阿爾特米奧·克羅斯之死

卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes），1928年出生於墨西哥外交官家庭，西班牙語世界最著名的散文家及小説家之一，深刻影響了當代拉丁美洲文學。1953年發表短篇小説集《假面具的日子》，初露鋒芒；1959年發表第一部長篇小説《最明淨的地區》，一舉成名；使富恩特斯享譽世界的是1962年發表的《阿爾特米奧·克羅斯之死》，受到拉美文壇的普遍好評，被認為是一部“最為全面、最為完美、成就最為顯著的小説”。1967年，富恩特斯獲西班牙簡明叢書文學獎，此後陸續獲委內瑞拉加列戈斯獎（1977年），墨西哥雷耶斯獎（1979年），塞萬提斯獎（1987年），尼加拉瓜總統授予的魯文·達里奧文化獨立勳章（1988年），西班牙梅嫩德斯·佩拉約國際獎（1992年），智利優質勳章（1993年）、美國洛杉磯加利福尼亞大學頒發的獎章（1993年），西班牙阿斯圖里亞斯王子文學獎（1994年）。

《阿爾特米奧·克羅斯之死》是一部以墨西哥革命為主要題材的經典小説，它使卡洛斯·富恩特斯享譽世界文壇。這部作品受到拉美文壇的普遍好評，認為這是一部“最為全面、最為完美、成就最為顯著的小説”。墨西哥革命後的新貴在病牀上看着死亡向自己走來，在或清晰或迷糊、或明或暗的思緒中，追憶自己過去的一切。我們大家都在寫同一本拉丁美洲小説：我寫哥倫比亞的一章，富恩特斯寫墨西哥的一章，胡里奧·科塔薩爾寫阿根廷的一章，何塞·多諾索寫智利的一章，阿烈霍·卡彭鐵爾寫古巴的一章……

——加西亞·馬爾克斯

深徹的諷刺，尖鋭的對話，描繪人性戲劇的非凡之作。

——《紐約時報書評》

托馬斯·曼説過，一部小説應該把許許多多的人類命運之線撿拾起來，彙集成只有一種想法的線。“我”、“你”和“我們”因為想象力的缺乏而乾枯、分離了。我理解了曼的這些話，很多年後在寫作小説《阿爾特米奧·克羅斯之死》時，我把這三個人稱合在了一起。

——卡洛斯·富恩特斯 ^[1]