同义词阿巴斯（阿巴斯-伊朗导演）一般指阿巴斯·基亚罗斯塔米
1970年，执导剧情短片《面包与小巷》，从而正式开启了他的导演生涯 [1]。1987年，执导剧情片《何处是我朋友的家》，该片获得第42届洛迦诺国际电影节铜豹奖 [2]。1990年，执导剧情片《特写》，该片获得第14届蒙特利尔国际电影节魁北克影评人奖 [3]。1997年，执导剧情片《樱桃的滋味》获得第50届戛纳国际电影节金棕榈奖 [4]。1999年，执导剧情片《随风而逝》，该片获得第56届威尼斯国际电影节评委会大奖 [5]。
2002年，执导剧情片《十段生命的律动》，该片获得第55届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 [6]。2005年，获得第58届洛迦诺国际电影节荣誉金豹奖 [7]。2010年，执导剧情片《合法副本》，该片获得第63届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 [8]。2014年，担任第67届戛纳国际电影节“短片竞赛单元和电影基金会单元”的评委会主席 [9]。
2016年7月4日，阿巴斯·基亚罗斯塔米因癌症在巴黎去世，享年76岁 [10]；同年10月6日，获得第21届釜山国际电影节“年度亚洲电影人奖”。
- 身 高
- 175 cm
- 毕业院校
- 德黑兰大学美术学院
- 职 业
- 导演、编剧、制片人、摄影
- 主要成就
- 第50届戛纳国际电影节金棕榈奖
第56届威尼斯国际电影节评委会大奖
第42届洛迦诺国际电影节铜豹奖
演艺经历
播报编辑
1970年，执导剧情短片《面包与小巷》，从而正式开启了他的导演生涯 [1]。1977年，执导由索瑞·安达斯鲁、哈希姆·阿尔坎、穆斯塔法·塔里合作主演的剧情片《报告》，这是阿巴斯钻灶战·基亚罗斯塔米执导的首部电影 [11]。
1987年，执导由巴比·艾哈迈德·波、艾哈迈德·艾哈迈德·波、科达·巴和·迪范联袂主演的剧情片《何处是我朋友的家》，该片是“村庄三部曲”的第一部 [12]，讲述了一个小艰提学生长途跋涉为同学送作业本以免其受老师惩罚的故事，该片获得第42届洛迦诺国际电影节铜堡旬拒豹奖 [2]试拜拘。
1990年，执导由莫森·玛克玛尔巴夫、霍塞·萨布齐恩领衔主演的剧情片《特写》 [13]，讲述了一个男人冒充电影制作人，之后遭到警察逮捕及审判的故事 [14]，该片获得第14届蒙特利尔国际电影节魁北克影评人奖 [3]。
1991年，执导由法尔哈德·赫拉德曼德、布巴·巴尤尔合作主演的剧情片《生命在继续》，该片是“村庄三部曲”的第二部 [12]，讲述了以他自己为原型的导演带着儿子前往震区找寻小演员的故事 [15]，该片获得第45届戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖 [16]。
1993年，担任第46届戛纳国际电影节评委会成员 [17]。1994年，执导由侯赛因·莱扎伊、塔赫莉·拉德尼娅、穆罕默德·阿里·凯沙瓦尔兹联袂主演的剧情片《橄榄树下的情人》 [18]，该片是“村庄三部曲”的第三部 [12]，该片获得第47届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 [19]。之后，该片被多伦多国际电影节评选为“百部必看电影”榜单之一。
1995年，与西奥·安哲罗普洛斯、迈克尔·哈内克等多位导演联合执导纪录片《卢米埃与四十大导》。1997年，执导由赫玛永·厄沙迪、阿卜杜拉曼˙巴赫里、米尔·侯赛因·努里领衔主演的剧情片《樱桃的滋味》 [20]，讲述了厌弃生命的巴迪在寻找能够帮他办理后事的好心人的过程中逐渐感悟生命意义的故事 [21]，该片获得第50届戛纳国际电影节金棕榈奖 [4]。
1998年，执导由纳格·阿萨迪、贝赫扎德·杜兰、罗沙·卡拉姆埃尔米联袂主演的剧情片《随风而逝》 [22]，该片获得第56届威尼斯国际电影节评委会大奖 [5]。之后，该片被《艺术电影》评选为“影史百部伟大作品”之一。
2002年，执导由玛尼亚·阿卡巴里、罗伊·阿拉莎合作主演的剧情片《十段生命的律动》，该片获得第55届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 [6]。之后，该片被《帝国》（英国电影杂志）评选为“影史百大非英语电影”第47名、被《视与听》（英国电影杂志）评选为“十年30部电影”之一、被法国《电影手册》评选为“新千年十佳影片”之一。
2007年，与其他34位导演联合拍摄了“庆祝戛纳电影节60周年”的3分钟短片《每人一部电影》 [24]。2008年，执导由马纳兹·阿什哈尔、塔兰涅·阿里多斯蒂垫慨影、朱丽叶·比诺什合作主演的剧情片《希林公主》 [25]；同年，获得第65届威尼斯国际电影节“导演万岁奖” [26]。
2010年，执导由朱丽叶·比诺什、威廉姆·西梅尔合作主演的剧情片《合法副本》 [27]，讲述了一名英国作家和一个经营美术馆的法国女子在意大利小村庄邂逅的故事 [28]，该片获得第63届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 [8]。之后，该片被《视与听》（英国电影杂志）评选为“年度榜单”之一邀剃、被《电影评论》（北美电影杂志）评选为“年度十大佳片”之一。
2陵柜晚再013年，与贝纳尔多·贝托鲁奇、沃尔特·塞勒斯等70位导演联合执导短片集《威尼斯70周年:重启未来》 [32]。2014年，受邀担任第67届戛纳国际电影节“短片竞赛单元和电影基金会单元”的评委会主席 [9]。
2016年10月6日，获得第21届釜山国际电影节“年度亚洲电影人奖”。2017年，执导由24个电影片段组成的剧情片《24帧》上映 [33]；同年，阿巴斯·基亚罗斯塔米获得了美国编剧协会“国际编剧终身成就奖” [34]。
