阿房宮圖

層巒聳翠，曲水縈環，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋卧波，龍舟遊蕩。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建築物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮豔奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。

中國繪畫講究寫意，即便是逼真的寫實，也充滿情意，充滿瀟灑的態度，充滿富於想象力的主觀色彩。人物畫、山水畫、花鳥畫以及鞍馬、走獸、蔬果、鱗介莫不如此，唯獨界畫不同。界畫是以界筆直尺畫線而得名，它描繪的對象是人工營造的大型建築物如樓、台、宮、館、殿、堂、亭、閣、廊、壁構成的精巧豪華的建築羣，也有大型的舟船、橋樑，要求精緻準確，比例得當，合營造法則。有意思的是，這樣的近似於科學的建築效果圖，除了和特定環境的人物畫相配外，竟然多半是與絕塵擯俗的山水畫作伴。

袁江、袁曜是清代最富盛名、最有成就的界畫畫家，叔侄倆的風格相近，畫法也相近。《阿房宮圖》是袁曜的作品。是畫家心目中的阿v房宮全景圖，用界畫的形態來表達，實際上，是袁曜精心設計的阿房宮，所以款書：擬阿房宮圖。這個阿房宮，也許有杜牧《阿房宮賦》的某些描述，但從畫裏的建築樣式看，並不是秦代風格，有不少堂閣明顯是清代建築，因此，畫家無疑又是位建築設計師。全圖從近至遠，依山傍水，一氣盤旋，很有氣派，很見氣勢。畫家別出心裁地在山和水之間鋪設建築，以山、水的阻隔將建築羣落層層分開，又利用山、水把建築物層層推進。近景的高牆大門臨水，小舟一葉，雙人持槳而行，右有水門，門外闊水為湖，湖中龍舟劈波，遠處是隔湖相望的山，山後幾處廳堂，幾座樓台，岸柳後曲徑而上的是停橋，停橋再右，則是畫面外的湖光山色。依山的還是從近景的高牆大門起，通過迴廊，將主景的樓閣、大殿、宮室、高台連接起來，中間一座平緩的山坡，將閣與殿、室、台隔斷，高台後，走廊從左蜿蜒繞向被湖水隔斷的山峯，山峯陡峭，山峯後又有迴廊隱現，又有更高的山峯，更高的樓閣、宮室。山水相連又相隔，整個阿房宮在山水的相連相隔中，顯示氣派，又在山水環境的襯托下，顯示氣勢。

此圖的建築物，頗具宮廷規格，界筆平直，結構合理，色彩、形制輝煌典麗，而山水則水墨淺絳。山雖高且遠，卻時見琳瓏剔透之態，猶如湖石假山。本是野逸寂遼的山水，被園林化甚至盆景化了，依然聲勢兩旺，完全有賴於宮廷建築的真實、準確的描繪和互連互隔構思的成功。 ^[1] 

袁曜(?～約1 778)，清代畫家。曜，一作耀，字昭道，江蘇江都人。袁江子(一説為侄)。亦深通營造法式，精於界畫，兼善山水、人物，宗法宋元，丘壑無盡。清代畫壇奉“四王”為正宗，界畫樓台之作，不為時人所重。至近代始在山西太原尉姓家發現袁氏父子作品，創作年代在乾隆四年至四十三年(1739～1778)間，與父齊名，世稱“二袁”。傳世作品有《水殿納涼圖》、《漢宮秋月圖》、《盤車圖》、《海嶠春華圖》、《阿房宮圖》、《山水樓閣圖》冊(十二頁)。 ^[1]