18]  (網易娛樂、新浪娛樂綜合評)
在阿諾·德斯普里欽的電影裏,他一直在倔強地保持法國電影的那種書卷氣,試圖讓電影去思想。而且,通過他的影片,通過參與社會生活,他承擔起作為這一代電影人的領導人的職責。在電影《伊斯特·康》中,顯示了他的野心勃勃和獨特風格 [25]  (《法國電影經典》評)
從電影《哨兵》開始,德斯普里欽的每一部電影作品都和“身份”失落、辨別、尋找和再創立緊緊勾連在一起。在電影《現代法國豔情史》中是作為知識分子的主角對自己事業、情感、個人生活和終極價值觀的持久困惑,在電影《伊斯特·康》中是出身社會底層的年輕女性通過舞台表演而對自己內心的重新認知,而電影《吉米·皮卡爾》則乾脆就是一個土著印第安人對自身精神世界的敍述性解剖 [1]  (《北京青年報》評)
參考資料
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