个人生活
播报编辑
逝世情况
2016年7月4日，阿巴斯·基亚罗斯塔米因癌症在巴黎去世，享年76岁 [10]。
主要作品
播报编辑
参演电影
钥匙1987
- 饰演
- -
- 导演
- Ebrahim Forouzesh
- 主演
- -
导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
2017年 | 电影 | |
2016年 | 《带我回家》 | 短片 |
2013年 | 《威尼斯70周年:重启未来》 | 短片 |
2012年 | 电影 | |
2010年 | 电影 | |
2008年 | 电影 | |
2007年 | 短片 | |
2005年 | 电影 | |
2004年 | 纪录片 | |
2002年 | 电影 | |
2001年 | 纪录片 | |
1999年 | 电影 | |
1997年 | 电影 | |
1996年 | 纪录片 | |
1994年 | 电影 | |
1991年 | 电影 | |
1990年 | 电影 | |
1989年 | 《家庭作业》 | 电影 |
1987年 | 电影 | |
1984年 | 《小学新生》 | 纪录片 |
1983年 | 《公民同胞》 | 纪录片 |
1982年 | 《合唱团》 | 短片 |
1981年 | 《有序与无序》 | 短片 |
1980年 | 《牙疼》 | 短片 |
1977年 | 《报告》 | 电影 |
1976年 | 《婚礼服》 | 短片 |
《颜色》 | ||
1975年 | 短片 | |
《我也能》 | ||
1974年 | 《过客》 | 短片 |
1973年 | 《体验》 | 短片 |
1972年 | 《课间休息》 | 短片 |
1970年 | 短片 |
编剧作品
时间 | 名称 | 类型 |
|---|---|---|
2016年 | 《带我回家》 | 短片 |
2012年 | 电影 | |
2010年 | 电影 | |
2008年 | 电影 | |
2006年 | 电影 | |
2005年 | 电影 | |
2004年 | 纪录片 | |
2003年 | 电影 | |
2002年 | 电影 | |
2000年 | 电影 | |
1999年 | 电影 | |
1997年 | 电影 | |
1996年 | 纪录片 | |
1995年 | 电影 | |
1994年 | 电影 | |
1991年 | 电影 | |
1990年 | 电影 | |
1989年 | 《家庭作业》 | 电影 |
1987年 | 电影 | |
《钥匙》 | ||
1984年 | 《小学新生》 | 纪录片 |
1983年 | 《公民同胞》 | 纪录片 |
1982年 | 《合唱团》 | 短片 |
1981年 | 《有序与无序》 | 短片 |
1980年 | 《牙疼》 | 短片 |
1977年 | 《报告》 | 电影 |
1976年 | 《婚礼服》 | 短片 |
《颜色》 | ||
1975年 | 短片 | |
《我也能》 | ||
1974年 | 《过客》 | 短片 |
1973年 | 《体验》 | 短片 |
1972年 | 《课间休息》 | 短片 |
1970年 | 短片 |
制片作品
摄影作品
剪辑作品
出版书籍
时间 | 书名 | 体裁 | 出版社 |
|---|---|---|---|
2007年 | 《特写：阿巴斯和他的电影》 [35] | 自传 | 上海人民出版社 |
获奖记录
播报编辑
| 戛纳国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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| 威尼斯国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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| 亚洲电影大奖 | ||||||||||||||||||||||||
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| 洛迦诺国际电影节 | ||||||||||||||||||||||||
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人物评价
播报编辑
阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影没有精致的技法、没有绚丽的色彩，他不相信隐喻或象征、他也没有怀疑或挣扎，但他所散发的气质是他那无以伦比的真情和热忱 [37]。（腾讯娱乐评）
阿巴斯·基亚罗斯塔米不追求故事的传奇性，用简单的方式述说简单的故事，用返璞归真的画面展示生活本身，构图的简洁与色彩的单纯使他的影片画面呈现出一种简单、返璞归真的意味 [39]。他以特有的平静态度，简约质朴的视听语言真实地展示出他对于人性、生命的透视深度。他以简约的技法回归到卢米埃尔式的质朴表现，他的电影展示出电影语言从产生到成熟再到简易的发展轨迹，而他在影片中对声音的运用也引起了观众们对电影声音观念的重新思考 [40]。（《电影文学》评）
阿巴斯·基亚罗斯塔米在镜头逻辑、时间处理以及叙事结构上的简洁精炼的表达，呈现了一个无我的境界 [41]。他总是讲述一个简单的故事，在故事的处理上，他不追求有着起承转合的强烈戏剧性。与其恬淡风貌相适应。他也注重发掘长镜头的表现功能，在写实的同时也写意化，他的影片充满东方式的平静与悠远，流露出东方人特有的生命韧性 [42]。同样他没有拘泥于题材、故事、拍摄地点之类的具体细节因素，而是以这些因素为载体致力于表达人类共通的情感体验 [43]。（《芒种》、《当代电影》评）
